好萊塢華裔男演員的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦游朝凱寫的 內景唐人街 和周蕾的 溫情主義寓言‧當代華語電影都 可以從中找到所需的評價。
另外網站華裔歌手馬伯騫將出演好萊塢電影,並擔任男主角 - 尋夢園聊天室也說明:該片改編自國內知名動漫《屍兄/我叫白小飛》,片名暫定為《紐約將會吞吃你》。 華裔歌手馬伯騫將出演好萊塢電影,並擔任男主角,影片改編自. 該片由執導過《難道不浪漫》《 ...
這兩本書分別來自新經典文化 和麥田所出版 。
佛光大學 中國文學與應用學系 林明昌所指導 施鐈湘的 嚴歌苓小說弱勢書寫研究 (2017),提出好萊塢華裔男演員關鍵因素是什麼,來自於嚴歌苓、弱勢、弱者、移民、生命價值。
而第二篇論文國立交通大學 傳播研究所 魏玓所指導 紀舒涵的 好萊塢電影全球在地化的中國因素 ------以《鋼鐵人3》為例 (2014),提出因為有 好萊塢電影、中國元素、華人形象、全球在地化的重點而找出了 好萊塢華裔男演員的解答。
最後網站美籍華裔男演員:王盛德(Russell Gira - 羅素 - 華人百科則補充:王盛德(Russell Girard Wong),好萊塢華裔演員。1963年3月1日出生。李連傑的師弟。弟弟是王敏德,妻子是知名設計師張天愛,目前兩人已協定離婚,結束九年的婚姻生活。
內景唐人街
![](/images/books/de727e8a104ec216278cd6a75b7a3d8a.webp)
為了解決好萊塢華裔男演員 的問題,作者游朝凱 這樣論述:
首位榮獲美國國家書卷獎的台裔作家:游朝凱 2020年美國國家書卷獎 最佳小說 「我的父母都來自台灣,即便我現在也已步入中年、成為人父,和老婆一起養育孩子,我仍時不時會有一種處在邊緣的感覺;不是位於事情的中心,而是有種看著中心的感覺,在一旁看著故事發展,想像自己是不是會成為故事的一部分。」 《紐約時報》年度十大小說家、人氣影集《西方極樂園》編劇 娓娓道出華人的真實心聲, 是小說,是現實人生上演的戲碼; 是一段對華人社群追求美國夢大膽的自嘲, 也是一記對美國主流社會最辛辣的回馬槍。 【內景】:Interior,電影上指攝影棚內的搭景,戲劇上指室內舞臺的布景
。相較於外景的專業術語。 【唐人街】:Chinatown,電影中若需要異國風情的場景……就以唐人街呈現,也可代表世界各地的華埠。即便到現在,唐人街仍被用來泛指地點不明的亞洲市街。 「問題不在於唐人街裡的亞裔男去哪裡了。問題是—— 為什麼亞裔男非死不可? 為什麼亞裔男不能是美國人?」 ●假設,我們在看一齣關於唐人街的電視劇: 《內景唐人街》創作手法大膽創新,以第二人稱視角、劇本形式書寫以華裔為主體的故事。游朝凱融合意識流、內心戲、諷喻等元素,戲裡戲外虛虛實實,字裡行間幽默詼諧、辛辣諷刺,愈讀愈感受到作者深刻的創作意圖:「為什麼亞裔在美國只能有單一的樣貌?」
游朝凱融合在好萊塢擔任編劇的手法,讓故事進展一跳再跳,從華人的功夫英雄夢出發、白人黑人警匪劇,小至臨演冒險脫稿笑場、無厘頭法庭攻防戰,大至二二八事件、移民血淚史、美國史上排華法令……游朝凱將自身與父母輩的經驗巧妙編織,將新舊移民與後代真實境遇精采呈現。這樣天馬行空的創意,受到美國國家書卷獎肯定其「明亮、大膽、直截了當」,也讓游朝凱成為第一個榮獲美國國家書卷獎的台裔作家。 游朝凱雖然以本書直戳美國主流社會對於亞洲人的刻板印象,但他仍藉這部作品自嘲:亞洲人只活在自己的小圈圈裡,把自己活在某個框架中。不管是書裡,還是真實人生,游朝凱期許,總有一天這個世界不是因為他是亞洲人而看到他,而是因為他才
看到他。 ●關於故事: 「你從小夢想成為功夫明星,苦練了好多年,希望總有一天美夢成真……」 威利斯‧吳不覺得自己是人生裡的主角,自認充其量是個平凡亞裔男。有時候,他被叫去演扮醜的東方路人甲或不肖子,其實只是個血肉道具而已。然而,日復一日,他離開唐人街的家,進入金宮餐館片場,經年累月配合警匪劇《黑與白》的拍攝。在金宮,他同樣是個小角色,但他胸懷功夫大志。憑他的外形,能爭取到的角色中,最受敬重的就是功夫明星……吧? 誤打誤撞中,威利斯踏進聚光燈下,落入一個前所未知的大世界,不僅發現不為外人知的華埠秘辛,也挖掘出被埋沒的史實。《內景唐人街》創意無窮盡,至為深刻,探討流行文化、
移民議題、種族同化,是游朝凱至今最感人、最大膽、也最精湛的一部長篇小說。 獲獎紀錄 ★2020年美國國家書卷獎(National Book Awards)【最佳小說】 ★國家書卷獎評語:「歡鬧卻又令人心碎,《內景唐人街》是一部明亮、大膽、直截了當的作品。」 ★《時代》、《華盛頓郵報》、《柯克斯評論》、《紐約公共圖書館》2020年度選書 ★入圍:2021年卡內基小說優秀獎(Andrew Carnegie Medals)、2020年美第契文學獎(Prix Médicis) 名人推薦 單德興(中研院歐美研究所特聘研究員)專文導讀‧推薦 李淳(演員)、范琪斐(資深媒體人
)、陳思宏(作家)、鄭麗君(前文化部長)、譚光磊(版權經紀人) 攜手推薦 「此書最大創意就是雖為長篇小說,卻採用劇本形貌的跨文類手法。同時挪用『戲中戲』技巧,角色出出入入,虛虛實實,甚至脫稿演出,營造出後設小說∕戲劇的效果,連情節都有些撲朔迷離,甚至不乏自我解構,既有奇特、大膽的趣味。」——單德興 (中央研究院歐美研究所特聘研究員) 「這幾年我非常喜歡的兩本小說是阮越清的《同情者》和李珉貞的《柏青哥》,講的都是亞洲人的移民經驗。而《內景唐人街》可說是這個『亞裔書寫』潮流的最新亮眼篇章,尤其作者和故事的台裔背景、華人經驗,在我們讀來特別有感。」——版權經紀人 譚光磊 各大媒體佳評如
潮 「歡鬧卻又令人心碎,游朝凱《內景唐人街》做為小說是一部明亮、大膽、直截了當的作品。他以劇本的形式書寫,邊界卻毫無忌憚,他天馬行空的創意凸顯了每個角色身處深刻的種族主義、階級僵局的世界中必須面對的重重障礙。也用他的自身經驗,寫活了這些讓人有共鳴的小人物心聲。」——美國國家書卷獎獲選評語 「清新又亮麗……感覺作者有著無限大的才情與雄心壯志。」——《紐約時報》書評 「洞悉世人心,慘痛不忘詼諧,喚起亞裔美國人的歷程。」——《娛樂週刊》 「內景唐人街……呼應喬治‧桑德斯感人幽默的短篇小說、馬克‧雷納後設式的生花妙筆、以及電影《楚門的世界》等作品。」——《紐約時報》 「精
心雕琢……透過移民經驗與家庭關係的刻畫,筆調時時渴望衝破桎梏、活出真我,游朝凱的書寫驚心動魄,道出你我的心聲。」——《洛杉磯書評》 「面對族裔比例失衡的好萊塢,游朝凱使出鬼靈精怪的筆觸,痛削一番……《內景唐人街》在惹人捧腹大笑之餘不忘追溯亞裔在美國的淵源,細數箇中的辛酸與希望,同時企盼將來能開展出一段真切的新故事。」——《紐約圖書期刊》 「名列年度最詼諧佳作之林……鮮甜可口、野望破錶的好萊塢諷喻錄。」——《華盛頓郵報》 「挖苦族裔刻板印象的諷刺小說,創意滿檔。」——國家公共廣播電台 「大膽,甚至石破天驚……《內景唐人街》結合尖酸的璣珠妙語和愁緒綿長的奇思異想,探討種族與
同化課題,淬礪出一部感人肺腑的力作。」——《舊金山紀事報》
嚴歌苓小說弱勢書寫研究
為了解決好萊塢華裔男演員 的問題,作者施鐈湘 這樣論述:
嚴歌苓生平歷經文革、當兵、留學移民美國等,深刻體驗邊緣人及弱者的人生困境,並於所著小說中對弱者投注深切的關懷之情。她認為文學即人學,因而特別專注在對人物、人性、人生的書寫,尤其在書寫弱者當中賦予他們以「古典式的善良」的品格,令其在生存困境中得以轉化發揮成獨立自主的生命力,使弱者有機會成就自己的生命價值,深具人文關懷意義。 客觀社會弱勢處境的發生,大都因為經濟、教育、政治、性別等壓力的因素所造成,在嚴歌苓小說中除了因為文革政治、戰爭禍害、移民困境等的時代環境因素造成弱勢的現象外,還有因為婚姻感情失衡而造成的心靈弱勢,因此處在人際互動狀況下的弱者已非一般社會地位低下的弱者概念。而嚴
歌苓在弱勢的書寫中讓弱者安於弱勢的處境、認同弱者的心態,使弱者在人的本位上活出生命價值的契機,所以在書寫弱者時更不乏寄託心靈強者於其中,使自勝者強成為她書寫弱者的一大特色,深具文學悲憫情懷的價值。 本論文首先探討嚴歌苓成長在文革時代,親見人性的醜陋、弱者的悲哀等,影響其偏好書寫弱者;其次探討其出國移民後有感自身是多次遷移的邊緣局外人,因而步上弱者的位置書寫弱者;再者依據其所著小說文本內容解析探究其對弱者人物的書寫,可分析為尚未企及生命價值者和企及生命價值者,前者是至弱的弱者、後者是自我完成的弱者,同屬弱者的形貌並論之。最後在自勝者強的書寫中探討弱者在活在當下、回應人性、遵從心靈、放下自我
等當中展現出個體生命的意義。並在此探討研究中發現嚴歌苓的弱勢書寫深具文學創作的特色與貢獻意義,包含:書寫善良為獨立自主、書寫女性向兩性和諧、書寫個人價值弱化時代風貌、書寫女性而非女性主義者。
溫情主義寓言‧當代華語電影
![](/images/books_new/001/082/22/0010822563.webp)
為了解決好萊塢華裔男演員 的問題,作者周蕾 這樣論述:
溫情主義之所以至今仍值得深思,並不是因為它促使我們重新發掘過去,而是這股來自過去的神祕張力,至今仍然與我們的「現在」糾纏不清,它傳遞出強烈的政治意涵,甚至引發行動、改變當下的現實。 一九八○年代以降,全球華語電影屢有令人驚豔的作品問世,華裔導演作品紛紛開始在國際上嶄露頭角。這類當代華語電影雖來自不同地區,卻往往同享某種情感氛圍,亦即「溫情主義」(the sentimental)。在本書中,華裔文化研究領域重要學者周蕾剖析了來自中國、香港、美國與台灣的九位華裔導演──陳凱歌、王家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮,他們最受歡迎與突破傳統的電影代表作,並檢驗其中的視覺與
敘事型態在當代社會生活中的特殊涵義;她也以國族、家庭、鄉愁、移民、教育、亂倫禁忌等主題,探求全球化時代華人存在的處境,並定義當代華語電影中的溫情主義究竟為何,進一步提出在溫情主義之下的典型情境及其想像與現實關係的折射,如何挑戰了西方理論思維的基礎。 如果一些人的預言成真,二十一世紀果真成為「中國世紀」的話,在那些電影中展演得活靈活現,令人駐留、忍讓和凝聚的巨大力量,或許能告知我們在全球視野的年代,即將持續並不斷演進的情感模式。「溫情主義」:顯然是個未完待續的主題。── 周蕾 本書特色 ★ 周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,本書乃她以當代最具代表性的九位華裔導演(陳凱歌、王
家衛、張藝謀、許鞍華、陳可辛、王穎、李安、李楊、蔡明亮)之電影為範例,闡述華人文化中特有的溫情主義在影像與敘事之間的衝突與共構,並藉由揭露與詮釋電影中溫情主義背後的意識形態傾向,將其視之為一種虛構卻細緻的認同協商過程,進一步達到顛覆溫情主義的可能。 ★ 本書探討電影囊括九位重量級導演最受歡迎與突破傳統之作,包括陳凱歌《風月》、王家衛《春光乍洩》、《花樣年華》、張藝謀《我的父親母親》、《幸福時光》、《一個都不能少》、許鞍華《客途秋恨》、陳可辛《甜蜜蜜》、王穎《吃一碗茶》、李安《喜宴》、《斷背山》、李楊《盲井》、蔡明亮《河流》。 作者簡介 周蕾 Rey Chow 出生於香港,在美國
史丹福大學先後獲得碩士與博士學位,曾任教於美國明尼蘇達大學、美國布朗大學,現為美國杜克大學文學系系主任。周蕾為華裔文化研究領域最重要的學者之一,並榮膺美國藝術與科學院院士。研究領域為:現代中國文學、當代女性主義理論、中國電影、後殖民理論及文化研究。著作包括:《婦女與中國現代性:西方與東方之間的閱讀政治》、《世界標靶的時代:戰爭、理論與比較研究中的自我指涉》、《原初的激情:視覺、性慾、民族誌與中國電影》等等,《原初的激情》更獲頒美國現代語言學會中聲譽最為崇高的拉塞爾‧洛威爾獎(James Russell Lowell Prize of MLA)。 譯者簡介 陳衍秀 交通大學語言與文化研
究所碩士,擅於英語教學,文化研究,中英筆譯。 陳湘陽 臺大外文系畢業,現就讀師大翻譯研究所博士班,研究華文文學英譯及中英比較修辭。從事口筆譯工作多年,曾任世新大學及實踐大學兼任講師、創勝文教翻譯講師、創譯語言顧問公司講師,譯有《Kiss!吻的文化史》、《覺知的力量:蛻變生命的金鑰》、《非軍事區之北:北韓社會與人民的日常生活》(合譯)、《錯置臺北城:循著學者的路人視角,從公園裡的銅馬出發,探勘百年首都的空間、權力與文化符號學》、《痛史:現代華語文學與電影的歷史創傷》(合譯)等十餘本譯作。 聯絡方式:[email protected] 前言 謝辭 導論 卷一 追
憶往事 第一章 返鄉的誘惑:《風月》與原初性的問題 第二章 新浪潮裡的懷舊情調:《春光乍洩》中的愛情、居家生活與合為一體的渴望 第三章 《我的父親母親》與《花樣年華》中的日常生活:從社會主義遺緒到「緣」的力量 卷二 移民見聞,女人的選擇 第四章 秋天的心情:《客途秋恨》的女性「心理意識」 第五章 大眾商品的中介:《甜蜜蜜》的愛情 第六章 華人家庭都一樣:《吃一碗茶》和《喜宴》裡的生命政治 卷三 拍攝未來生活的願景 第七章 《幸福時光》與《一個都不能少》中的視覺政治經濟學分析,或另類的遷移 第八章 「人類」,在一個多餘人類的世代:《盲井》中親屬關係和教育的模糊意義 第九章
《河流》中亂倫之謎與家庭親屬關係殘跡的展演 後記(發想自《斷背山》):「精髓」抑或「偉大的中國主題」 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討
論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀.葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達.威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中⋯⋯逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入
點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼。對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關
於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。 電影研究:一門西方學科發展史的回顧 Highlights of a Western Discipline 二十世紀初期,電影開始成為歐洲理論家批判的焦點。不過,當時關注的重心並不是我們現在所謂的認同政治,而是電影這種新奇的科技居然可以用人們難以想像的逼真方式來複製世界,一度使華特.班雅明(Walter Benjamin)、齊格弗里
德.克拉考爾(Siegfried Kracauer)與恩斯特.布洛赫(Ernst Bloch)等文化批評家心醉神迷。早期電影與電影理論的發展,雖然以攝影為基礎,但是唯有電影的視覺景觀(visual spectacle)能夠精準地複製動作。電影引進了新的寫實主義,大幅拓展靜態攝影的的基礎。因此,幾乎沒有其他研究能挑戰班雅明這篇常被引用的經典論文:〈機械複製時代的藝術作品〉(“The Work of Art in the Age of Mechanical Reproduction”),該文與班雅明另一篇論夏爾.波特萊爾(Charles Baudelaire)抒情詩的論文一樣,從所謂靈光(aura
,即藝術品原創時空蘊藉的獨特氛圍)消逝的觀點闡述電影的誕生如何挑戰了西方古典美學。模擬寫實語言,使我們必須徹底重新思考幾世紀以來再現運作對班雅明來說,徹底被科技滲透的電影不僅呈現出一種明顯的視覺穿透性,還具有社會學上的意義,因為再現可被複製而非無可取代的新觀點,從此改變了我們對再現的期待:可供機械複製的拷貝已經取代獨一無二的原作,成為觀看的重心。班雅明認為這種從根本上企圖破壞偶像(iconoclasm)(或褻瀆原作神聖性)的機械複製是一種解放。現在,技術複製的電影影像已經從特定時空與歷史的禁錮中釋放出來,俯拾即是,逐步邁向世俗化與民主化。 回顧過去,值得我們注意的是,班雅明同時代的
批評家對電影景觀的重視,在當代電影研究已不復見。對班雅明那一輩的批評家來說,電影那忠實而浮濫的寫實主義(精準卻未加區別地記錄一切),宣告了攝影機的鏡頭超越了人的肉眼。他們認為,即使電影具有實用功能,可以用來敘述人們的故事,電影的起源仍舊擺脫不掉某種非人性的特質。這種非人性的特質,源自機器特有的精密、效率與完美,在二十世紀初期曾經被大家稱頌不已。由於電影將捕捉動作、記錄色彩、放大、加速、延緩生命中倏忽而逝的片刻與時間迴轉的潛能發揮得淋漓盡致,咸認是第一個能夠克服人類先天感官限制的先進科技,也是其中最重要的一個。對班雅明來說,電影擁有強化、增加與多樣化可見事物的面向來改變事物面貌的力量,早期的蘇維
埃電影工作者如謝爾蓋.愛森斯坦(Sergei Eisenstein)、狄嘉.維爾托夫(Dziga Vertov)、列夫.庫列雪夫(Lev Kuleshov)等人的理論與實踐均可茲佐證。此外,電影機器還催生了他所謂的視覺無意識(optical unconscious),亦即促使無意識層次的視覺與視覺形式的無意識同時得以浮現。 不過,早期電影景觀的理論僅止於粗略描述觀眾的反應。湯姆.甘寧(Tom Gunning)曾經表示,雖然早期電影強調寫實再現,觀者卻未必因為看到熟悉的景象而鎮定自若:「動態影像的出現,固然展現精確嚴謹的特質,卻也產生驚奇與詭異的效果。寫實再現技術的革新,未必使觀者感
到安心。反之,這種對於動畫的迷戀,對於逼真影像的迷戀,同時也令觀眾感受到強烈的矛盾甚至混亂。」 我們必須謹記,在一個電影往往被(歐洲理論家)視為某種先進科技的時代,當時觀眾感受的矛盾與混亂如何被理論化。即便觀眾看電影時彷彿置身影像之中,他們無法維持從容冷靜,卻往往被概括為某種普遍的時代經驗,未見從特定的接受史(history of reception)加以探討。或許正因如此,班雅明論及電影蒙太奇(montage)時大量使用了震驚(shock)這個屬於正統現代主義感性的概念,並且上溯至波特萊爾的作品和西格蒙德.佛洛伊德(Sigmund Freud)的心理分析著作(這只是其中兩個例子)
。至於其他批評家則從存在美學的視角進行探討,指出觀影時的震驚效果源自電影時間特有的剎那斷裂、瞬間張力與稍縱即逝。班雅明認為電影的震驚效果具有重大的政治意義,在他關於貝托爾特.布萊希特(Bertolt Brecht)史詩劇場(epic theater)的討論中明顯可見。他曾經指稱劇場的靜止畫面(tableau,亦即戲劇進行中的姿勢與動作被闖入者打斷、中止,形成可供引述的凍結場景)也可以營造出類似電影蒙太奇的效果。由此可知,他最有啟發性的洞見,乃是闡述美學形式的陌生化作用(亦即擾亂觀看習慣)有助於達成批判反思的目的。(他在未完成的《拱廊街計畫》〔Arcades Project〕中討論的辯證性影像,
或許也算得上是這一類推動歷史變革的視覺圖像)。班雅明把電影視為一種震驚,並且把這個電影景觀的特色加以延伸,用以詮釋當時觀眾看電影的普遍反應,使電影在他筆下躍升為一種前瞻性的媒介。儘管他十分清楚電影引發的政治危機(1930年代,電影已淪為納粹與法西斯分子操縱宣傳的工具);他卻從未放棄這種理想化的訴求,主張電影象徵著解放與改革的可能。 相較之下,1950年代在法國寫作的安德烈.巴贊(André Bazin)沒有對電影景觀引發的微妙震驚效果多加著墨,而是從本體論(ontology)視角與電影能夠保存時間的觀點來建立他的電影影像理論:「攝影⋯⋯給時間塗上防腐香料,免於自身的腐朽⋯⋯(在電影
裡),事物的影像初次與它的時間歷程一起化作木乃伊,保存下來。」早期論者談電影往往聯想到時間的進展,但是到了巴贊寫作的時代,電影已經從新奇科技變成大眾文化稀鬆平常的一部分,電影理論關注的焦點也隨之轉移。一度使1930年代理論家議論紛紛的電影震驚效果與政治潛能,被巴贊的現象學思考所取代,卻弔詭地延續了關於時間拘留與懸置的討論。然而,在班雅明眼中,電影影像靜止的時間,是引發歷史行動的驅力,對巴贊來說,這停滯的時間卻意味著回顧;回首凝望某些業已消逝的事物。早期電影理論中隱含的希望與未來,如今被發展終結後的某種懷舊情緒取代。於是,時間在電影景觀中變成化石,也在此獲得救贖。 儘管其他論者提出異
議,巴贊把電影視為過去的時間,並不表示他的電影理論帶有政治倒退或保守傾向。事實上,當巴贊理解到電影影像(總已)帶有溯及既往的特質,反倒使他得以敏銳分析蘇維埃的政治宣傳影片和資本主義好萊塢的電影工業的差異。巴贊描述宣傳電影不僅把約瑟夫.史達林(Joseph Stalin)拍攝成軍事天才、永不犯錯的領袖,還把他拍攝成像鄰家大叔般平易近人的朋友,總是和藹可親、滿懷熱情地協助民眾;巴贊注意到電影景觀如何在蘇維埃電影工作者手中獲得實現,成為完整的真實,藉此塑造出相對於現實中的史達林的完美形象。巴贊寫道,雖然史達林當時還在人世,電影卻把他拍攝成逝者,他從此以後只能戀舊地活在往昔銀幕的光輝形象之下,一再徒勞
無功地想變成完美的自己,亦即現實中的史達林淪為史達林影像的拙劣擬仿。有趣的是,巴贊透過對於蘇維埃宣傳影片悲觀而犀利的描述,發展出一套穩定與恆常不變的電影影像理論,不再像班雅明時代的批評家一樣聚焦於電影的震驚效果、改革潛能或未來的展望。電影影像在此成為不朽的時間,迫使觀眾回首凝望不復存在的美好、偉大與輝煌。這正是巴贊給我們的重要啟示:電影影像隱含的戀舊情緒與未來願景一樣,都能傳遞強烈的政治訊息並引發行動。 這些始於歐陸的電影影像時間性論辯,傳統上都集中於討論電影與外在世界之間的再現關係,直到1960、1970和1980年代,電影在英美學院成為建制化的學術學科之際,才轉向另一個層次的討
論。電影作為一個新興研究領域,為了取得體制內的合法地位,必須闡述自身作為一門獨立學科的特色。從某方面來說,它當然可以繼續發展電影景觀的抽象理論,藉助符號學(semiotics)的批判分析來詮釋電影的意指作用(signification)。例如克里斯欽.梅茲(Christian Metz)著作,特別是《語言與電影》(Language and Cinema)、《電影語言:電影符號學》(Film Language: A Semiotics of Cinema)兩本電影符號學的奠基之作,即在探討電影是否可以視為弗迪南.德.索緒爾(Ferdinand de Saussure)定義下的語言,如果答案是否定
的,主導電影運作的邏輯又是什麼?梅茲的研究旨在探討電影形構過程(structuration)與交換網絡蘊含的知覺潛能,不僅自有其獨特的物質性(materiality),而且有別於肉體的「粗俗」物質性。班雅明、巴贊熱衷於討論電影的視覺景觀,而梅茲與他的後繼者則致力於細緻地理論化電影生產和組織意義的內在原則。然而,儘管理論的發展日趨理想化與理性化,許多電影批評家,包括梅茲本人在內(參閱梅茲,《想像的能指:精神分析與電影》(〔The Imaginary Signifier: Psychoanalysis and the Cinema〕)最後還是不得不回頭援引精神分析理論,探索更為棘手卻不容輕忽的人類
幻想、慾望與性政治等問題,以彌補傳統符號學詮釋的不足。如今回顧這段理論發展史,我們很難不把符號學和精神分析的引介視為兩個電影研究反向內省與學科建制的時刻,它們顯示電影研究本身致力於身分建構的過程。不論是透過電影能指(signifier)還是電影機器召喚的主體性(subjectivities)介入這個過程,電影研究可以說是在建立學術專業的驅策之下尋找它的鏡像(mirroring)。 這是電影研究面臨轉折的關鍵時刻。一度頗受論者關注的電影影像本身中的時間主題逐漸式微。時間不再被理解成過去或未來的抽象時間,而是生產看似不證自明的電影影像的心理、文化與歷史過程。原本被視為既定事實的電影影像
逐漸轉向觀看政治(politics of spectatorship)的討論。回顧1970到1980年代英美學院的電影研究,以發表於英國權威電影雜誌《銀幕》(Screen)的文章為例,歐陸學者對於電影影像本身的關注,逐漸被援引馬克思主義、結構主義、後結構主義與精神分析理論的評論增補與取代(其中包括賈克.拉岡〔Jacques Lacan〕、路易.阿圖塞〔Louis Althusser〕等當代思想巨擘)。不過,使電影研究的焦點從歐洲徹底轉移卻要歸功於女性主義電影理論,達德利.安德魯(Dudley Andrew)譽之為「最早推動英美電影研究,同時也是影響至鉅的原動力。」 羅拉.莫薇(La
ura Mulvey)1975年發表的開創性論文〈視覺快感與敘事電影〉(“Visual Pleasure and Narrative Cinema”),以劇情分析取代電影影像(與其時間意涵)的探討,指出電影劇情絕非性別中立或缺乏性別意識。莫薇不再視電影影像為孤立的存在,而是進一步加以解構,引進敘事分析來拆解看似合理連貫的視覺影像。莫薇不僅將某些決定特定影像的觀看方式卻隱而不顯的敘事元素稱之為「凝視」(gaze),更重要的是,她指出影像與凝視之間的時間性落差並名之為父權(patriarchy)。她以經典好萊塢通俗劇為例,批評男性的窺淫癖(scopophilia)驅動了凝視,使女性淪為被動與拜戀的
客體、可供觀看的美麗形象。莫薇直接了當地揭露她的目標:「有人說分析快感或美感形同破壞它們,這就是本文主旨。」瑪奇.洪姆(Maggie Humm)則作出以下評論:「莫薇這篇論文,標誌著電影理論概念的大躍進:從符號學去性別化的形式主義分析,進一步認知到觀影時總是涉及性別認同。」莫薇藉由主張電影根深柢固地建構在異性戀模式的性別差異之上,做到了她的男性同僚不感興趣的事:撬開電影影像,使它擺脫目前不由自主陷入的物化狀態,進而把一齣充斥著敘事壓迫與意識形態召喚、環繞著當前男女文化鬥爭的戲碼重新引進電影研究。 女性主義電影理論不信任帶有矇騙與篡奪傾向的電影影像,並且勇於提出她們的政治觀點,使女性
觀眾不致全盤接受男人打造出的女性電影形像,確實無可非議。但是,這樣一來,女性主義電影理論是否又不自覺地向偶像恐懼(iconophobic)(在此借用馬丁.傑〔Martin Jay〕研究現代法國理論〔French theory〕時的用詞)的知識傳統靠攏?基本上,筆者同意這樣的說法,但是也要同時指出,這種偶像恐懼不論從理論面或體制面來看都是有建設性的。(舉例來說,它提出了一個攸關電影製作的重要政治問題:我們如何拍出一部敘事模式截然不同的電影?)正是這種反面動力(momentum of negativity)揭示電影影像壓抑了某些沒有獲得再現的事物,成為往後電影研究向外擴散的特殊動力:例如,電影最初
在英語學系向來被視為一種流行文化(pop culture),接著,在外國語言與文學系被當成學習異國文化的新方法,最後被引進各大學的社會科學與人文研究學程,在當前正夯的所謂全球媒體(global media)討論中占有一席之地。 換句話說,女性主義電影理論藉由提出某種類似米歇爾.傅柯(Michel Foucault)談論西方性史時所謂的壓抑假說(repressive hypothesis),促使電影研究得以在英美國家的學院體制下擴散開來。這種壓抑假說把壓抑概念化,連同對於匱缺(lack)與閹割的投注(investment),藉由持續不斷地生產想像中被壓抑者的論述而獲得強化。(因此,莫
薇援用佛洛伊德學派的精神分析理論來批評陽具中心主義〔phallocentrism〕絕對不是純粹的巧合。)然而,女性主義電影理論的獨特之處,在於將壓抑假說引進了視覺領域,使視覺上完整呈現而飽滿的電影影像自身,成為壓抑與匱缺的證明/象徵。 影像、時間、認同:看見的軌跡 Image, Time, Identity: Trajectories of Becoming Visible 在壓抑假說的推波助瀾之下,電影研究發生了典範轉換(paradigm shift),從電影視覺場域轉向電影敘事與意識形態的研究,其影響之深遠甚至超越了(西方認知下的)電影研究本身。這種典範轉換使我們想起
二十世紀早期,新興的電影科技一度引發了魯迅和谷崎潤一郎等非西方作家的群體自我意識,理應為學術界帶來廣泛多元的差異研究。莫薇論文發表後的數十年間,電影與文化批評家引申(往往也簡化了)她的論點,致力於探索電影影像的自然性問題。電影理論與分析的重心不再局限於影像本身、它的魔力或永恆不朽的傾向,而是逐漸轉向識別與批判影像生產過程中的多重敘事模式和意識形態。比爾.尼克斯(Bill Nichols)曾經簡潔地歸納了這個發展趨勢:「視覺圖像不再是證明客觀外在世界的現實,與語言傳達的世界真相是否確實存在的手段,如今視覺圖像本身構成了主體經驗的界域,並且成為知識與權力運作的場所。」當女性主義批評家們繼莫薇之後延
續女性中心的思維模式來批判父權思想,並且發展出更細緻的論述,其他批評家則從階級、人種、族裔、國籍與性取向等其他社會問題切入,析論凝視與影像之間的落差,以揭露視覺性與認同上的支配模式帶來的壓抑(例如,後殖民研究對於東方主義式的再現提出諸多批判)。同時,他們也理論化各種觀看情境中的模稜兩可,並且進一步指出各種觀看模式與主體性之中也包含了這種曖昧特質。 這些破壞視覺快感的集體努力,又如何改變了時間的問題架構?從某方面來看,電影中的時間趨向無限多樣化(diversified)與相對化(relativized):由於觀眾的需求、質疑與關懷的政治議題因族群而異,我們不再只拘泥於談論影像本身,而
是予以重讀、重製與重組。這或許解釋了何以有那麼多已出版的論著探討不同文化語境(諸如巴西、中國、法國、德國、香港、印度、伊朗、以色列、義大利、日本、韓國、西班牙等都是常見的例子)的電影製作與接收狀況。同時,在多元文化架構下進行電影影像的理論化工作,似乎也在我們的預期之中,儘管在地文化性質殊異,各文化族群在理論化電影影像時卻往往握有相似的批評特權。筆者再次引用尼克斯的話來說明這種特權:「當文化差異的能見度獲得提升,關注重心隨之從普遍主義(universalism)的民主理想(無視性別、膚色、性取向等差異,法律之前人人平等)徹底轉向特殊主義(particularism),強調奠基於性別、膚色和性取向
等差異上的平等。」對於「性別、膚色和性取向等差異」的重視,不僅導致大量研究議題湧現,引發體制空間與經費的競逐,還推動了包括出版、學生訓練與職涯安排在內的各種自我繁殖機制。本文開頭提及的一些認同政治相關問題,恐怕就是用於電影視覺場域分析的壓抑假說中,典型的繁殖與散播機制所造成的時間性後果。 由此觀之,我們一開始即可將以女性主義電影理論為代表的矛盾邏輯,視為從屬族群提升能見度的必經過程或典型過程。當女性主義電影理論使我們警覺到,女性在電影裡成了拜戀的客體,這種顯而易見的偶像恐懼,與1960年代到1970年代初期西方政治激進主義鼓吹的道德感之間,有一個重要的相似之處,兩者皆呼籲打倒帝國主
義、終結軍事暴力、將公民權重新賦予被褫奪公權者。此外,女性主義電影理論也像當年充滿自覺意識的群眾抗議一樣,同步傳達了另一個訊息,即性別與性(以及人種、階級與族裔)政治,事實上就是商品化的媒體景觀政治。女性主義批評家藉由積極爭取改變、掌握與控管視覺領域的權利,打造女性形象與散播女性故事,企圖顛覆廣為流傳的「錯誤」女性再現形象,意味著晚期資本主義時代下的擬仿物(simulacra)動態成為關注的焦點,這些由機械與電子裝置生產出來的影像,這些可供即時傳送的「真實」奇觀,即將成為現實生活中無所不在的政治戰場。 從歷史的角度來看,企圖在莫薇所謂的被看性(to-be-looked-at-nes
s)(包含銀幕內外)中確立自己的身分認同,是在全球能見度(global visibility)的虛擬場域中急遽擴張的一種新興拜物行為(筆者認為,這解釋了何以本來研究小說的學者紛紛轉向研究電影與視覺文化)。而且,在各種「看看我!看看我們!」的狂熱下出現的拜物行為與無數的擬仿物,已跨越性別政治的範疇,在各個學科中反覆再製與廣泛流傳,在引發種種對於影像的道德抨擊的同時,也刺激了更多(包含不同階級、人種、國籍以及各種性傾向者)的影像生產與流通。 於是,莫薇以降的女性主義電影理論致力於研究電影這個具有爭議性的視覺媒介,進而敏銳地揭露了攸關整體視覺情境的一些關鍵要素。女性主義批評指出,好萊塢劇
情片把女性形象界定為觀看客體,先是被直接展示在銀幕上成為可見物本身,進而被移置到另一個不同的框架(女性的世界)。這種移置納入了原本不可見之物,並且重新建構可見物與不可見物之間的關係。由這個過程可知,所謂的可見不只是意味著成為視覺上的可見物(影像或對象),同時也參與了形塑(或重構)中心與邊緣關係的論述政治,在這種論述政治之中,可見物或許是關鍵要素卻不是唯一的決定因素。換句話說,這裡談的是一種能見度的能見度:這種能見度是使某些物件成為可見物的可能狀況。我們或許能夠透過這些可見物稍微了解何謂能見度,但是能見度卻不能完全簡化成可見物本身。吉勒.德勒茲(Gilles Deleuze)關於傅柯的精采研究,
提醒我們從認識論的角度來探討能見度,亦即視之為一種可知性(knowability)的形構過程。德勒茲多處提及「能見度與品質、事物、物體、物的成分等看得見或普遍感覺得到的元素不能混為一談⋯⋯能見度不是物體的形式,也不是光線映照下的可見物,而是光線本身散發的亮度,使事物或物體瞬間乍現,熠熠生輝。」「能見度指的既不是觀看主體的行動,也不是攸關視覺意義的資料。」「能見度不是映入眼簾的景象,而是行動與熱情、行動與反應以及各種知覺的綜合,藉由白晝的光線顯現出來。」 如果我們承襲前述德勒茲關於能見度的思考,那麼,提升任何人或任何族群能見度的問題,將是比在更多影像上曝光,或實際上被再現或看見的問題更
為複雜。探討這些問題必須把先前有助於提升、增加或降低這種能見度,卻未必那麼直接或易於感知的元素納入考量,此外,即使任何人或任何族群能夠被看見,也必須思考可能在各種不同的層次持續出現,介於可見與不可見之間的不穩定關係。 另一個與前述能見度的問題密不可分的現象,是當前電影研究對於認同的拜戀(fetishization)出現了兩條對立的發展軸線。第一種見解誤認視覺呈現完全等於能見度,不僅堅持人造影像必須帶有擬人化的寫實主義(anthropomorphic realism)風格(根據早期理論家的見解,這種寫實主義正是電影的偶像破壞論企圖摧毀的),還誤認這一類的影像足以代表「現實」中文化族群
的生活與歷史。即使這種見解一度對電影研究有所貢獻,終究也是十分有限的。第二種見解則牢記銀幕上呈現的不是真人而是影像,不再認為影像等於真實,倒是一個更具啟發性的轉折,並且轉而關注影像的物質性、影像引發的種種影響與幻想,以及全球能見度的複雜內涵。 鑑於近年東亞電影在西歐和北美風行一時,筆者要問的第一個問題是:我們是否應該試圖糾正這種痴迷心態,從而在迷人的電影影像之外探討某種純正而永恆不變的亞洲性(Asianness)?或者我們應該採取另一種更適切的作法,把注意力轉移到亞洲性本身商品化與可複製的價值?這種亞洲性不僅在喜劇動作片或功夫片、愛情片和歷史英雄傳奇等類型電影的傳播之下顯得充滿視覺
魅力又淺顯易懂,還在整個當代媒體論述網絡(包括經濟競爭、異國美食、草藥、靈修與健身運動、性交易、領養女孩、模範少數民族政治、非法移民等)的推波助瀾之下,與全球資本流動相輔相成。筆者的研究目的之一就是想要指出,1980年代以降的華語電影往往具有多國企業製作與發行、跨國演員與劇組合作、競逐國際電影大獎與多文化、多族裔接收等特色,同時,專門為英語閱讀市場撰寫的出版品也持續穩定增加(這種情況在不諳華語或不查閱華文資料的地區比較少見);這些趨勢都是當代全球能見度的問題框架之下值得思考的議題。因此,筆者主張,如同現代亞洲、非洲與拉丁美洲已經成為現代歐洲研究史的一部分,我們不僅應該從華人文化歷史的視角來詮釋
這些華語電影,還要進一步從西方電影研究史的視角加以探討。 導論 「電影中的我在哪裡?」 這是近年來從事電影學術研究最常遇到的問題。類似的問題還包括:我在這個學科裡占有怎樣的地位?為什麼電影沒有拍我?我和我的族群在電影中缺席意味著什麼?電影謬誤呈現我們又意味著什麼?忽略了什麼?這些關於能見度(visibility)的問題,與身分認同政治(identity politics)的普及與再現形式如何表述主體歷史、地域等議題息息相關。各種國籍、階級、性別、族裔、性取向、宗教或生理障礙的族群似乎都發展出自己一套對電影的詮釋,要求評論者在討論一般電影機制時也必須談到他們所屬族群的特色。這就是何以電影研究
和文學研究、歷史研究一樣,逐漸有必要探討族群文化的原因之一。舉例來說,一篇在1998年美國電影研究學會(Society of Cinema Studies)年會發表的報告即指出:「(從早到晚在九間會議室裡同步發表的)四百多篇論文,幾近半數都在探討族裔、性別與性的再現問題。」克莉絲汀‧葛雷希爾(Christine Gledhill)與琳達‧威廉斯(Linda Williams)也寫道,西方電影研究目前正面臨「在跨國理論化的過程中……逐漸瓦解」的問題。這種情況究竟是怎麼發生的呢?此外,由於電影帶有明顯的視覺意義,適合作為理論探討的切入點,我們該如何在數據實證的研究取向之外,同時深入探討能見度的問題
?事實上,非西方學者早在1900、1910和1920年代,就開始深思電影研究跨國理論化的問題了。例如,魯迅和谷崎潤一郎(Tanizaki Junichiro)都思考過電影景觀的視覺效果,他們分別秉持身為中國與日本國民的自覺意識寫作,追問身為(與被視為)一個現代中國人與日本人究竟意味著什麼?對這些學者來說,看到中國人和日本人的形體與臉孔史無前例地直接映現在銀幕上,這種創新科技的體驗同時帶有種族區隔的意義。特別是這一類的影像再現,往往凸顯了他們的母國文化在新興全球媒介的凝視之下屈居劣勢與卑位。 由此觀之(嚴格來說,這些早期關於電影的思考,至今仍然是遭到西方忽視的電影史),當代電影研究對族群認同的關
注,無非只是針對一些已經討論多時,環繞著電影與文化認同之間緊張關係的相關議題,作一次遲來的回顧。本書即欲藉由檢視1980年代以降至二十一世紀初期的華語電影來探討這些議題。
好萊塢電影全球在地化的中國因素 ------以《鋼鐵人3》為例
為了解決好萊塢華裔男演員 的問題,作者紀舒涵 這樣論述:
好萊塢電影挾帶著政治經濟的優勢,順利地進入各地電影市場,儼然成為全球電影龍頭。但中國近年來的崛起,迅速成為全球第二大電影市場,讓好萊塢不得不重視中國。然而中國特殊的政治環境,使好萊塢進入中國並非相當順利。 本研究以中國/華人形象與中國特供版的角度來探討好萊塢進入中國後的演變,發現中國/華人形象在好萊塢電影中越來越趨正面,但參與演出的華人演員卻始終脫離不了武打形象。而《鋼鐵人3》中國特供版的推出看似受到中國因素的影響,但實際上僅是一種在地化形式的嘗試之一,並且話語權仍然受到好萊塢的控制,中國僅能自主性的配合。中國與華人的強大及專業形象在中國特供版中不斷被強調,但卻只有中國觀眾看得見。
整體而言,中國元素的操作僅是好萊塢全球化中,商業考量下的產物,並非中國真的影響好萊塢本身的體系。好萊塢仍然以其本身的演變方式收編中國元素,企圖創造最大化的利益。
想知道好萊塢華裔男演員更多一定要看下面主題
好萊塢華裔男演員的網路口碑排行榜
-
-
#2.國際華裔男星唐嘉壕返台爆料好萊塢明星超雙面 - CTWANT
好萊塢華裔演員 唐嘉壕就被好萊塢主流的媒體報導為好萊塢十大一線亞裔演員之一,他演出多部好萊塢戲劇作品,近期則參與Netflix一部由Millarworld旗下 ... 於 www.ctwant.com -
#3.華裔歌手馬伯騫將出演好萊塢電影,並擔任男主角 - 尋夢園聊天室
該片改編自國內知名動漫《屍兄/我叫白小飛》,片名暫定為《紐約將會吞吃你》。 華裔歌手馬伯騫將出演好萊塢電影,並擔任男主角,影片改編自. 該片由執導過《難道不浪漫》《 ... 於 ek21.com -
#4.美籍華裔男演員:王盛德(Russell Gira - 羅素 - 華人百科
王盛德(Russell Girard Wong),好萊塢華裔演員。1963年3月1日出生。李連傑的師弟。弟弟是王敏德,妻子是知名設計師張天愛,目前兩人已協定離婚,結束九年的婚姻生活。 於 www.itsfun.com.tw -
#5.好萊塢最具人氣的十大亞裔男演員,韓裔占據一半,華裔一名上榜
黃榮亮系美國華裔演員,因主演《蝴蝶君》而獲得托尼獎最佳男主角。其他作品有《法律與秩序:特殊受害者》、《監獄風雲》、《異度覺醒》和電影《侏羅紀 ... 於 kknews.cc -
#6.好莱坞亚裔男演员大全介绍_头条
头条提供好莱坞亚裔男演员大全介绍的详细介绍, 在这里您可以详细查阅到好莱坞亚裔男演员大全介绍的 ... 盘点一下好莱坞的那些熟悉的亚洲面孔,不说你可能以为都是华裔. 於 www.toutiao.com -
#7.被凝视的东方华裔影人在好莱坞的地位变迁 - 凤凰周刊
生于唐人街的华裔演员黄柳霜,也多少打破了好莱坞对于华人的刻板印象。14岁的黄柳霜就参演了首部电影《红灯笼》,随后又相继出演《唐人街繁华 ... 於 www.ifengweekly.com -
#8.生日书-天秤座-10.13 - Google 圖書結果
黄玉美也曾发掘、协助陈冲,刘玉玲等华裔演员进入好莱坞。1984年他第一次担任电影主角, ... 尊龙因此片获得美国金球奖最佳男主角提名,并入围角逐奥斯卡“最佳男主角”, ... 於 books.google.com.tw -
#9.制霸好萊塢、70年436部電影,這位華裔是全美最高產演員!
這對於好萊塢普通男演員來說年紀是有些大。但吳漢章從一開始就不是走男明星的路線,而是當特型演員。 1950年代的美國,剛剛結束了和 ... 於 read01.com -
#10.《好萊塢亞裔男神》史蒂芬元攻奧拚影帝林路迪打出天下
31歲華裔加拿大演員劉思慕,前年獲選成為漫威超級英雄電影《上氣》男主角,是漫威宇宙首位華人英雄,他不僅熟悉中國武術、雙截棍、詠春拳等功夫,更 ... 於 ent.ltn.com.tw -
#11.好莱坞黄金年代亚裔演员漫谈(上) - ShareAmerica
每年5月是美国的亚太裔传统月,这里我们要介绍几位较少为当代华人所知但却活跃在好莱坞黄金年代(Golden Age of Hollywood)的知名亚裔演员,包括华裔 ... 於 share.america.gov -
#12.盘点一下好莱坞的那些熟悉的亚洲面孔,不说你可能以为都是华裔
好莱坞 有很多亚洲面孔,大家觉得是华裔,其实未必。来看看他们到底家乡是哪里。 今天我们来说说那些常在好莱坞露脸的亚裔男明星。 於 www.jianshu.com -
#13.一度放棄演員夢又因《瘋狂亞洲富豪》重燃演員夢?奧斯卡最佳 ...
其中華裔影星「關繼威」的重新復出獲得了許多關注!也讓他順利獲得了最佳男配角的講座,而這位一度放棄演員夢卻回到鎂光燈下的男演員還有什麼有趣的 ... 於 www.gq.com.tw -
#14.好萊塢華裔男星返台曝國際巨星演很大 - Yahoo奇摩新聞
好萊塢 一線華裔演員唐嘉壕(Chase Tang),高大帥氣的形象令人過目不忘,日前他受知名手搖飲品之邀擔任全球代言人,回台簽約,把握難得的機會與台灣媒體 ... 於 tw.yahoo.com -
#15.好萊塢最知名華裔女星!回顧《霹靂嬌娃》劉玉玲的成名之路
受到語言與種族限制,能在好萊塢立足的華裔演員本來就不多, ... Angels)與《追殺比爾》(Kill Bill Volume 1)而聞名的華裔演員劉玉玲(Lucy Liu)。 於 www.vogue.com.tw -
#16.從《瘋狂亞洲富豪》紅到《永恆族》 牛津學霸陳靜狂登漫威 ...
將在11月步入40歲的英國華裔女演員陳靜(Gemma Chan),2018年因一部《瘋狂亞洲富豪》全球爆紅,最近還實現了一項成就,那幾乎可視為好萊塢的聖杯——漫 ... 於 www.mirrormedia.mg -
#17.人气最高的好莱坞华人男星最热门的好莱坞华人男演员刘烨 ...
好莱坞 是世界电影节的“北斗泰山”,这里有全世界最好的制作团队和最好的演员,今天我们就来谈谈好莱坞人气最高的华人男演员,那么最热门的好莱坞华人男星有哪些? 於 m.maigoo.com -
#18.《西游ABC》8看點超吸睛!改編人氣漫畫,楊紫瓊扮「觀世音」
... 又要推出全華裔演員班底的魔幻美劇《美生中國人》,仍然是改編自《西遊記》! ... Disney+《西游ABC》看點5:劉敬扮男主角「貼心又神秘」的好友 ... 於 www.cosmopolitan.com -
#19.从服务员到好莱坞最红华裔女演员:她是如何摆脱歧视的? - 雪球
吴恬敏的家族史,勾勒出了一个华裔海外移民家庭三代人差距翻天覆地一般的奋斗史。 ... 还有次,她碰到喜剧男演员比尔·莫瑞(演过《迷失东京》)。 於 xueqiu.com -
#20.当年被迫改姓!华裔女演员揭露好莱坞“潜规则”
原来,就在前段时间,好莱坞发生了另一桩事:有个男明星艾德·斯克林宣布退出漫改电影《地狱男爵》项目,理由是,经过仔细研读剧本后,他发现这个角色是亚 ... 於 www.shobserver.com -
#21.黄柳霜:首位登上美国货币的亚裔 - 扬子晚报
据媒体报道,10月24日起,美国将上市一款全新的25美分硬币,上面的人物形象正是大名鼎鼎的好莱坞华裔演员黄柳霜(Anna May Wong)。 於 www.yangtse.com -
#22.79歲勞勃狄尼洛老當益壯!迎接「第7個小孩」 與大女兒差51歲
據悉,近年勞勃狄尼洛與華裔太極教練女友Tiffany Chen交往中,過去兩人外出 ... 等好萊塢喜劇,也紛紛榮獲金球獎最佳男主角提名,演藝生涯備受肯定。 於 n.yam.com -
#23.【NOW話題】華人出頭天!今年你不可不認識的7 位好萊塢 ...
平常活躍於舞台劇、電視劇的美國華裔演員黃榮亮,曾經因為主演《蝴蝶君》而榮獲托尼獎最佳男主角,演技深厚的他另一個知名角色為《萬惡高譚市》的大反派「 ... 於 www.juksy.com -
#24.【世界说】94岁亚裔演员公开抨击好莱坞种族歧视 - 中国日报网
... 岁华裔演员吴汉章抨击了好莱坞长期存在的对亚裔的打压和歧视。 ... 韩国女演员尹汝贞2020年曾凭《米纳里》获得过最佳女配角奖)和亚裔男演员。 於 cn.chinadaily.com.cn -
#25.马志 - 快懂百科
2013年凭借舞台剧《The Dance and the Railroad》获得最佳男主角。代表作品有《24小时》《尖峰时刻3》《降临》等。 1994年12月和好莱坞华裔演员Christina ... 於 www.baike.com -
#26.從路人角色到金球獎最佳女主角,好萊塢亞裔演員的艱辛 ...
華裔演員 黃柳霜(Anna May Wong)與韓裔演員安必立(Philip Ahn)擔任本片的女主角及男主角。 廣告- 內文未完請往下捲動. 於 www.harpersbazaar.com -
#27.张也(好莱坞华裔男演员)_搜狗百科
好莱坞华裔男演员. 张也是美国SAG演员工会的专业演员。他因参与电影《父子神探》、《教父》《The film of the liar》、《7分钟记忆》,电视剧《我的儿子是奇葩》而为 ... 於 baike.sogou.com -
#28.《華燈》劉敬攻進好萊塢!與楊紫瓊尬戲新作「驚人卡司公開」
... 新生代華裔男演員Ben Wang、兩度入圍艾美獎的楊雁雁、新加坡男星黃經漢(曾參演《真人快打》)、不老男神吳彥祖、《華燈初上》新生代演員劉敬、和 ... 於 www.msn.com -
#29.男主角影射好萊塢歧視華裔
越來越多的華裔導演投身好萊塢,機會貌似與其他白人導演平等,但台籍華裔 ... ▽電影《男主角》描述一位華裔演員為一圓好萊塢明星夢,不放棄尋找自我 ... 於 www.chinatimes.com -
#30.94岁华裔传奇男演员,大胆开麦抨击好莱坞 - 澎湃新闻
作为很早就开始闯荡好莱坞的华裔演员,. 吴汉章早年其实备受亚裔歧视的困扰。 在台上精神矍铄的他. 说到自己拿到工会卡已经70 ... 於 m.thepaper.cn -
#31.好萊塢終於不再執著“瞇瞇眼”的華裔演員了嗎? - 華新要聞
她先是憑藉《瞬息全宇宙》一片中的伊芙蓮獲得第29屆美國演員工會獎電影類最佳女主角,成為該獎歷史上誕生的首位亞裔影后。 於 www.newmediamax.com.tw -
#32.好萊塢星光大道手印2023
此顆星頒給電影劇集007系列,男主角丹尼爾克雷格。 ... 事7 亞裔授獎者7.1 華裔7.3 韓裔8 參考資料9 參見好莱坞星光大道3.5 17,716 在洛杉矶的784项景点玩乐中排名第67 ... 於 xxburadavideo.online -
#33.〈梁良談影〉好萊塢華裔名人吳漢章的電影宇宙 - 台灣醒報
接著他在發表得獎感言時,直指華人演員當年在好萊塢受盡歧視,被說沒有票房,但「看看今天,我們全部都是華人演員,連潔美‧李‧寇蒂斯(Jamie Lee Curtis)的 ... 於 anntw.com -
#34.好萊塢星光大道- 2023
此顆星頒給電影劇集007系列,男主角丹尼爾克雷格。 ... experience 演员兼导演冯迪索(Vin Diesel) 26日在好莱坞星光大道摘下第2504颗星,两天后他的最新电影「超世纪战 ... 於 5xmethod.pw -
#35.三代华裔演员,在好莱坞“三级跳” - 传媒头条
不过,凭借对这个“窝囊”角色的细腻演绎,关继威终于“咸鱼翻身”,在颁奖季拿到众多最佳男配角奖。 无论能否摘得奥斯卡小金人,其人生已然开启“第二春”, ... 於 www.cm3721.com -
#36.世界電影雜誌: 1997年九月號 345期 - 第 60 頁 - Google 圖書結果
1986 年意外遇到正在找演員的【末代皇帝】的副導演,介紹她到北京見導演貝托路奇, ... 傳播東方文化的盧燕美國影藝學院最早的華人會員盧燕,是好萊塢老字輩的華裔演員, ... 於 books.google.com.tw -
#37.才華與帥氣並存!專訪好萊塢華裔男演員Todd Lien 連廷瑜
【直播完整版】07.26.19 新聞醬報 WaCow Cafe Live 北美直播. TGIF好萊塢演員來到哇靠 ... 於 wacowla.com -
#38.楊紫瓊奪奧斯卡影后《媽的多重宇宙》卻難改好萊塢華人丑角命?
不同於70年代的李小龍,和前2年演「徐尚氣」的加拿大華裔男星劉思慕,楊紫瓊是女性,西方世界中,兩性仍不完全平等,使得女性華人移民要追求突破變得更加 ... 於 city.gvm.com.tw -
#39.黄柳霜:刻在美国硬币上的华裔面孔
1961年2月3日下午,在午后小憩时,一场心脏病突发将好莱坞演员黄柳霜的生命定格在了56岁。 ... 她让演对手戏的男演员相形见绌,尤其是真挚的哭戏让观众动容。 於 www.globalmayor.org -
#40.从服务员到好莱坞最红华裔女演员:她是如何摆脱歧视的? - 知乎
还有次,她碰到喜剧男演员比尔·莫瑞(演过《迷失东京》)。她正在推销酒水,比尔很大方的说,每个点这个的,都算在我账上。吴恬敏就觉得原来大明星 ... 於 zhuanlan.zhihu.com -
#41.那些逐梦好莱坞的华裔女演员
既然要聊好莱坞华裔,作为继黄柳霜之后又一位在星光大道留星的华裔女性演员, ... 全亚裔阵容的《摘金奇缘》当然也不能没有她,她在里面饰演男主角的 ... 於 www.ellemen.com -
#42.馬克華伯格電影月老線上看2023
除了馬克,家中排行第八的東尼(Donnie Wahlberg)也是演員,名氣雖然不及弟弟響亮, ... 11歲時馬克的父母離異, . .46 歲的好萊塢男星馬克華伯格(Mark Wahlberg)從 ... 於 buralarsenlikolcak.online -
#43.華裔、非裔混血女演員柏珍宇勇闖好萊塢 - 世界新聞網
好萊塢 2022年拍攝的一部影片「M3GAN」將在2023年1月初公映,參演影片的有一位華裔、非裔混血女演員;她的媽媽來自... 於 www.worldjournal.com -
#44.杨紫琼奥斯卡一朝获奖,回首华裔演员百年沉浮 - 界面新闻
伴随着少数族裔思潮在美国的流行,越来越多的机会给到了好莱坞的华裔群体。像温子仁、林诣彬、朱浩伟等华裔男导演先后掌舵主流商业大片,表现出色;而拍摄 ... 於 m.jiemian.com -
#45.好萊塢借東風——華語電影人才搶灘新大陸 - 台灣光華雜誌
三年前當華裔導演李安、吳宇森相繼在美國拍攝《理性與感性》、《斷箭》時,美國新聞 ... 因為這一波進軍好萊塢的導演、演員,包括了來自台灣、香港、大陸的電影人。 於 www.taiwan-panorama.com -
#46.換一顆星光大道上的星星 James Hong 的亞裔演員戰鬥之路
林青霞以《滾滾紅塵》在金馬獎封后時,她有感而發與領獎台的距離「好像走了幾世紀這麼遠。」而對華裔演員James Hong(吳漢章)來說,要成為好萊塢星光 ... 於 www.biosmonthly.com -
#47.好萊塢「亞裔覺醒」?從黃禍開始的文化想像混合體
漫威超級英雄電影系列在2021的新作——《尚氣》——亦為史上罕見的華裔英雄 ... 但後續的演藝生涯,仍難以擺脫好萊塢的東方主義凝視,當亞裔男演員被定型 ... 於 global.udn.com -
#48.學霸校草,帅哥型男!專訪好萊塢華裔男演員Todd Lien 連廷瑜 ...
天使面孔,魔鬼身材~高顔值,真學霸!今天我們邀請到 好萊塢華裔男演員 Todd Lien連廷瑜,內外兼修的他是怎樣從醫學院的高材生轉身投入好萊塢演藝圈的? 於 www.youtube.com -
#49.好萊塢從白人演黃種人到亞裔班底電影 - Asia Times
華裔演員 Gemma Chan在漫威最新的電影《Captain Marvel 》中扮演配角。 ... 靈感來源於李小龍,在片中以功夫高手形象出現,目前尚未敲定男主角人選。 於 asiatimes.com -
#50.瘋電影/瘋狂亞洲富豪史上最完美的好萊塢華裔電影 - 天天要聞
演員 全都到位,楊紫瓊把這位法律媽媽的氣質和氣場都百分百的生動表現出來,所有戲骨的帶入,使得男女主角完美的完成自己的功課,知性美女主角耐看舒服加上宮廷王子氣質的男 ... 於 www.bg3.co -
#51.别理奥斯卡了,年轻华人的作品正在“卷”进好莱坞 - 品玩
实际上,华裔演员、导演、配音等等在美国电影、电视剧界大放异彩并不是一蹴而就的事情。 很多人都经历了从小角色到大角色,甚至是男主角的锻炼和蜕变。 於 www.pingwest.com -
#52.張也_百度百科
張也,2月16日出生於北京,美國SAG演員工會的專業男演員,畢業於紐約電影學院(2012屆)影視表演/導演專業。 ... 好萊塢華裔男演員; 中國內地女高音歌唱演員. 於 baike.baidu.hk -
#53.文峰(Byron Mann)好萊塢華籍演員 - 中文百科知識
因在《龍在他鄉》中的出色表演,文峰獲得2007年吉米獎最佳男主角提名。 ... 據了解,好萊塢華裔演員ByronMann文峰也確定加盟,他也將在片中有神秘演出。 於 www.jendow.com.tw -
#54.《尚氣》掀亞裔演員熱潮,好萊塢這5 位亞洲面孔你也必須認識!
事實上近年來好萊塢電影中的亞裔角色,從以往只有插科打諢戲份的配角,轉變為故事的要角,讓不少演技備受肯定的華人演員竄出頭,今天就帶你認識5 位 ... 於 today.line.me -
#55.《瞬息全宇宙》席卷颁奖季!三代华裔演员,在好莱坞“三级跳”
不过,凭借对这个“窝囊”角色的细腻演绎,关继威终于“咸鱼翻身”,在颁奖季拿到众多最佳男配角奖。无论能否摘得奥斯卡小金人,其人生已然开启“第二春”,近期 ... 於 world.huanqiu.com -
#56.好萊塢星光大道2023
此顆星頒給電影劇集007系列,男主角丹尼爾克雷格。 ... experience 演员兼导演冯迪索(Vin Diesel) 26日在好莱坞星光大道摘下第2504颗星,两天后他的最新电影「超世纪战 ... 於 xxgirdegor.online -
#57.華人女星搶佔好萊塢電影版面! 女殺手昆凌讓巨石強森也讚嘆
近年來隨著華人電影圈越來越興盛,很多藝人紛紛挑戰進軍好萊塢,除了耳熟能詳的男明星外,也有許多女明星在其中發光發熱,像是昆凌在《摩天大樓》中 ... 於 star.ettoday.net -
#58.好莱坞华裔-哔哩哔哩_Bilibili
bilibili为您提供好莱坞华裔相关的视频、番剧、影视、动画等内容。bilibili是国内 ... 吴汉章好莱坞历史上一个出演角色最多的华裔演员- The Actor With 500 Credits ... 於 search.bilibili.com -
#59.93岁高龄仍然活跃在银幕上的著名华裔男演员... 来自大爆君- 微博
CNN称他为好莱坞最多产的演员,全美国最脸熟的华人面孔。 吴汉章曾经给多部动画片配音,包括《花木兰》、《功夫熊猫》等经典作品。 除了演电影 ... 於 weibo.com -
#60.这个征战好莱坞的亚裔女演员,回答了怎样解决精神内耗
华裔 人物早餐会是一个包含艺术/媒体/财经/商业/公益的多元文化品牌和俱乐部平台。 倚互联网和精准定位, 华裔人物早餐会全球受众面向旅居海外的华人亚 ... 於 www.breakfast777.com -
#61.演員、電影- 亞洲新勢力!15位前進好萊塢的亞洲明星 - 妞新聞
... 必定得經過一番沉寂與考驗, 華裔、好萊塢、藝人、演員、電影. ... 季《九尾狐傳1938》已經開播,除了相愛相殺的李硯、李朗兄弟檔雙男主角之外, ... 於 www.niusnews.com -
#62.楊紫瓊奪奧斯卡不只是「政確」:亞洲女性在好萊塢的百年奮鬥史
楊紫瓊抱走奧斯卡最佳女主角獎,成為首位獲得此殊榮的亞裔女演員。 ... 戀》、最佳男主角:印英混血Ben Kingsley《甘地傳》、最佳男主角:柬埔寨華裔 ... 於 www.sehseh.world -
#63.從「老周」到「肯恩醫生」!關於好萊塢喜劇男星鄭肯的八件事
韓裔美國喜劇演員鄭肯(Ken Jeong)是當今好萊塢最知名的亞裔巨星之一,多數台灣觀眾應該是從R 級票房喜劇《醉後大丈夫》(The Hangover)三部曲電影 ... 於 www.porticomedia.com -
#64.《明鏡月刊》第104期: 中國迎來艱難十年 政變民變官變都難防
賽珍珠對西方著作中描寫的中國人,包括好萊塢銀幕上那些由白人化裝成的“黃臉”形象不以爲然,她提出《大地》中的華人應該全部由中國演員、或者美籍華裔演員扮演。 於 books.google.com.tw -
#65.金球獎閃耀亞裔星光! 「楊紫瓊封后」 關繼威奪最佳男配角
好萊塢 年度盛事金球獎終於登場!紅毯上星光閃耀,不過最大亮點就屬頒獎典禮上大放異彩的華裔演員們。 於 www.nexttv.com.tw -
#66.94岁吴汉章抨击好莱坞歧视亚裔演员,凭《瞬息全宇宙》获最佳 ...
杨紫琼和关继威分别入围奥斯卡最佳女主角和最佳男配角,获奖几率感觉不是很大,但能够获得提名,已经说明华裔演员在好莱坞已经获得重视和肯定。 於 www.163.com -
#67.華裔演員鄒兆龍駭客新片表現佳 華人 TVBS新聞網
不過鄒兆龍說,雖然好萊塢片約不斷,他最大的心願還是回港台拍片。華裔男星鄒兆龍:「不要誤解說我們在這邊,拍這裡的戲,我們就不回去,拍國內的電影, ... 於 news.tvbs.com.tw -
#68.亚裔男星筹款助老戏骨吴汉章在好莱坞“留星” - 侨报
... 美国韩裔演员金大贤(Daniel Dae Kim)近日在网上发起众筹活动,以帮助91岁的好莱坞华裔演员吴汉章(James Hong)在好莱坞星光大道上留下一颗星。 於 www.uschinapress.com -
#69.吴汉章批好莱坞歧视亚裔:用胶带把眼皮给粘上演眯眯眼 - 中华网
去年华裔演员主演的《瞬息全宇宙》引起巨大反响,同时获得很多奖项, ... 最佳群戏,众多演员上台领奖,94岁的华裔男演员吴汉章的发言引发观众掌声。 於 3g.china.com -
#70.在好萊塢拍一部全亞裔陣容大片有多難?
上一部以亞洲演員為主的時裝好萊塢大片還要追溯到25年前的《喜福會》。 ... 運動凸顯了好萊塢電影中沒有亞裔男主角的現象,該運動重新構想了《火星 ... 於 cn.nytimes.com -
#71.好萊塢華裔演員仇雲波@Cali Navi加州樂誌 - 個人新聞台
沉寂幾年後,他因參與死亡飛車(Death Race)系列電影再嘗走紅滋味,在片中飾演名為14K的反派角色相當搶眼,與男主角飆車、搏鬥、槍戰勢不兩立。 現年52歲 ... 於 mypaper.pchome.com.tw -
#72.世界電影雜誌: 1997年十月號 346期 - 第 108 頁 - Google 圖書結果
吳漢争得一座奧斯卡金像獎吳漢雖被槍殺逝世一年,但他為好萊塢華裔演員爭得第一座 ... 令她最興奮的是,美國環球公司和她談妥主演一部美國片,男主角是當今美國首席巨星 ... 於 books.google.com.tw -
#73.好莱坞亚裔男演员生存难华人拍片冀走出文化底层(图) - 新闻- 搜狐
中新网6月11日电 据美国《侨报》报道,由好莱坞华裔导演、编剧和演员加盟制作的电影《裸眼女郎》(The Girl from the Naked Eye)即将于6月15日上映, ... 於 news.sohu.com -
#74.好萊塢華裔女星黃柳霜:登上美元的第一張亞裔面孔 - 風傳媒
女演員黃柳霜(Anna May Wong)將成為美元上的首個亞裔面孔。她將作為女性名人的代表之一出現在25美分硬幣上。 ... 黃柳霜被認為是好萊塢第一位華裔電影明星 ... 於 www.storm.mg -
#75.好莱坞华裔男演员名单,好莱坞著名男演员名单(3) - 伤感说说吧
好莱坞华裔男演员 名单,关于娱乐的新闻亚裔演员勇闯好莱坞高圣远曾任美国国会助理澳大利亚华人男星chris pang 最近被媒体问及好莱坞亚裔男演员的现状好莱坞男星 ... 於 www.sgss8.com -
#76.东方梦之星-演员张也:从好莱坞走来的斩棘哥哥 - Redian新闻
当年那个华裔少年,已成长为好莱坞华裔男演员、美国演员工会SAG 演员。 ALAN 张也。 忠于热爱只为好角色. 於 redian.news -
#77.好萊塢星光大道2023
此顆星頒給電影劇集007系列,男主角丹尼爾克雷格。 ... 演员兼导演冯迪索(Vin Diesel) 26日在好莱坞星光大道摘下第2504颗星,两天后他的最新电影「超 ... 於 xxizlesenebizi.online -
#78.[新聞] 《出神入化》傑西艾森柏格轉戰導演!處女- 看板movie
此外,好萊塢男星傑西艾森柏格首部自編自導長片《等你當完救世主》等5部 ... 現年61歲的德國導演安格拉夏納萊克集導演、編劇、演員身分於一身,擅長 ... 於 www.ptt.cc -
#79.吳漢章(演員) - 维基百科,自由的百科全书
吳漢章(英語:James Hong,1929年2月22日—),華裔美國演員、配音員、製片人和導演。CNN於2020年查證,吳是美國好萊塢電影史上目前最多產的演員,至今參與超過700 ... 男演员. 本名, 吳漢章. 英文名, James Hong. 於 zh.wikipedia.org -
#80.好莱坞终于不再执着“眯眯眼”的华裔演员了吗? - 腾讯
接着又在美国电影独立精神奖获得“最佳主角”大奖,该奖项从今年开始将最佳女主角与最佳男主角合并,杨紫琼是获得此奖的第一人。这真是让人对她的下... 於 new.qq.com -
#81.好莱坞亚裔男演员 - 抖音
第491集| 近日,美国华裔男演员#关继威 凭借在《#瞬息全宇宙 》中饰演的威蒙德一角斩获第95届#奥斯卡 最佳男配角奖。在颁奖仪式上,他动情落泪。 於 www.douyin.com -
#82.奧卡菲娜榮登首位金球獎亞裔影后!2021年必須知道的5位 ...
... 這次儂編就要來盤點5位不能不知道的好萊塢亞裔女演員,其中, ... 飾演尚氣好友凱蒂的奧卡菲娜,奧卡菲娜本名林家珍,父親是華裔美國人,母親是位 ... 於 www.bella.tw -
#83.好莱坞亚裔十大红人榜,一半都加入了漫威宇宙 - 新浪
好莱坞 正在兴起一股亚裔风暴,更多的亚裔演员在大小荧幕得到了充当主角 ... 2019年他一口气有3部电影上映,其中两部都是男主角,剩下一部是大导演盖· ... 於 k.sina.cn -
#84.女星黃柳霜登美元硬幣「史上首見亞裔臉孔」 - 新唐人亞太電視台
週二(10月19日))刻有 好萊塢華裔 女 演員 黃柳霜(Anna May Wong)肖像的25分硬幣面市。這是亞裔美國人的肖像,首次出現在美國貨幣上。 於 www.ntdtv.com.tw -
#85.影視名人堂:好萊塢第一位華裔電影明星-黃柳霜|方格子vocus
黃柳霜是第一位在好萊塢嶄露頭角的華裔電影演員,一生共演出了60 多部電影, ... 把女主角O-Lan 給了歐洲女演員Luise Rainer ,原因是男主角給了Paul ... 於 vocus.cc -
#86.好萊塢亞裔旋風!《瘋狂亞洲富豪》吳恬敏之外 - 天下雜誌
這位馬來西亞裔、英國籍的主持人兼演員和模特兒第一次出演電影就擔綱男主角,在《瘋狂亞洲富豪》中飾演高富帥豪門繼承人Nick,並以自然迷人的演技一鳴驚人 ... 於 www.cw.com.tw -
#87.《尚氣》掀亞裔演員熱潮,好萊塢這5 位亞洲面孔你也必須認識!
事實上近年來好萊塢電影中的亞裔角色,從以往只有插科打諢戲份的配角,轉變為故事的要角,讓不少演技備受肯定的華人演員竄出頭,今天就帶你認識5 位 ... 於 www.tatlerasia.com -
#88.从黄柳霜到花木兰,闯荡好莱坞的华裔演员们- 日记- 豆瓣
从黄柳霜到花木兰,闯荡好莱坞的华裔演员们去年夏天的好莱坞是属于亚裔的。四千万成本的《摘金奇缘》全球票房揽下2.38亿美金,使它的前缀不仅是《喜福 ... 於 m.douban.com -
#89.好莱坞终于不再执着“眯眯眼”的华裔演员了吗?_亚裔 - 搜狐
接着又在美国电影独立精神奖获得“最佳主角”大奖,该奖项从今年开始将最佳女主角与最佳男主角合并,杨紫琼是获得此奖的第一人。 展开全文. 於 www.sohu.com -
#90.《尚氣》全力拋棄傅滿洲:但亞裔演員正是因他才敲開好萊塢大門
「非常榮幸能以第一個獲得奧斯卡的華裔女演員的身份站在這個舞台上。 ... 意圖明顯到讓其男主角Kurt Russell 直接穿尚印有傅滿洲圖樣的T-shirt。 於 theinitium.com -
#91.好萊塢最具人氣的十大亞裔男演員,韓裔佔據一半,華裔一名上榜
10.戴夫·帕特爾,生於英國倫敦,印度裔英國影視演員。在《貧民窟的百萬富翁》中飾演男主角傑瑪·馬利克而獲得極高的人氣和媒體關注度,並一舉贏得英國 ... 於 www.ifuun.com -
#92.好萊塢男演員 - 中文百科知識
相關詞條 · 張也[好萊塢華裔男演員]. 張也,2月16日出生於北京,美國SAG演員工會的專業男演員,畢業於紐約電影學院(2012屆)影視表演/導演專業。 · 麥可·威廉士[美國好萊塢 ... 於 www.easyatm.com.tw -
#93.好萊塢華裔女星黃柳霜:登上美元的第一張亞裔面孔 - 關鍵評論網
女演員黃柳霜(Anna May Wong)將成為美元上的首個亞裔面孔。她將作為女性名人的代表之一出現在25美分硬幣上。 黃柳霜被認為是好萊塢第一位華裔電影 ... 於 www.thenewslens.com -
#94.英國東亞裔演員發聲:我們一直遭受角色歧視 - BBC
周麗端及丹尼爾·約克約呼籲正視東亞裔演出機會的問題。 BBC連續劇《福爾摩斯》其中一集有一群華裔犯罪份子,裝扮成馬戲團,而BBC第 ... 於 www.bbc.com -
#95.世界上最火的华裔演员 - 西瓜视频
世界上最火的华裔演员相关视频. 国际知名度最高的八位华人男演员:刘德华勉强上榜,成龙 13:39 ... 致命女人刘玉玲:51岁成好莱坞最红华裔,一幅画卖 06:03 ... 於 m.ixigua.com -
#96.奧卡菲娜的瘋狂明星路有望出演《The Last Adventure of ...
奧卡菲娜原名林家珍(Nora Lum) ,父親是華裔美國人,母親則是來自韓國, ... 紅的台裔演員吳恬敏 (Constance Wu) 飾演,男主角則為馬來西亞出生的亨利 ... 於 news.agentm.tw -
#97.《高手罪犯》好萊塢首映華裔演員鬥智| 吳漢章| 洛杉磯| 白靈
由吳漢章(James Hong)、白靈等多位華裔演員所主演的《高手罪犯》(Better Criminal)日前在好萊塢舉行首映。影片敘述一名警員被迫為兩個對立的犯罪 ... 於 www.epochtimes.com -
#98.野女正史|史上第一位美國硬幣上的華裔女性Anna May Wong
1920 年代,好萊塢一名華裔女演員. 幸運的是,黃柳霜真的做到了。17 歲,她獲選擔綱電影女主角,主演由《蝴蝶夫人》改編、以亞洲為背景舞台的默片《海 ... 於 womany.net -
#99.回顧好萊塢10位「不老男神」的青澀照片!布萊德彼特 - ELLE
關於他的軼事還有一個,你不知道基努李維擁有華裔血統吧? >> 【明星幕後】基努李維為何被稱好萊塢最淒涼的演員?5件比悲傷更悲傷的事好好認識 ... 於 www.elle.com