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薪傳風暴：經營者的今天與明天、第二代的經營與傳承、代代相傳，永續經營

為了解決好樂迪酒單的問題，作者李幸模 這樣論述：

今天的壓力－經營 明天的壓力－接棒 本書將告訴您，如何創造美好的今天與明天。   看天上星空希望無窮，爭腳踩地盤衝突無限   　　年輕人一無所有，以活力、衝勁及一股事業愛，而胝手胝足地創業，可是猛一回頭，往事歷歷，竟然走了好長一段創業路，公司在成長中，而自己卻已步入衰老之途，這是目前台灣第一代創業者的寫照。   　　當第二代的經營者突然感覺到自己衰老時（如：身體力、行動力、決斷力、成長力、獲利力），往往想起年輕一代（如：子女、家族或公司內外），去尋找自己年輕時的影子，想尋回過去，但往往是失望的，因為他老是以自己的標準來衡量，可是畢竟時代的轉變，環境的大異，所以常有『一代不如一代』，『接棒人

何在』之感慨。   　　近三年全球百強企業排名榜《財富》 　　近三年全球百強富豪榜排名榜《福布斯》 　　近三年年中國大陸百強企業排名榜《財富》 　　近三年中國大陸百強富豪排名榜《福布斯》 　　近三年臺灣百強製造業排名榜《天下雜誌》 　　近二年臺灣50 富豪強排名榜《福布斯》

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「演歌」在台灣的發展與變遷 ―透過「演歌」愛好者的調查

為了解決好樂迪酒單的問題，作者黃玲娥 這樣論述：

「演歌」是「演說歌」的簡稱，原是明治時期用來對政治的批判的歌曲，之後於1960年代是被人工創造出來的一個傳統。台灣於戰後國民黨政府推行國語運動，強行禁止方言，唱片業界只好將日語歌曲填上台語歌詞，如此「日歌台唱」的翻唱作法以1960年代最盛。本省籍日語世代因為卡拉OK伴唱機的來台，終於可以唱到原汁原味的「演歌」；而「演歌」也因為卡拉OK伴唱機才得以深植台灣。 本研究透過非日語世代成為「演歌」愛好者的現象來探討二個世代之文化內涵。接受過二個外來政權統治的本省籍日語世代，在後來國民政府的政策及文化上之差別概念下，呈現一種來自外來政權下的自卑感，而這個自卑感隨著日本戰後的經濟崛起才得到部

份的出口及救贖，然而完全的救贖則是在解嚴後的本土意識抬頭才真正地消解。解嚴後的本土意識抬頭使他們奮力地重申自身的修養來自「日本精神」的教育，而這樣的精神必須傳承給下一代，「演歌」便是「日本精神」傳承的一部份。具有轉音及抖音特色的日本「演歌」經由日語世代傳遞至非日語世代。 非日語世代在戰後的台灣有著多元的家庭背景及其所衍生的文化觀。特別是戰後加入了來自中國大陸的軍民，而形成所謂本省人及外省人，乃至原住民的區別。本文在進行「演歌」愛好者的訪談中發現不同省籍的同世代卻有著十分相異的日本文化觀，而這些文化觀卻也影響了他們對「演歌」的觀感。從這一些調查中發現，「演歌」的愛好者雖然也同樣接受了國民黨

的歷史教育，但他們的日本文化觀卻跨越了學校教育，直接承襲並連結至原生家庭的情感要素。」

無聲搖滾：海洋音樂祭‧敬與海一起發生的所有美好

為了解決好樂迪酒單的問題，作者武曉蓉,趙竹涵 這樣論述：

貢寮海洋音樂祭，每個場域都有說不盡的動人故事 買罐啤酒配本書，和書頁共享微醺的節奏！ 　　沙灘閃閃發亮，海水正藍，帶著融化鐵軌的熱情，跳上往貢寮的火車，奔向搖滾仲夏。 　　而有一群人，在讓你盡情享受音符和海潮的淘洗之前，他們的旅程就開始了…… 　　這是一場無聲的搖滾，一群人的夢想成真。 　　本書是海祭十八年來，首本紀錄後台故事的訪談書。全書側寫包括樂團、樂迷、硬體、攝影、居民、評審、庶務總管、企宣人員……等海祭人物在幕後的無聲搖滾故事，一覽包括強颱來襲前工作團隊與天地抗衡的海灘故事、居民和海祭的情感磨合、評審席上的角力戰以及塵爆事件帶給海祭的停辦衝擊，帶領樂迷從多元視角重新認識「海洋音

樂祭」這個臺灣最長壽的超大型國際音樂慶典。 　　回想當年我和小白、冠宇，一起在福隆沙灘追夢的過去，是我人生最珍貴美好的回憶。──董事長樂團主唱　吉董 　　一個簡單的念頭，相信自己的音樂，於是那一年我們一起奔向了海洋……──假死貓小便主唱　張頡 　　對一個獨立樂團來說，海祭主舞台的演出絕對是生命中最重要的三十分鐘！──小護士主唱　霈文 　　海洋音樂祭的現場，絕對是全台灣做硬體最硬的場地……──鴻洲電力　阿國老闆 　　你的習慣與經驗可能不適合每個場地，但你的態度能解決所有的困境！──海祭大總管　宇哥 　　驗收完畢後我就會在現場開喝，享受自己畫的舞台……──海祭舞台設計　阿can 　　請問Boxi

ng，海祭最珍貴的地方在哪？ 　　好樂迪：精神 　　葛西瓦：追夢的人 　　曉明：曲風很多 　　阿六：不分音樂類型…… 　　葛西瓦：一連三天都能看到精彩表演，而且都不用花錢……──Boxing 　　海洋祭築夢工程越來越豪華，也可以說不願意原地踏步，沒有一條船愛待在一個港口……──資深樂評人　翁嘉銘 　　出錯的時刻可遇不可求，樂迷甚至會有驚喜感，所以偶然的器材狀況反而是特別期待會發生的美好瞬間！──五月天　石頭 本書特色 　　你知道的和不知道的海祭──那一年，我們一起衝的沙灘！福隆便當、風飛沙口味啤酒、挖坑給自己跳、海洋旗……海祭18歲了，這是第一本多角度記錄海洋音樂祭的書，喚起大家對海祭的共

同記憶與感動。 　　樂團從暗黑練團室到站上夢想的海祭熱浪舞台，默默無名的小漁村不再因核四才被看見，居民里長的改觀相挺、硬體人員與天地抗衡，無數個重頭來過的硬派浪漫……他們是這場原創音樂盛事成立的理由與起點，每一年海祭熱力登場前，後台總有滿滿的動人故事前導演出。 　　從一天、三天到五天，從八千人到五十萬人，沙灘音樂盛典的國際化歷程，以及塵暴之後，海祭的下一步。 搖擺推薦 　　AKIBO／藝術家、設計師 　　BOXING拳樂團 　　朱劍輝／臺灣音樂文化國際交流協會理事長、伍佰& China Blue樂團團長 　　阿吉／董事長樂團 　　阿強／八十八顆芭樂籽 　　林正如／河岸留言負責人

　　陳彥豪／Legacy展演空間負責人 　　張頡／假死貓小便 　　（依首字筆劃排序）  

臺灣KTV管理與社會變遷──以《聯合報系》為中心的探討（1988-2000年）

為了解決好樂迪酒單的問題，作者張仁馨 這樣論述：

KTV，到現在已經發展近30年了，從開始發展到現在這段時間中，不管是商業、企業管理、資訊服務、法律，甚至是社會學等方面都有文章來討論KTV，卻缺少一個以宏觀的視野來探討KTV的發展。本文將以《聯合報系》為中心，輔以其他資料，用歷史學宏觀的角度來看KTV在臺灣社會的出現、困境與發展。本文共分為六章。第一章為緒論；第二章臺灣社會發展及KTV出現，介紹臺灣在戰後至1990年代的社會發展背景與休閒娛樂選擇，也介紹KTV的前身──卡拉OK及MTV，KTV的發展以及隨著時代變化而有什麼改變？第三章KTV的發展與管理，則是看KTV業隨著社會改變，在面對問題時是如何跟政府、社會溝通、互動並解決？而政府及社會

又是如何回應KTV業者。第四章為KTV與社會變遷，除了談論與KTV在設備及經濟方面的影響，同時也提到著作權的問題。第五章KTV的社會書寫，看KTV是怎樣被看作是臺灣的代表文化，與社會之間有著怎樣的互動，以及在社會上有著怎樣的形象。最後為結論。