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違和的在地現代性： 戰後臺灣「克難屋風景」的誕生

為了解決台中市違建檢舉的問題，作者陳美靜 這樣論述：

本論文以戰後城市克難屋風景為研究主題，探討臺灣城市因移民之住屋需求而產生之大量克難屋聚落景觀，以其作為畫家風景表現內容時，表徵之另類風景內涵與意義。風景作為整體性知識的集合體，畫家的風景再現意味著明確且完備的觀景意識表現。克難屋聚落形塑之城市地景是畫家風景再現的藍本，城市地景變遷所建構的環境景觀，經由畫家的再製造與再詮釋，賦予新的時代價值，並可作為戰後臺灣非典型風景觀看的重要面向。根據風景畫作品具體指涉之座落場址、空間意象，以及畫家之觀景意識，將作品區分為兩個表現類型加以探討。其一，柳川克難屋聚落屬於「都市空地型自力眷村」，畫家們以膠彩、油畫和水彩等媒介，通過內在知識型地方感意識內之「邊界」

、「節點」等城市意象，與外在知識型地方感意識表現之城市意象「地標」，再現開放式「自造風景」的風景畫意識。其二，南機場克難屋聚落之空間隸屬「村營周邊型自力眷村」，吳昊以風景版畫印刻個人內在知識型地方感意識下「區域」特質之城市意象，藉由區域空間的可辨識性，表徵「暫備風景」的風景內涵。上述兩個非典型城市規劃術下產生之城市景觀，標誌著戰後城市發展過程中無法預期、不受控制和非正式部門之空間特質，同時也指涉出臺灣城市存在的「隱藏性秩序」。畫家風景中再現城市景觀的空間、地方與風景之特質，具體而微的呈現戰後風景繪畫的核心關懷與內涵。克難屋風景畫的圖像旨趣，隱含著既衝突又和諧的在地化想像與認同，通過風景媒介的轉

譯，產生一種屬於臺灣戰後特有的在地現代性繪畫觀。研究相關發現如下：一、畫家個人的地方感意識型態左右觀景視角，在相對開放的聚落風景中，柳川克難屋風景畫呈現本地畫家的外部觀景視角，描繪出克難屋聚落的多重風景，呈現較具衝突感的風景意象；南機場克難屋風景畫則表現出以區域意象建構而成的在地城市風景，吳昊以同為移民者身份，透過內部觀點的視角，表現聚落封閉式的地方風景。二、從繪畫形式與風格的角度來看，柳川克難屋風景呈現出以繪畫性、後退、開放、統合和模糊的圖像結構，而南機場克難屋風景多表現出線性、平面、閉鎖、多樣和清晰的繪畫概念。經由上述研究發現，可進一步推論並確立非典型城市規劃下的克難屋風景，在畫家風景再現

的創作中，形成特殊的風景類型，並構成戰後臺灣風景畫中的另類風景。

拆除違章建築法律問題之研究

為了解決台中市違建檢舉的問題，作者戴宜亭 這樣論述：

台灣社會中常見許多違章建築，此類建築不僅影響城市景觀，也帶來許多公共安全問題，對社會而言，違建問題影響市容與公共安全及公共交通。違章建築問題存在已久，解決不易。然而，違建取締之相關法規卻是種類繁多，筆者期望透過此論文整理相關法規，並針對取締處理違章建築等問題加以探討。由於違章建築問題涉及範圍廣泛，本論文以拆除違章建築之法律問題作為研究主軸，針對台灣現行取締違章建築的法制及實務上相關問題探討。介紹違章建築定義及種類為開端，並針對台灣主要取締違章建築法制，以建築法、違章建築處理辦法及各地方法規為主。探討違章建築在憲法、行政法及民法上的法律地位，分別釐清違建取締的階段，最後探討違章建築實務上相關問

題，針對怠為執行拆除行為、拆除標的錯誤、拆除費用分配不均及違章建築被拆除相關補償問題為主，分別加以論述。期望透過該研究之結論與建議，改善台灣社會中違建所存在的問題，使人民生活與居住環境得到改善及增進市容。