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另外網站第42屆時報文學獎7/1~7/30徵文影視小說組首獎最高50萬元也說明：得獎作品均在中國時報人間副刊發表，不另支稿費。 ... 姓名（發表時可用筆名）、戶籍地址、通訊處、email信箱、聯絡電話及簡歷，資料不足者不予受理。
這兩本書分別來自聯合文學 和印刻所出版 。
東海大學 餐旅管理學系 郭心甯所指導 林曉菁的 茶席茶會體驗 消費者心靈價值之探究 （2021），提出中國時報 副刊 電話關鍵因素是什麼，來自於茶席茶會、體驗、心靈價值。
而第二篇論文國立臺北藝術大學 戲劇學系碩士在職專班 馬奎元所指導 曾琬翎的 慢島劇團點唱機式音樂劇《夢醒時分》研究 （2019），提出因為有 慢島劇團、陳淑樺的重點而找出了 中國時報 副刊 電話的解答。
最後網站各報投稿資訊整理(轉載) @ O-My God 小寶遊樂園 - 隨意窩則補充：一、中國時報網址： http://news.chinatimes.com/ ［人間副刊］ email到人間！ ... 請附真實姓名、夜間聯絡電話、職業、專業背景、身分證字號、通訊及戶藉地址(包括區 ...
我的少爺時代
為了解決中國時報 副刊 電話 的問題，作者陳銘磻 這樣論述：
穿AB褲驕縱青春的年代 我在虛無的苦悶存活下來 擁有文學人、出版人、媒體人等多重身分的陳銘磻，受日本作家影響一生，從莽撞少年到著作等身，其青春身影與夏目漱石筆下的《少爺》竟也有著微妙疊合。 緣於個人實境的履歷，作者透過熱愛新聞工作的父親、浸沉作家美夢的少爺，相遇在風起不斷的新竹石坊里，以唯有相互依存才能維護脆弱生命的親情，感受彼此的溫暖；用瞬間無法永恆的風味，面對不斷逃離、分離又重逢的人生，讓雨滴化成花蕾的淚水，朝著忠於理想的目標走去。二十三篇翩然生命的書寫，有時是害怕會討厭任性的自己，有時幻想自己是小說主角，意圖拯救慢慢耗損掉的意志力，後來驚覺這個怯懦少年，不是書裡的什
麼角色，「我不是小說，我是我的真實」。 「七十歲，完成《給人生的道歉書》、《我的少爺時代》，是作家對人生的回望，他用真摯的寫作對過往的遺憾表達歉意，在書中揭露對過往歲月的愧疚、對母親的虧欠、對成長的厭煩、甚至像太 宰治所說『生而為人，我很抱歉』，是一種近似對人生的懺情，他說，自覺一生招引過多煩惱、哀愁，導致痛苦，沒能體恤生命可貴，只一味追求無謂的空虛，所以回首人生便覺歉意，唯道歉可安心。」──向鴻全
茶席茶會體驗 消費者心靈價值之探究
為了解決中國時報 副刊 電話 的問題，作者林曉菁 這樣論述：
茶席茶會文化發展至今，是以品茶為主，結合各種不同元素變得多元，更能夠增進與朋友家人間的情感連結，進一步帶動國際人士對於體驗台灣茶席茶會文化的精神與意義將台灣推向國際舞台，同時在提升消費行為上能繁榮地方經濟活動，也是不可或缺的要素。體驗中的服務也如同一項無形商品，藉由良好的體驗過程，使消費者留下良好的印象，都是本研究所探討的重點。茶席茶會文化也同時帶來了商業化，投資化以及行銷推廣等實質性的活動現象。茶席茶會文化對人們的生活帶來心靈上和精神上的滿足與昇華。如何推廣茶席茶會文化，創造學習者心靈價值正是本論文所探討的課題。本研究在文獻探討中分析體驗能為學習者帶來的價值以及滿足心靈所帶來的附加價值，並
採個案研究方式及專業人士深度訪談以擷取各專家論點、再整合文獻產出研究發現，期許能成為這個領域的貢獻。
如何學做小妹妹的大哥哥：誰在懷念羅霈穎
為了解決中國時報 副刊 電話 的問題，作者羅青 這樣論述：
這是一冊紀念兄妹之愛的深情之書 從電視劇清純少女到工地秀傻大姐， 再到談話節目八卦女王， 她的演藝生涯史是台灣演藝文化的起伏與轉變。 她曾霸氣說出「我沒想要嫁入豪門，我自己就是豪門」，是娛樂圈說話直率犀利、敢於做自己的「東區羅姐」。私底下，她英文流利，還是朗誦高手、更是羅家最受寵的小妹妹。卻在2020年盛夏猝然永辭，告別了與羅家近一甲子的手足情緣。 哥哥羅青藉由各式骨董收藏品，在賞畫與鑑寶中，書寫和妹妹的各種相處點滴：嚴肅的父親戲謔妹妹改名過程，讓反應快速且伶牙俐齒的妹妹一時語塞。細數妹妹與閨密這對難姐難妹，砸重金開餐館卻悄然退場的過程。暢談妹妹的收藏，以及鑑
賞畫作能力。作為陪伴妹妹人生最後一段行旅中的送別。 本書特色 ‧以手足角度，紀錄妹妹羅霈穎的演藝生涯與媒體新聞變遷。珍藏數張羅青收藏畫作、羅霈穎照片。
慢島劇團點唱機式音樂劇《夢醒時分》研究
為了解決中國時報 副刊 電話 的問題，作者曾琬翎 這樣論述：
點唱機式音樂劇(Jukebox Musical)是指由現成流行音樂串成的音樂劇，以 ABBA 經典歌曲串燒改編而成的《媽媽咪呀》音樂劇即為最典型的例子，台灣近年 來也出現不少這種類型的作品。慢島劇團在 2012 年於桃園展演中心「鐵玫瑰劇場」 上演一場以陳淑樺的十六首經典歌曲串成的都會音樂愛情音樂劇——《夢醒時分》， 筆者以此作品做為研究個案，以蒐集點唱機式音樂劇相關文獻、訪談工作人員，並 分析文本及舞台做為研究方法，來探討點唱機式音樂劇的意義與價值，以及《夢醒 時分》中的音樂融入於戲劇之後的表現形式與意涵。經筆者研究分析之後發現，《夢 醒時分》劇作家將現有音樂歌詞視為對白，並重新詮釋與想像
，賦予這十六首現有 歌曲新的生命與意涵，再融入戲劇、舞蹈、燈光、舞台等戲劇元素，以音樂劇的外 在表現形式做為一個手段;透過作品向觀眾傳遞、交流其人生哲學及愛情觀，同時 向陳淑樺表達感謝與致敬之意的內在意涵，也彰顯出《夢醒時分》的意義與核心價 值。