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推浪的人：編輯與作家們共同締造的藝文副刊金色年代

為了解決咖啡文學的問題，作者林黛嫚 這樣論述：

一天天見報的副刊文學， 總是引領著藝文風潮， 璀璨的作品如奔尖的浪花⋯⋯ 　　波瀾壯闊的文學浪潮背後， 　　推著文學作家乘風破浪的力道──副刊編輯 　　總是比任何人更先期待掌聲和目光， 　　精心策畫作品見刊那瞬間的耀眼。 　　這是，讀者每天等待的報刊背後的故事， 　　一個推浪的人所經歷的副刊黃金時代。 　　==特別企畫== 　　〔收錄〕跨世代｜跨平台〔講座〕 　　30年之間的文壇實況： 　　同樣曾經身兼作家與編輯身分的林黛嫚與陳又津，大談兩個世代的「作家／編輯人」，在雙重角色(人格)切換的冒險犯難過程！──《推浪的人》特輯〈跨世代作家／編輯人的對話〉 　　報紙副刊╳書籍出

版╳網路新媒體： 　　同樣站在浪尖上見證過報紙副刊、書籍出版黃金年代的三位編輯達人，聯經出版總編輯胡金倫、報導者總編輯與中央副刊主編林黛嫚，是怎麼看待網路世代為傳媒界掀起的海嘯呢？ 　　【你將會在本書中找到】 　　．你知道俗稱「報屁股」的副刊，竟然有冷、熱之分？ 　　．你知道周公夢蝶應允了女性的咖啡邀請，會慎重地一早去理髮而盛裝出席嗎？ 　　．你知道當年「中副」的特色之一，竟是「訃聞版面」嗎？ 　　．菜鳥小編接到珍貴的大作家手稿，卻弄丟了，該怎麼辦？ 專文推薦 　　蔡素芬 知名小說家 　　郭強生 知名作家、學者 推薦特輯 　　跨世代作家／編輯人對話  林黛嫚╳陳又津 文壇名家共同見

證 　　隱地  爾雅出版社創辦人 　　李瑞騰  中央大學文學院院長 　　向陽  知名作家、詩人 　　劉克襄  知名作家 　　宇文正  知名作家、聯合報副刊主任 　　朱國珍  知名作家 　　王盛弘  知名作家、聯合報副刊副主任 　　王聰威  知名小說家、《聯合文學》雜誌總編輯 　　孫梓評  知名詩人、自由時報副刊主編 　　朱宥勳  知名作家、《秘密讀者》編輯委員 　　編輯是一個非常古老的行業，而報紙副刊編輯隨著平面媒體的式微，今已瀕臨滅絕。這個時候，林黛嫚出版她的副刊歲月之憶述，不無記錄文壇、見證時潮、總結副刊編輯經驗的用心。──中央大學文學院院長  李瑞騰 　　黛嫚將在中副近20年的工作

過程梳理成這本真誠無諱的集子，說的雖是她個人的編輯枱經驗，卻也是一本第一線體驗與觀察現代副刊變化的簡史。──知名小說家  蔡素芬 　　閱讀這本回憶錄，讓我尤其驚喜的是，黛嫚不僅僅是分享了她在中副的寶貴經驗，更重要的是，她讓我們看到副刊其實也是傳播媒體的一環，它在台灣的藝文生態中所歷經的變化，與它為台灣建立起的許多人文軟實力，需要有像這樣一本書留下記載。──知名作家、學者  郭強生 　　自1988年解嚴以降，迄於2006年網際網路狼般虎般崛起之際，近20年間黛嫚主編見證了報紙副刊黃金年代，也親炙它的漸趨沒落與沉寂，主編以直白、信實之筆重現了副刊日常，記錄下孫如陵、梅新兩位前輩行誼，同時琥珀也

似結晶了名家傳奇，舉凡高陽的快筆、蘇雪林的清寂、段彩華的默誦腹稿、夏志清快人快語……蛾眉淡掃卻有點睛之妙，寫下網路大軍逼境之前，上世紀末的文學傳播小史。——知名作家、聯合報副刊副主任  王盛弘 　　退伍後，新世紀來臨前，曾與中央副刊有過短暫緣分。徬徨待業的我，接到黛嫚姊電話，問我要不要到中副「喝杯咖啡」？於是我竟獲得了小小的副刊編輯經驗——跟著校版，約稿，採訪，見識過副刊室豐厚的書架，同事們相處的溫度，以及，黛嫚姊危機處理的能力。為期不長的兩個月，沒能有機會聽黛嫚姊細說往事，但知道自己參與過黃金餘暉，而今終於有一冊完整的追憶，將編輯枱工作苦樂鉅細靡遺記下。此刻身為副刊編輯的我，讀來自然別有感

觸，然則對一般讀者而言，它更有時間磨瀝而出的貴重。——知名詩人、自由時報副刊主編  孫梓評  

咖啡文學進入發燒排行的影片

女性存在處境的再探：以存在分析與夢的顯現為取徑

為了解決咖啡文學的問題，作者陳斌 這樣論述：

本文是作者從自身困境出發，試圖理解自身的實踐行動，即作為一個女性的存在意味著什麼。這不是一般意義上的對女性存在的探索，而是在過去幾十年裡有那麼多女性研究後，更多的重新審視。文章以現象學「存在分析」和「夢的顯現」為取徑再次探索女性的存在處境。論文按兩條軸線展開，一條是女性存在主義的探討；一條是「夢的顯現」的方法論在應用中逐漸形成的過程。兩條軸線的交織體現在以三位女性的夢境為分析對象，結合生命史而勾勒出的「存在分析」。 文章第一部分為緒論，包括引言及前三章。主要是論文主題、研究方法形成的過程以及初步的女性存在主義的文獻探討。第二部分為方法論部分，包括第四章和第五章。在這部分以瑞士精

神病學家賓斯萬格（Ludwig Binswanger）為起點論述了存在分析的源起以及架構。此外，論述了賓斯萬格1930年發表的《 Dream and Existence》這本書中關於夢的分析的截然不同於佛洛伊德的觀點，即關注夢顯現出來的內容。並以法國哲學家福柯（Michel Foucault）對此的導論，論述了夢與存在的關係。本論文主體部分第六到八章，正是採用賓斯萬格關注夢的顯意的夢的詮釋方式，來做女性的存在分析。第三部分是主體部分，包括第六、七、八章。這三章是通過三位女性的夢境結合個人生命史，對三位女性的存在分析。第四部分是結論部分，包括第九、十章。第九章從身體層面論述女性的存在處境；第十章

總結先分述兩條線：女性的存在困境及「入夢」的方法論，再次論述女性存在出路的理論路線——表達與想像，以及現實路徑——三位女性的出路。最後是作者的反思。 「入夢」之為下沉，夢境成為鏡映現實的鏡子，「存在分析」則試圖勾勒出一個結構，一個可理解的局，將夢境的理解變為「語言的現實」，「語言的現實」之為上揚。女性困境的出路蘊含在方法論的探索中，言說、文學和藝術的表達與想像是女性困境的出路。

FrenchChic巴黎流：魅力就是時尚

為了解決咖啡文學的問題，作者權希京 這樣論述：

　　對巴黎女孩們而言，讓她們散發獨特魅力的，不是追求流行，不是講究名牌，更不是迷人香水與刻意裝扮，而是自然流露的個性與隨心所欲的穿搭技巧，即便是簡易的單品搭配，也能穿出時尚有型！ 　　法國，特別是但是同時也不需要一年四季不斷地購物，只要能夠擁有符合自己的基本單品，透過層次搭配或是混搭方式，就足以表現出各種造型風格。這也就是為什麼巴黎淑女們的衣櫃雖小，卻能夠打造出各種時尚風格的原因。另外，如果是一輩子都可以常活用的單品，記得在選購時，儘量選擇品質好一點的商品。 本書特色 　　「French Chic」，這個專有名詞是形容法國人的優雅和美感，這個單字可以證明法國的流行文化已擴散到美國、歐洲，甚

至在亞洲，也有相當多的法國平價品牌進駐，正因為如此，亞洲女人們的衣櫃也悄悄地在改變。 　　在這裡，不是要大家無條件地去模仿法國風情，比起過分地追求流行，或是崇尚難以消化的時尚指向，本書希望大家能夠更自然、更實用性地去打造屬於自己的風格，透過層次搭配或是混搭方式，就足以表現出各種造型，成為一位懂得裝扮的女孩。這也就是為什麼巴黎淑女們的衣櫃雖小，卻能夠打造出各種時尚風格的原因！ 　　關於巴黎女孩所詮釋的個人風格與獨特魅力．．．．．． 　　巴黎女孩說話的口氣、臉部表情、肢體動作、體型、思考方式等，都與時尚單品有某種巧妙的融合，這就是巴黎淑女的風格。 　　關於巴黎女孩的穿搭術．．．．．． 　　就算是相

同的單品、相同的細節、線條、顏色、材質等，也可以透過不同組合，打造出不同氛圍。 　　關於巴黎女孩的shopping模式．．．．．． 　　選購符合自己且高質感的基本商品，再搭配一些低廉但具有流行性的單品，就不需要一年四季不斷地購物。 　　關於巴黎女孩的俐落感．．．．．． 　　巴黎女孩總是對衣物尺寸的挑選非常慎重，並且重視線條剪裁與搭配，營造屬於時尚的整體俐落感。 作者簡介 權希京 　　2002年就讀韓文系時，以短篇小說《魔法燈》入選第 6 屆東西咖啡文學獎，畢業後，從事廣告文案撰寫和自由作家的工作。2007年，曾前往法國巴黎，同時並持續地在《Luxury》、《Traveller》、《The Fi

rst Class》、《Noblesse.com》、《Neighbor》等韓國雜誌上撰寫專欄，並以隸屬首爾市的《首爾流行中心》之巴黎流行資訊特派員的身分活動。此外，還曾經在洪尚秀導演的電影《夜晚與白晝》、法國電影《我孩子們的爸爸Le pere de mesenfants》、KBS《Happy Together Friends》、KBS《介紹好的人給我吧》等節目中演出。她於巴黎第 7 大學肄業歸國，目前正在撰寫下一本書籍。 　　部落格：lavalse.tistory.com

密室逃脫遊戲策略體驗模組之應用研究

為了解決咖啡文學的問題，作者林佳頤 這樣論述：

隨著近年體驗行銷的發展，體驗的應用在市場上逐漸成為行銷的趨勢；要如何精準地刺激顧客的體驗成為了決策者的課題。密室逃脫是近年來開始在臺灣興起的體驗型產業，透過故事劇情設計、機關設計及場景設計讓玩家沉浸在解謎的劇情與氛圍之中，因此密室逃脫業者在體驗的設計上具有龐大的發揮空間與優勢。本研究以策略體驗模組為研究架構，以兩家密室逃脫工作室為研究對象，探討個案如何運用策略體驗模組之感官、情感、思考、行動、關聯五大體驗行銷構面於遊戲設計，以吸引玩家在密室中享受解謎與逃脫的體驗。研究結果顯示密室逃脫個案以單一構面或多構面形式進行體驗行銷，以及策略體驗模組之架構符合實際的應用性，可提供需要設計體驗的策略體驗設

計者有可依循之設計架構。業者參考上述架構，計畫性地將體驗目標結合密室逃脫遊戲設計，進而創造良好體驗以提升玩家滿意度。最後本研究提出實務意涵與未來研究建議，以供相關業者及後續研究之參考。