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尉遲佩玉本名的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦姜貴寫的 重陽【經典復刻版】 可以從中找到所需的評價。
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國立清華大學 台灣文學研究所 陳建忠所指導 何欣穎的 從陳平、「二毛」到「三毛」：自傳書寫的自我形象研究 （2011），提出尉遲佩玉本名關鍵因素是什麼，來自於陳平、二毛、三毛、自傳書寫、自我形象。
最後網站Full text of "中國小說史略"則補充：〔5〕 劉向〔約前77—前6） 本名更生，字子政，西漢沛（今江蘇沛縣） 人，官諫 ... 李應赤發鬼劉唐一直撞董平插翅虎雷橫美髯公朱同神行太保戴宗賽關索王雄病尉遲孫立小 ...
重陽【經典復刻版】
為了解決尉遲佩玉本名 的問題，作者姜貴 這樣論述：
讀者千呼萬喚，絕版超過30年的傳奇經典， 終於復刻再現！ 夏志清教授盛讚：「晚清、五四、三○年代小說傳統的集大成者。」 葉子在變紅，重陽近了， 雖沒有滿城風雨，卻已是一年將盡的開始， 必將發生的大自然的悲劇方興未艾…… 覺醒與沉淪可能只有一線之隔，他們就這樣輕輕地跨過了…… 洪桐葉出身革命世家，在父親洪百厲去世後，他與母親、妹妹相依為命。為了負擔家計，洪桐葉中學畢業後，便在叔叔的介紹下，至洋行擔任學徒。洋行老闆烈佛溫不但要求洪桐葉學習法文，包辦公司大小事務，甚至還要幫老闆娘修腳。 洪桐葉雖然覺得辛苦，但為了一家三口的生活，只好咬牙承擔。沒想到母
親卻在此時生病了，為了籌措醫藥費，洪桐葉向老闆請求預支薪水，卻遭到對方尖酸刻薄的羞辱。 就在洪桐葉近乎絕望之際，意外認識了柳少樵，並接受他的雪中送炭。柳少樵雖然家世富貴，卻極度反對封建傳統，將共產思想奉為圭臬。他的一言一行，對洪桐葉來說都是前所未有的刺激與洗禮。洪桐葉以為自己進入了一個嶄新的世界，但他卻絲毫未覺，已經漸漸受到了柳少樵嚴密的掌控…… 姜貴於1961年出版長篇小說《重陽》，這本書與《旋風》並列為他的生涯代表作。他以高超純熟的諷喻及象徵手法，透過洪桐葉與柳少樵兩名主角之間的依賴與牽制，刻畫民國初年共產黨與國民黨相互依存又彼此制衡的關係。姜貴將擾攘而蒼涼的年代凝結成一年將
盡的重陽時節，而我們也在這場以「革命」為名的風暴之中，洞見最真實的人性。
從陳平、「二毛」到「三毛」：自傳書寫的自我形象研究
為了解決尉遲佩玉本名 的問題，作者何欣穎 這樣論述：
本論文題目是：從陳平、「二毛」到「三毛」：自傳書寫的自我形象研究。目的是採取自傳書寫的角度，由歷時性方式研究三毛及其書籍，透過耙梳各階段生命史，解讀其於書中塑造自我形象的契機，指出塑造哪些獨特的自我形象，釐析背後運用的書寫策略與意義。運用有別於前行研究者的新視角，重新詮釋三毛的文學價值。 六0至八0年代，三毛歷經少女、少婦到孀居的人生轉折，走過從陳平、「二毛」到「三毛」的歷程，其背後寫作動機與目的，乃至塑造自我形象的意涵，非佇足於七0年代「三毛」的傳奇形象，而是呈現動態變化。六0年代少女時期的三毛，稱作「二毛」階段，以本名陳平寫作的小說，動機、目的不為其他，是為自己而作，創造憂鬱、自閉
的少女形象，流露晦澀憂傷的基調，蘊含當時青澀的文學思想。七0年代初期，三十歲初頭的三毛，遭遇情感挫折，奔走歐洲，寫作報導文章的動機、目的受到雜誌羈絆，嘗試塑造「陳小姐」和「三毛」的東方俠女形象，為台灣揚眉吐氣，意外獲得台灣讀者支持，奠定走向自傳書寫的道路。七0年代中期，身為少婦的三毛，擁有罕見於台灣的異國婚姻，開始有意識使用筆名三毛寫作，將報導文章的書寫策略搬到「聯合副刊」，寫作動機、目的是名利報酬及紀念自我的本能，於是迎合讀者。她塑造自我是「浪跡非洲大陸的奇女子形象」和「置身西方世界的女間諜形象」，目的在滿足讀者的國族想像、異國想像，提醒讀者必須思考弱勢的本國文化，也冀望讀者藉由自我形象來肯
定自我。八0年代，步入孀居階段的三毛，感受到做為「三毛」的壓力，寫作動機看似因應報紙與他人要求，基本上是希望返回自身，塑造自我是「擺盪於紅塵與歸隱的旅人形象」和「自省愧疚的中年女兒形象」，透露寫作目的不願迎合任何人，嚮往安定清靜的心願，也希望化解一生緊張的親子關係，獲得雙親及讀者的諒解。 本論文研究三毛文學的結論，認為三毛的人生如同其作品一樣多元豐富。前行研究者著重在七0年代撒哈拉沙漠系列，忽略六0及八0年代的作品；在台灣讀者的心中，三毛與流浪遠方的傳奇形象又過度連結。兩者皆缺乏思考作者三毛各階段的創作心理及筆下自我形象的意義。本論文的貢獻在於，提供解讀三毛文學的另一扇窗，不認同三毛（真實陳
平）等於「三毛」，三毛與「三毛」的距離如同畫家作畫，十分曖昧朦朧。三毛在「三毛」身上，會隱藏真實情緒，改造成另一面目；反觀「三毛」，真實反射三毛的創作心理和文學思維。因此，本論文拋磚引玉，期許後繼研究者運用各種研究方式，延續研究三毛文學的獨特價值！