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佛教如來宗佛曲歌詞的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦楊風寫的 曾經 和邱常梵的 尋訪六世達賴喇嘛的生死之謎：走過情詩活佛倉央嘉措的童年和晚年都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自唐山出版社 和橡樹林所出版 。
一貫道崇德學院 一貫道研究所 洪淑芬所指導 賴惠娟的 一貫道善歌之樂教功能與修辦實踐之應用研究 （2021），提出佛教如來宗佛曲歌詞關鍵因素是什麼，來自於一貫道善歌、一貫道聖訓、普渡收圓、調寄、語寄、寶卷、禮樂、樂教、白陽期。
而第二篇論文南華大學 文學系 陳章錫所指導 黃素娟的 星雲大師《無聲息的歌唱》研究 （2019），提出因為有 星雲大師、人間佛教、無聲息的歌唱、書寫風格、修辭的重點而找出了 佛教如來宗佛曲歌詞的解答。
曾經
為了解決佛教如來宗佛曲歌詞 的問題，作者楊風 這樣論述：
曾經 擲世間情愛入茫茫滄海 拋年少輕狂於颶風暴雨 曾經 譜曾經為 情歌戀曲 千古傳唱 楊風集哲學家、佛學家、詩人的特質於一身，他的小說自成一格，即使故事千變，不變的是篇篇都是男男相愛，不變的是書中大量的哲理和優美詩詞與佛教思想。 楊風詩人心靈、哲學概念、佛學素養的特質，在《曾經》這本同志小說，七個篇章捬拾皆是詩啊！歌啊！讀著、讀著就跟著幌幌地哼唱起來── 楊風開拓了同志小說的類型，舉凡歷史、科幻、神魔、穿越、武俠、災難、生態，擴大臺灣同志小說的寫作疆界，上至外太空下至黃泉之國，從朱一貴起義寫到野百合學運，從921寫到莫拉克再到COVID-19，人物也從流行歌、禁歌、
南管唱到能劇，無一不是同志的有情世界。楊風可謂多聞，融會古今中外的哲思，故事隨性而至，情到濃時，舊詩、饒舌、民謠、佛典，皆可跨越文體的屏障互訴衷情，體現了愛本是無形。 名家推薦 昨夜微霜／風流月光──楊風同志小說《曾經》序 孫金君／橫越輪迴流轉，看盡彼岸花──楊風同志小說《曾經》序 林秀赫／男男殉道──楊風跨越半世紀的同性愛與私小說
一貫道善歌之樂教功能與修辦實踐之應用研究
為了解決佛教如來宗佛曲歌詞 的問題，作者賴惠娟 這樣論述：
摘 要 本論文以一貫道善歌為研究主題，內容著墨於善歌自身的研究，關涉一貫道之天時道運、善歌的形成、內容、運用，尤其著重在善歌的樂教功能及修辦實踐的應用。本論文也觸及中國上古音樂形成之淵源及樂教之議題探討，共構成本論文的義理實踐世界。就道統史觀而言，天時道運已轉至白陽時期，明明上帝慈憫，降下天人一貫之性理大道，引導芸芸眾生「先得後修」，期冀人人積極修身、立德、行道、辦道，進而推道於人間。因而，無極老敕令彌勒佛掌天盤，弓長祖及子系祖掌道盤，於此普渡收圓大事因緣已至的天時樞機中，一貫道善歌由此應運而出。其歌詞內容乃出自於明明上帝及聖賢仙佛所垂示之天理真諦，來自無極理天的聖佛智慧，形成的時代
教化，可謂人唱天應，代天宣化，天人共辦，傳遞天心、聖意之所在。故相對於其他宗教音樂，一貫道善歌，無論就歌詞內容而言，或就宣唱傳唱之作用而言，更具足了體用一如之周全性，心性陶冶之修持性，道德化成之人文性，天啟典章之神聖性。故能引領白陽修士窮理盡性、窮神知化、盡人合天，輔成明師一指先得後修，以達本還源、優入聖域之作用。誠如〈禮運大同〉聖訓端木賜夫子、阿難尊者、濟公活佛慈訓云：「今承天之運，儒家辦收圓大事。」白陽末後，天時道運釋終儒起，儒家應運，是否以仁心為主體之禮樂教化，將承接起輔成普渡收圓之大業。 本論文主要以一貫道發一崇德集結成冊之善歌本，與諸多白陽聖訓典籍中之義理與善歌文本進行收集、歸
納、分析、詮釋，期冀多方面建立起包括歷史淵源、樂教功能、義理內涵、修辦應用等多層面的一貫道善歌之研究。因此，本論文除了探討一貫道善歌的樂教功能及具體應用，也回溯上古聖人法天理運行理則以制禮作樂，其樂教之義理內涵及其作用之探析。分析「樂與天」、「樂與道」之體用一如之密切連結中；展現「聖人作樂之神聖性」、「樂和與教化」等相關主題的研究中，體現禮樂教化相輔相成，而聖人作樂之教化乃藉有聲之樂的一氣流行，以喻天道運轉，以樂平和人心，去人慾存道心、撫慰人心、淨化心靈及其對心性化成之功能，用以輔助一貫道善歌之形成及其作用的終始本末之理。 藉由善歌之宣唱，感而覺知於來自上天深度的情感呼喚，也引導白陽修士
，藉有聲之旋律自我體覺無聲之內在天理，藉歌聲洗心滌慮，揚淨雜染妄想，清澈心靈，藉宣唱善歌傾聽那來自理天性靈本真的聲音，覺察人本自清淨之性理，內在覺性與音聲之理氣象一貫，回歸空淨一如之本體。為了使善歌能普遍、快速且廣為流傳於普羅大眾，仙佛將善歌詞的旋律，與人人耳孰能詳的現成流行歌曲做配合，形成所謂的「調寄」，達到普遍教化的目的，更具溝通天人之橋樑與道降火宅的天時意義。 足見聖人作樂之初，源於體察天道之有序，合於天道運行之和諧規律。而一貫道善歌，其內容降自於上天，其義理具樂教之化成，於傳唱之中，啟發自性覺知，自覺覺人。故一貫道善歌實為白陽末後的上天木鐸，用以輔成普渡收圓之大事，乃是圓滿心性之
重要載體，並期冀找尋跨越宗教之合作契機，與五教間相互融通之橋樑。
尋訪六世達賴喇嘛的生死之謎：走過情詩活佛倉央嘉措的童年和晚年
為了解決佛教如來宗佛曲歌詞 的問題，作者邱常梵 這樣論述：
「曾慮多情損梵行，入山又恐別傾城。 世間安得雙全法，不負如來不負卿。」 住在布達拉宮，我是雪域最大的王； 流浪在拉薩街頭，我是世間最美的情郎。 這是第一本由台灣人撰寫六世達賴喇嘛倉央嘉措的傳奇故事 書中收錄數百幅作者親自拍攝的珍貴照片 有傳說是當年倉央嘉措深夜經常留連的酒店、亦是他與情人「瑪吉阿米」幽會的黃房子； 也有達旺寺博物館所保存倉央嘉措童年玩的弓箭玩具、使用過的金鋼鈴杵、穿過的法衣和鞋子； 還有倉央嘉措誕生的小屋，與他親手種植的兩棵大柏樹，在三百多年後的今天依然枝繁葉茂。 以及難得一見的：倉央嘉措舍利塔、倉央嘉措的腳印及十四世達賴喇嘛的手印……等等。 是目前諸多關於倉央嘉
措的書籍中，圖文最精彩、豐富的著作 六世達賴喇嘛倉央嘉措在華人讀者之間討論特別火熱，相關出版品更是琳琅滿目， 但所有的書對倉央嘉措的童年不是一片空白就是妄自揣測， 因為倉央嘉措的故鄉達旺目前歸印度管轄，印度政府禁止中國人前往， 其他國家的人要前往則需事先提出申請。 本書作者克服萬難，通過層層檢查關卡，兩度深入達旺， 不僅揭開達旺的神秘面紗，更以豐富精采的照片帶領讀者同遊詩人活佛的故鄉！ 倉央嘉措，無論你稱他為「六世達賴喇嘛」， 還是「世間最美的情郎」、「浪子宕桑汪波」； 無論他所寫之膾炙人口的詩歌是情歌還是道歌； 也無論他被傳說結交了多少情人── 倉央嘉措就是倉央嘉措， 他的佛心
與凡情，絕不是我們世俗凡夫所能分辨與明了的……。 六世達賴喇嘛倉央嘉措，是西藏歷史上最受爭議、褒貶不一的政教領袖，他的一生充滿傳奇。因政治因素，他在出生後未能以轉世靈童的身份升座，隱匿於緊臨不丹、印度的藏南地區，也就是素有「隱密樂土」別稱的門隅（即達旺，今由印度控管），成長至十五歲才正式被迎進布達拉宮。 在政治鬥爭下，倉央嘉措在位不過八年時間，便因「不守清規，不穿袈裟，蓄長髮，歌舞遊宴，出宮尋歡作樂」等眾多因素，遭到罷黜，史書記載他被執送京城途中，病逝於青海湖畔，享年二十四歲。不過民間傳說他並未逝世，而是於深夜遁去，以一介貧僧身份雲遊十方，最後落足內蒙古阿拉善，於大漠廣建寺廟，弘法
三十年，六十四歲時圓寂於騰格里沙漠。 何妨就單純地以「清淨心」來看倉央嘉措那真情不羈、充滿傳奇色彩的一生吧！當你以清淨心去觀待萬事萬物時，萬事萬物也會饗你以清淨的回饋。
星雲大師《無聲息的歌唱》研究
為了解決佛教如來宗佛曲歌詞 的問題，作者黃素娟 這樣論述：
《無聲息的歌唱》是星雲大師的首部著作，文章在佛教雜誌上發表時稱「物語」，篇名作〈大鐘的話〉、〈佛珠的話〉、〈香板的話〉等等，主要介紹佛門裡常見的器物，再則藉古諷今以反映當時佛教現實與弊病，三者傳遞佛門常識與佛法義理。此書蘊涵大師早期的思想與對佛教的抱負，是很值得研究的作品。 本論文以《無聲息的歌唱》為研究對象，探討此書之思想內容與文學表現。第二、三章著眼於思想內容，第二章探討此書的創作趨力與革新思想，及人間佛教思想的啟發。第三章先分析書名所蘊含的哲理，次從所引經文典故探討其中所蘊含的無常、慈悲及業果觀念等佛法義理，後歸納此書所關注的議題，如何以人間佛教思想為主導，順應現代人的需求而作調
整。 第四、五章著眼於此書的文學表現。第四章解析此書的敘述特色有：夾敘夾議直抒本懷、講究前後呼應、善以幽默曲折說理；歸納出較明顯的書寫風格為：善用短句轉換情節、運用對比凸顯觀點、設計對話增廣視角等三項。第五章研究此書修辭藝術，先舉例說明擬人法在中國文學中的運用，再列舉書中示現、摹寫、借代、象徵、設問、排比等修辭技巧。 第六章歸納全篇重點：以佛教革新為創作趨力，並啟發人間佛教思想；從書中豐富的用典與所彰顯的佛法義理，可見星雲大師欲以新思惟來傳遞佛教思想；就書寫特色與修辭技巧以顯明此書的文學表現。 透過研究發現，從《無聲息的歌唱》可了解星雲大師人間佛教思想的起源與佛光山宗門思想的連貫，和大師
的佛法思想及所展現的文學內涵，值得欲研究大師的思想理論與文學成就者關注。