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屁 屁 偵探 全集的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦今 敏寫的 海歸線 和ArthurConanDoyle的 夏洛克‧福爾摩斯大全集都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自大塊文化 和和平國際所出版 。
元智大學 應用外語學系 吳翠華所指導 陳依桐的 日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心 （2021），提出屁 屁 偵探 全集關鍵因素是什麼，來自於屁屁偵探、偵探兒童書、兒童適切性、互動式閱讀。
而第二篇論文慈濟大學 東方語文學系碩士班 胡馨丹所指導 吳永修的 紀蔚然劇作中的後設手法 （2019），提出因為有 紀蔚然、後設戲劇的重點而找出了 屁 屁 偵探 全集的解答。
海歸線
為了解決屁 屁 偵探 全集 的問題，作者今 敏 這樣論述：
《藍色恐懼》《千年女優》《東京教父》《盜夢偵探》已逝傳奇動畫大師今 敏的首部長篇漫畫作品！ 紀念大導離世十年，繼短篇漫畫全集《夢的化石》，第一部長篇漫畫首次發行中文版！逾200張細膩畫稿。 【特別收錄】一九九〇初連載的9張刊頭插畫&今 敏本人撰寫逾三千字的珍貴後記！ 紀念今 敏逝世十周年 這是今 敏的另一個「Perfect Blue」！ S縣網手町海域有許多關於人魚的傳說…… 很久以前，網手町一帶的海域浪高風大，漁獲總是欠佳。有一天，當地平津神社的矢代家祖先在海邊拾得了一顆「卵」，散發著如珍珠般的光澤，美不勝收，也因由邂逅了前來尋卵的半人半魚「海人」。矢代家的
祖先與海人訂下了約定，以卵祀海，每隔七日為其更換一次水。六十年後再將其還予大海。屆時海人又會帶來替代的下一顆卵。矢代家就這麼一代接著一代地遵守這個約定。從此這一帶風平浪靜，漁獲也因此恩惠而得以豐收。 這個與海人定下的約定，現在傳承到了神主先生的公子洋介身上，然而目前網手町正在積極推動度假觀光的地域開發事業……現任神主——洋介的父親想要公開「海人之卵」來招攬觀光，這會對小鎮帶來什麼樣的衝擊？面對堅持傳統的爺爺以及積極推動開發的父親，洋介會採取什麼樣的行動？ 《海歸線》是已逝日本動畫大師今 敏的首部長篇漫畫單行本，發表於1990年。內容描述海邊小鎮神社歷代相傳有關「海人」的神祕事件，主
題結合日本傳統文化和奇幻，主人公一樣卡在夏天的海邊與旺盛賀爾蒙之中猶豫不決，歷經《夢的化石》中收錄的各種類型短篇漫畫的磨練，《海歸線》在分鏡和故事敘述上都展現了流暢與成熟，每一頁每一格都細膩不已，今 敏自陳「當年那個年輕氣盛的我，總抱著那一咪咪若有似無的自尊，盡可能地讓每一筆一畫都是透過自己的雙手完成。」而全書「海人」成為一貫穿的懸念，結尾的高潮令人感動，可說是非常非常讓人懷念又令人敬佩的今 敏作品。 今 敏在創作這部連載漫畫時，排程非常「地獄」，三個月內需完成二百多頁的連載，他的身體無法負荷，完結後染上A型肝炎，在公寓呻吟重病半個月後未見康復，進而住院一個月。可見他對創作態度的嚴厲，置
自身健康於度外。 本書為他2010年過世時日本講談社重出的版本，書末特別收錄1990年在漫畫雜誌《Young Magazine》初連載時的8張扉頁插畫，以及長達6頁、逾三千字的今 敏本人撰寫的後記。在今 敏逝世十週年的2020年，這本首部長篇和他最後一部漫畫《OPUS》（臉譜）同時推出，可說彌足珍貴。 作者簡介 今 敏 1963年出生於北海道，武藏野美術大學造形學院視覺傳達設計系畢業。 出版《海歸線》和《世界恐怖公寓》漫畫單行本後，工作重心從漫畫轉移到動畫。1998年首部動畫長片《藍色恐懼》上映，後陸續創作《千年女優》（2002）、《東京教父》（2003）和電視動
畫《妄想代理人》（2004）。2006年執導改編自筒井康隆同名小說的《盜夢偵探》。2007年，短片《早安》在NHK《15名動畫人》節目播放。 動畫導演工作之餘，出版由部落格內容集結而成的隨筆集《KON'S TONE 「千年女優」之道》（2002年日本晶文社出版／2013「復刊.com」重新出版）。亦曾擔任NHK節目《Digista》的策畫人，並在神戶藝術學院（Art College KOBE）擔任講師，2008年4月出任武藏野美術大學影像系的客座教授。 2010年8月24日因胰臟癌逝世，享年46歲。 2011年8月12日至8月24日，日本新宿眼科畫廊舉辦今 敏回顧展「千年的禮物
」。 2012年7月16日至8月25日，武藏野美術大學美術館和圖書館舉辦今 敏逝世三週年紀念展「造夢人」。 2012年8月26日由「株式會社KON'STONE」出版第二本隨筆集《KON'S TONE II 》。 今 敏官網：konstone.s-kon.net/ 譯者簡介 馬世儀 學生時代寫過幾年動漫畫評論，退伍後幹過幾本漫畫雜誌編輯。21世紀初赴日本武藏野美術大學留學。畢業後定居東京，在電車通勤的夾縫中翻了些漫畫、小說，偶爾也寫寫短文散稿餬口。文字譯作有《阪急電車》，漫畫譯作有《冥王PLUTO》、《聖堂風雲》、《星守犬／續・星守犬》、《來去澳洲！》及《犬之島》。目前亦擔
任大塊文化出版的松本大洋系列作品審譯。 後記 （下文摘自1999年美術出版社之首版《海歸線》後記，摘文全文詳見書末。） 「海歸線」這三個字是我擅自發明的名詞。 這麼一個放在今天來看有夠丟臉的書名，當時是在一九九〇年的三月至六月，於講談社的《YOUNG MAGAZINE》上連載十一回的作品。距今九年了。俗話說十年一代，對一個處於成長期的畫師來說，這絕不是可以小看的光陰。就算對一個毛頭小鬼來說，十年的歲月也夠讓他屁股上的青斑退乾淨了。這樣的一段時間套用在自己身上，也讓我意識到自己的畫歷經了好幾層的改變。儘管「天分」這種東西不會成長，「技巧」經過反覆訓練也是會熟成的。這些
年來，我多多少少似乎也是有那麼些進步。透過這次的再版重新看著自己當年的原稿……除了臉紅還是臉紅。 連載當時 反正都已經臉紅了，就來順便回憶一下當年的故事吧。 《海歸線》是我第一部長篇作品，「連載」對當時的我來說完全是未知的體驗。「無知」與「經驗不足」實在相當恐怖。連載前滿懷信心準備好的三回份積稿在眨眼之隙便煙消雲散，接下來就是在狂風暴雨的暗雲惡浪間翻覆，能做的也就是靠著手上那把名曰「年輕」的破槳死命往前划。就在這不知不覺間，連載也結束了……那幾個月就是過得這般波瀾萬丈。遭海嘯襲擊的，或許不是本作中那個虛構的舞台「網手町」，而是作者我才對。 漫畫家的宿命之敵——「截稿日」的兩
三天前就開始徹夜不眠不休地趕工完稿，從完成的瞬間便如一灘爛泥般陷入無意識的邊際徘徊。等清醒過來後，馬上就要再開始面對分鏡稿的期限壓力……很愉快的生活對吧？當年我的腦袋裡還沒有那個字彙，現在回想起來，那時候每個醒過來的瞬間……應該就是所謂的「Perfect Blue」吧。 我是自以為腳踏著「漫畫」和「動畫」這兩條船啦。只是在被雜誌等媒體介紹的時候，絕大多數都是稱我為「動畫導演」。另一腳踏的那條名叫「漫畫家」的船，總是在不知不覺間就被當成沉船了。儘管自己不曾有過把它搞沉的記憶，然後也沒打算撤掉「漫畫家」這塊招牌，不過畢竟還是難以抵抗世間客觀的評價。現在我都用帶點自嘲的口氣跟大家說，自己「上輩
子是個漫畫家」。 連載期間上至責任編輯下至來幫忙作畫的助手們，我真的給他們添了無數的麻煩。先別說那原本就不多的保險積稿，在轉眼間就被消化得一乾二淨。平常講話口氣就不好的我，在失去了心中的餘裕後想必嘴巴更是賤得令人髮指才是。真是對不起，請容我在這裡再一次向大家致上最高的歉意。 然而這如海嘯般的經驗，不但讓我深深體會到自己是多麼地不成熟，也給了讓我累積了豐富經驗、以及銀行存款的機會。雖然也只有一點點而已。 再怎麼說，被連載追著跑的那段日子，真的是忙到連踏出家門的時間都沒有。一回份的分鏡（也就是圖像腳本）需要花上兩天，草稿得花上三天、完稿則需兩天……算術再怎麼爛的人看到這邊應該也都
算出來了吧？是的，總共需要花上七天。刊登的雜誌《YOUNG MAGAZINE》是週刊，對讀者來說，每隔七天就能看到新刊發售或許是福利，但對作者而言這實在不是一個讓人愉快的系統。 儘管如此，我也沒有導入透過聘請大量助手協助，以金錢換取時間與品質這樣的量產手法。不說別的，我當年住的那間小破公寓根本塞不下那麼多人。再加上當年那個年輕氣盛的我，總抱著那一咪咪若有似無的自尊，盡可能地讓每一筆一畫都是透過自己的雙手完成。真要把我當時心中那套歪理化成語言的話，大概就是「就算是畫出爛作，也要是自己的手畫出來的」那樣的心情吧。對身為客戶的「讀者」來說，這實在是失敬到不行的行徑，但打從一開始就擺明了「辦不到
的事情就是辦不到」，這樣的作者也算是誠實誠懇（吧）。 （後略，全文詳見書末）
日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心
為了解決屁 屁 偵探 全集 的問題，作者陳依桐 這樣論述：
《屁屁偵探》是日本兩人組合搭檔作者Troll創作的暢銷推理兒童書，以偵探冒險故事為題材畫風鮮明可愛、故事幽默逗趣，並以獨創的角色造型為其特色。且案件調查線索多以淺顯易懂的圖像呈現，故事內容透過詼諧文字與圖像解謎遊戲的搭配，在日本與台灣受到讀者的喜愛。本研究目的為透過《屁屁偵探》探究日本偵探兒童書的表現特色，並進一步探討適合兒童閱讀的要素與吸引兒童閱讀興趣的創意。 本研究範圍以截至2021年10月出版的《屁屁偵探》台灣中文版繪本7本與讀本11本共計18本作品為研究對象。透過文本分析從角色表現、故事情節進行探討。角色表現與故事情節以「5W1H」的案件關係人（Who）、委託案件（Wha
t）、場景（Where）與時間（When）、破案關鍵與線索（How）以及犯案動機（Why）的方向進行分析，並運用文獻資料關聯偵探小說以及兒童認知發展理論比較，找出日本偵探兒童書的表現。 根據研究分析，本研究結果與發現《屁屁偵探》的表現特色如下：一、兒童性：角色表現與故事情節依照兒童認知發展設計，角色大多使用動物擬人讓兒童產生認同感，並能化解邪惡、暴力的一面。故事情節則考量兒童適切性以兒童可以理解的具體事物觀察為主，避免過於複雜的邏輯推理。二、趣味性：角色表現利用兒童喜愛的滑稽外觀與反差性格生動地描繪出角色人物形象的獨特性。尤其是屁屁偵探逮捕犯人用放屁臭暈犯人，使故事增添趣味性。三、遊戲性
：為使小讀者有親切感與熟悉感，環境背景取材以生活周遭的現代化景物為主。並且抓住了兒童喜愛「遊戲」的心理，追尋線索的過程中穿插許多小遊戲在背景中，讓兒童透過偵探故事的搜查線索體驗冒險與尋寶的樂趣。
夏洛克‧福爾摩斯大全集
為了解決屁 屁 偵探 全集 的問題，作者ArthurConanDoyle 這樣論述：
福爾摩斯誰不知道？ 但你真的100%曉得他是什麼樣的人？ 你知道他是大偵探，你知道他破案無數，你知道他智力超高。 但你知道他向貴族索價毫不手軟嗎？ 又或者你知道他曾入室行竊，被逮後卻因「某個原因」而逃過刑罰？ 又也許你知道他菸癮重、會嗑藥、瘋起來會三天三夜不吃不喝？ 福爾摩斯太出名了，就算未曾讀過他的故事，人們大抵也知道他是戴著帽子、叼著菸斗，與華生醫生共同辦案的私家偵探；但也因為這種「陌生的熟悉感」，以致許多人根本沒讀過福爾摩斯的故事。 這實在太可惜了。 他會受到這麼多「福粉」熱愛，絕對不是因為
推理過程有多麼曲折離奇；當然，早在小勞勃道尼或是班尼迪克出演之前，他更不是以帥臉圈粉。 那麼，福粉們到底迷他什麼？迷他料事如神、身手矯健、從不失手？真的嗎？就只有這樣？答案這麼簡單嗎？ 福粉們自然可以給出不同於此的百千萬種答案，然而，還不是福粉的你，腦海中的福爾摩斯又是什麼樣的？ 他會不會比你想像的要執著得多？他會不會比你想像的要粗魯得多？他會不會比你想像的要更加臭屁三萬倍？（相信我，絕對不會是一百倍） 甚至，有沒有可能，他──福爾摩斯──是真實存在的？ 他到底是什麼樣的人？ P.S. 噢，或許你看過有人把夏
洛克（Sherlock）拆組成 She R Lock，但你知道，這絕絕對對與華生所描述的某個特質相關嗎？ >>>以防你沒留意到這本書很超值──52個故事，厚達880頁，售價才399元。 本書特色 ★為了你的眼睛著想，採用最適合閱讀的字級、字間與行距。 ★為了你的指尖著想，採用鬆厚的輕磅紙印刷，保證不會「讀到手痠」。 ★為了文美編的個人偏好，封面採用日籍繪者的插圖。超！美！形！
紀蔚然劇作中的後設手法
為了解決屁 屁 偵探 全集 的問題，作者吳永修 這樣論述：
第一章緒論 1第一節研究動機與目的 1第二節文獻回顧 3一. 單篇論文： 3二. 學位論文： 7第三節研究範圍與研究方法 10第二章弘彼後設戲劇理論探析 13第一節戲中戲 18第二節戲中儀典 20第三節角色的角色扮演 25第四節文學和現實生活參考 28第五節自我揭露 3
0第六節小結 33第三章早期（1996-2000） 37第一節《黑夜白賊》 37第二節《夜夜夜麻》 49第三節《也無風也無雨》 54第四節《一張床四人睡》 64第五節早期劇作特色 68第四章中期（2001-2008） 73第一節《無可奉告》 73第二節《烏托邦 Ltd.》 78第三節《驚異派對》 82第四節《好久不見》 89第五節《嬉戲之Who-Ga-Sha-ga》
97第六節《影癡謀殺》 104第七節《倒數計時》 108第八節《瘋狂年代》 120第九節中期劇作特色 125第五章近期（2012-） 131第一節《艷后和她的小丑們》 131第二節《拉提琴》 145第三節近期劇作特色 159第六章結論 163參考書目 171