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佛光山 心經 唱 誦的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦陳琴富寫的 觀心自在：《般若波羅蜜多心經》法要 和侯承業的 萬法唯心造：金剛經筆記都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自時報出版 和全佛所出版 。
華梵大學 東方人文思想研究所 尉遲淦所指導 羅海濤的 從「體、相、用」論中國觀音繪畫 （2020），提出佛光山 心經 唱 誦關鍵因素是什麼，來自於觀音繪畫、觀音信仰、體相用、佛性、藝術三昧。
而第二篇論文玄奘大學 宗教與文化學系碩士班 蔡翊鑫所指導 林瓊華(釋道真)的 佛教藝術之研究－以花蓮和南寺為例 （2018），提出因為有 花蓮、和南寺、傳慶老和尚、佛教建築藝術、佛教藝術多媒體的重點而找出了 佛光山 心經 唱 誦的解答。
觀心自在：《般若波羅蜜多心經》法要
為了解決佛光山 心經 唱 誦 的問題，作者陳琴富 這樣論述：
般若，讓你更自在 「一個人最切身緊要的一部經，要認識自己，就要用《般若心經》。」 ――星雲大師推薦 ＊二百六十字智慧箴言，一探以甚深空義航向解脫彼岸的法門＊ 《般若波羅蜜多心經》僅有二百六十個字，濃縮了佛陀講述《大般若經》的要義，是探討甚深般若最重要的精華，飽含了開啟空性智慧的次第與方法。而《心經》流布範圍遍及亞洲各國，中國、日本、韓國都有誦讀《心經》的文化傳統，使用語文雖然不同，卻帶給眾人無盡啟發，是佛學弟子修習佛法的重要典籍。《心經》有許多傳說與感應事蹟，而《心經》是誰所說呢？心咒又代表了什麼意涵呢？了解《心經》，能為人生帶來何等的啟發與改變呢？ 本書分成四大部
分，第一部分是《心經》的傳說，說明有關《心經》的歷史傳承、版本與譯者，架構與次第，深入淺出地說明了背景；第二部分是《心經》法要，逐句解說經文，透過古賢大德的註疏，在精要處補充相關法義，讓讀者了解整個佛法的修行架構，並體解空義；第三部分是介紹重要的觀音菩薩修行法門，從淨土持名、大智行門、大悲行門到陀羅尼持咒法門，讓讀者了解各宗派不同的修行方法；第四部分是觀音菩薩耳根圓通法門，從解脫「動靜根覺空滅」六結的過程，深入介紹《楞嚴經》耳根圓通章有關觀音菩薩透過耳根修行的方法，一窺觀音法門殊勝的堂奧。 本書聞思修三慧並俱，讓佛學弟子藉由《心經》開啟智慧，逐步探究航向解脫彼岸的甚深空義。
從「體、相、用」論中國觀音繪畫
為了解決佛光山 心經 唱 誦 的問題，作者羅海濤 這樣論述：
研究中國觀音繪畫必先了解其核心要素：觀音繪畫之目的，不是為了賞心悅目，而在於成佛的任務；觀音繪畫之內容，不只表現觀音形象，而是其悲智雙運的佛法內涵；觀音繪畫之創作，不僅要求熟練掌握藝術技法，更要求佛法之解行並重，以觀音與我不二的精神融入創作，以藝術的方便自利利他，成就佛道。這些方面都需要佛法的融入，如何了解和學習佛法，以及深入認識觀音繪畫的成佛任務，也就成為了研究觀音繪畫的必須與關鍵。但只從「體用」去理解是不夠的，如果沒有「相」的一面，那麼「體」就缺乏呈現的內容，「用」就缺乏展示的效果。因此從「體、相、用」合一的角度，以佛理探討（理體）、資料分析（事相）、實踐啟發（應用）的研究方式，來探討觀
音精神（體）、歷代的觀音繪畫（相）、和成佛的可能（用）：首先，在中國本土文化、印度佛教、漢傳佛教、觀音信仰的領域，討論「體、相、用」的歷史演變和思想意涵；然後，在魏晉南北朝、隋唐、宋元、明清等四個發展階段，討論歷代觀音繪畫的題材與風格演變；最後，在藝術實踐的角度，來探討觀音繪畫的藝術表現（相）、藝道本體（體）、藝術創作（用）。對佛法的研究，除了文獻的基本詮釋，更多是佛法對人生和藝術之價值的詮釋；而對觀音繪畫的研究，除了參考歷史文獻及學界成果進行脈絡整理，更在「體、相、用」的角度輔以歷代觀音圖像開展美學理論和藝術生命實踐的詮釋。觀音繪畫屬於「相」的範疇，是普度眾生的一種藝術化現。觀音菩薩證入佛智
，體性恆寂，行「身、語、心」三化業為度生之「相、用」，體現在三方面：「身」，能現圖畫中莊嚴身相；「語」，借助繪畫方便說法；「心」，指歸自性之繪畫心法。繪畫是一種視覺「語言」，借藝術家之手、筆墨圖紙，觀音菩薩展現各種莊嚴慈悲的化身於世人眼前，這種圖畫之「相」，是一種方便善巧的「語業」。觀音繪畫以「畫之相」明「心之體」。佛法中的「體、相、用」圓融地闡述了以揭示「佛性」為究竟的觀音繪畫，以「事」入「理」，以「理」明「事」，從事法界、理法界、理事無礙法界，最後都歸於事事無礙法界。
萬法唯心造：金剛經筆記
為了解決佛光山 心經 唱 誦 的問題，作者侯承業 這樣論述：
如果閱讀一本智慧經典，如同生米一樣，真實卻難消化， 那麼筆記就是煮熟了的米飯，多麼暖心又易入口。 《金剛經》是中國最重要與禪宗傳承最具代表性的經典， 其為解真空而正妙有、具足無量福德的究竟心要。 本書融合金剛經原文、註解與筆記， 將《金剛經》由淺入深一一抽絲， 從如何去除煩惱執著、行善到無我，到具足悲心捨心愛心．．． 更析理入微地貼近生活與社會， 一切唯心造，萬法唯心造。 侯教授不但廣結方外善緣，而且深入經藏，以他人生豐富的經驗和體悟，寫成本書出版。喜歡《金剛經》的善知識都樂於見到的。 —楊定睿‧前十方禪林執行長
侯教授的教育背景是自然科學，但也精通管理與《易經》等人文科學與傳統漢學，他又有融合各種說法或看法而成一家之言的奇特消化能力，因此寫出來的東西可讀性特別好特別高，讀起來特別有味。他的筆記與心得，對其它想學《金剛經》的人，有很大的參考價值。 —林光明‧中華國際梵漢咒語協會理事長 本書最具特色的即是侯教授讀該經後的感想，其深刻地指出一般自稱學佛者的通病，以及修正之道。最後，並以他畢生的學識與經驗，傳授如何做一個成功有用的人，對啟發後進，實功德無量，隨喜讚歎此書之問世。 —周勳男‧十方書院院長
佛教藝術之研究－以花蓮和南寺為例
為了解決佛光山 心經 唱 誦 的問題，作者林瓊華(釋道真) 這樣論述：
花蓮和南寺建寺於民國五十六年(1967)，由開山法師傳慶老和尚開創「和南佛教藝術」理念，從製作佛教藝術多媒體開始，展開一系列與創作佛教文學相關的弘法藝術活動。本論文為瞭解及探討和南寺之作為，特以研究：《佛教藝術之研究－以花蓮和南寺為例》，以和南寺的發展緣起、歷史，及其寺廟建築之作品特色為主，彰顯寺廟建築作品的藝術性、精緻性，並簡介其特殊地理環境、追溯寺廟藝術建築之歷史淵源。另一方面，藉由文化藝術各方面的探討，透過訪談及田野調查，經由深度訪談與資料整理，將研究的結果的藝術及文學活動，作家投入創作、表演團體演奏作品、作品出版成集，開創新世紀更具深度的佛教藝術文化，除了將和南寺的藝術活動，及與其相
關藝術性質的活動狀況，以歷史性的脈絡做論述外，並就「寺廟藝術創作」之藝術活動等文學作品，進行分析，將藝術美學內涵等方面做一一歸納與探討，並可瞭解到和南寺是以音樂及文學做為弘法舟楫的橋樑。