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引申/隱身：台灣當代女同志劇場的情慾想像（2004-2017）

為了解決七大罪第二季bilibili的問題，作者陳姿均 這樣論述：

2017年同志大遊行達到12.3萬破紀錄的人數、大法官釋憲保障同志婚姻，社會環境對同志議題漸漸友善開放。台灣劇場探討同志議題也從90年代的人人自危，轉而到現今與主流大眾劇場結合，不少作品達到票房與話題性皆大歡喜的結果。過去不少研究者為已羽翼漸豐的同志劇場爬梳相對明確的道路。本論文自對台灣同志文學史的重思出發，再探台灣當代女同志劇場的傳統定義與未來發展，並提問女同志劇場文本究竟應如何定義（或無法定義）。本論文包含七個章節，自80年代女同志劇場的爬梳啟程，聚焦在莎妹劇團《踏青去》、創作社《少年金釵男孟母》、《孽子》、耳東劇團《服妖之鑑》四部作品，討論在編劇並未以女同志情慾作為創作主旨的情況下，如

何意外及意料地生產出女同志想像，並擴大台灣當代女同志劇場的陣容，展現其多點發展且多元繁雜的景觀。藉由對四部作品的分析，本論文指出，「情慾」可以作為主題直接被呈現、亦可流動在角色與角色間，或是演員與觀眾間。「情慾」作為女同志劇場的指涉，揭示了既有女同志劇場類型以外他者的存在可能性。本論文在重新討論過去的女同志劇場作品時，同時將目光放向未來，希冀能在為數眾多的的劇場作品持續挖掘引申/隱身的女同志劇場作品。