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光上黑山，寧靜海

為了解決台北半夜能去哪的問題，作者胡家榮 這樣論述：

用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 　　「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 　　「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 　　「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 　　從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年和

此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 　　高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 　　胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 　　光上黑山 　　灑滿每一片葉

　　那些霧裡的日子 　　在瞬間死亡 　　永遠消失 　　不再復返 本書特色 　　這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 　　周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 　　唐捐、栩栩 推薦

台北半夜能去哪進入發燒排行的影片

跨境傳染病防治、政治信任感、與台灣的後殖民族群政治：以新型冠狀病毒肺炎疫苗為例

為了解決台北半夜能去哪的問題，作者林新祺 這樣論述：

　　新冠肺炎自爆發以來席捲全球，疫苗已經成為控制疫情的關鍵手段。於此，我國的疫苗政策卻是一個爭議的問題，許多人對於政府引進疫苗的速度緩慢感到不滿。也有許多人肯定政府的努力，認為政府致力扶植本土疫苗，可舒緩疫苗不足的窘境。究竟，這滿意與不滿意之間，是為什麼呢？本文主張，對疫苗政策的滿意度，其實是政治信任感的反映，關鍵在於政治意識型態，而這意識形態就是台灣殖民經歷後的族群政治問題。對此，本文將透過網路問卷調查加以驗證。

光上黑山，寧靜海(作者親簽版)

為了解決台北半夜能去哪的問題，作者胡家榮 這樣論述：

用最少的文字創造最大的詩意 走進真理的黑山，遇見光 「他感動我的，與其說是詩，不如說是詩人的態度」 　　「在這個一面倒向大眾文學與非文學的時代，他以離經叛道之姿寫著自己的詩」──周芬伶 　　「他的聲音是獨特的，沒有多少他人的東西。獨特的聲音，來自一絲不苟的自我探求，一鬆懈，一屈從，就會偷渡雜質進來。」──孫得欽 　　「黑山甚至使我想起托馬斯•曼小說裡的「魔山」，病與原諒、心與時代，宛如冰晶、透明且尖銳的思想之花，是否終將融化、流向無明？」──楊佳嫻 　　從未奪下任何文學大獎的胡家榮，在二〇一四年出版首部詩集《光上黑山》，因獨特的風格和趨向黑暗的內容受到矚目。他的詩無論在當年

和此刻，都顯得特別，甚至是特意獨行。藉由簡練篇幅中的短短詩句，建構他的世界，一座明亮的黑山；一片危險的寧靜海。 　　高中開始寫詩的胡家榮，認為寫詩是一條認清自我與現實界限的道路，雖然痛苦，依然堅決地執行。讀了許多名家的作品後，認為必須開闢自己的詩路，否則無以為繼。關於人生、關於人格、關於友情、關於愛情……的坦率文字，剪了再裁，裁了再刪，凝練成一首一首短詩。 　　胡家榮將屬於「寧靜海」的幾首詩放進二〇一四年出版的《光上黑山》，並且在後記中交代了大四那年的神祕體驗。在這本詩集裡，我們還原了「寧靜海」的樣貌，它既是「光上黑山」的延續，更為強烈、更加陰暗的詩意展現。 　　光上黑山 　　灑滿每一片

葉 　　那些霧裡的日子 　　在瞬間死亡 　　永遠消失 　　不再復返 本書特色 　　這並非一本復刻的詩集，也不是額外收錄幾首新作的一本改版詩集。《光上黑山，寧靜海》收錄了胡家榮自二〇〇六到二〇〇八年間的作品，還原了一段完整的創作歷程，包含了身心面臨嚴峻考驗時的回應。除了序詩和代跋的詩作，詩集中所有作品是以創作的先後，恢復原初的順序成為《光上黑山，寧靜海》。在新的詩集裡，少了一點欲言又止的神祕，將伏案寫作接續靈感的過程完整揭示。它是一本詩集，也是一位文學青年掙扎、奮鬥的痕跡。 感動推薦 　　周芬伶、孫得欽、楊佳嫻 推薦序 　　唐捐、栩栩 推薦

影劇新聞中的三十多歲女性形象再現：2001-2019

為了解決台北半夜能去哪的問題，作者李令涵 這樣論述：

為探究台灣影劇娛樂週刊如何再現30-39歲的女星，以及所建構出的女星形象有哪些，本研究採取Norman Fairclough的批判論述分析探究新聞文本，並透過Erving Goffman於《性別廣告》提出的指標進行圖像分析。研究發現，週刊裡佔比最高的文章類型是討論女星的外表穿著，也是報導30-39歲女星最常論述的主題。僅次於外表穿著，提及三十多歲女星最常聚焦的主題是感情生活，但篇數次多的面向是事業表現，其他依序是年紀歲數和母職召喚。提及女星的外表穿著時，除了羶色腥用字比例隨時代變遷而下降，其餘皆維持週刊一貫特色，即凸顯女星身體局部，並以出糗出醜為賣點。事業表現上，也同外表穿著這個主題，偏好負

面再現。2010年前、後，週刊再現女星事業最明顯的改變，莫過於女星產後重返螢光幕比例大增。感情生活上，2010年以前，女星以拜金形象建構，2010年以後，強化明星夫妻形象的比例上升。在母職召喚的面向上，最大差異在於內外兼具的「完美母職」充分體現於2010年之後的文本。就年紀歲數而言，2010年以前，週刊再現女星易落入年齡迷思，2010年後則以中立態度論述，唯在「年紀」和「生育」上偏向負面建構，深化高齡產婦高風險的既定印象。此類議題之興起與國人女性延緩步入婚姻、生育有關。圖像分析的部分，2010年以前，週刊中的30-39歲女性圖像以符合屈從行為（ritualization of subordin

ation）、女性觸碰（feminine touch）和退縮抽離（licensed withdrawal）等指標為大宗，2010年之後則以符合屈從行為、退縮抽離和相對大小（relative size）等指標的圖片佔多數。其中，符合「相對大小」的圖片比例增加，傳遞出男女身高懸殊隱含權威和力量的差異。然而，參照Goffman「成對肢體行為」的指標，可發現2010年之後週刊中牽手和肩並肩的圖片比例高，反映出兩性間的地位關係比2010年以前來得對等。整體而言，即使性別意識隨時代變遷提升，小報化的週刊仍偏好以性別刻板再現，甚至有增加趨勢，此結果也與國外諸多研究呼應。