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廣西白話的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦陳曉錦寫的 泰國華人社區的漢語方言 可以從中找到所需的評價。

國立清華大學 中國文學系 劉人鵬所指導 倪舒妍的 「勞工神聖」之前——晚清華工小說探析 (2021),提出廣西白話關鍵因素是什麼,來自於晚清、華工小說、報刊、地理觀、苦難書寫。

而第二篇論文輔仁大學 跨文化研究所比較文學與跨文化研究博士班 簡瑛瑛所指導 林昱辰的 賈木許電影美學之傳承與反動 (2021),提出因為有 賈木許、紐約學派、影響研究、跨藝術研究、抽象表現主義、日常美學的重點而找出了 廣西白話的解答。

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了廣西白話,大家也想知道這些:

泰國華人社區的漢語方言

為了解決廣西白話的問題,作者陳曉錦 這樣論述:

本書是廣東省哲學社會科學“十二五”規劃專案(GD13CZW11)《泰國的三個漢語方言》的成果,也是國家社科基金重大項目《海外華人社區漢語方言與文化研究》(14ZDB107)的階段性成果。說起來,這已經是我們關於泰國華人社區漢語方言的第三本著作了。    相關的書是2010年陳曉錦在暨南大學出版社出的《泰國的三個漢語方言》,當時,涉及的方言點僅曼谷潮州話、廣府話和半山客話3個。第二本是肖自輝2016年在廣東人民出版社出的《泰國的西南官話》。時間翻到2017年,再提泰國話題,我們有了些什麼進步?    首先,《泰國華人社區的漢語方言》包括了泰國華人社區的9個漢語方言,不但調查點

多了,調查點的地域分佈廣了,漢語方言的種類也增加了,基本包括了在泰國華人社區流通的主要漢語方言。其次,從地理上來看,既有泰國中部華人主要聚居區首都曼谷的,也有分佈於南部的合艾、也拉府勿洞,北部的清邁、清萊的,泰中、泰南、泰北都有了。   最後,從方言種類來看,閩方言有在泰國華人社區中流行的潮州話;粵方言除了有在海外華人社區廣泛流行的廣府話以外,還有迄今為止我們發現的一個在海外華人社區通行的廣西白話;客家方言既有半山客話(來自祖籍地廣東揭西一帶),也有深客話(來自祖籍地廣東梅州、惠陽等地);此外,存在於泰北邊境金三角地區,帶著些許神秘色彩的的清邁、清萊西南官話的收錄,更是使得泰國華人社區漢語方言

的闡述更加全面。

廣西白話進入發燒排行的影片

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廣東話的粗口/髒話可能是全世界厲害的罵人說話。
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雖然我不建議大家隨便罵人,但是這些說話是廣東話文化中不可或缺的一部分,廣東話的歷史源遠流長,很多罵人的說話甚至可以從說文解字找到,一直在民間流傳。

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?香港廣東話小百科?
在香港,廣東話又稱為粵語。廣東話主要源自廣州話,後來加入了具有香港本地的文化,慢慢地形成了具有香港特色、以口語為主的語言。香港為受英國統治百多年,把大量英語詞彙帶入香港,中英夾雜已成為香港人日常的會話習慣,建立起獨特的語言文化。

在全世界,以廣東話為母語的有約6700萬至1.2億,通行於香港、澳門、廣東、廣西、海南西部、海外華人社區。

粵語的歷史源遠流長,可以追遡至公元前,秦國南攻百越之時,甚至雅言。
粵語保留相當多的古詞古義,而且現代粵語仍然有較高使用單音詞的傾向。一些被粵語使用者視為通俗的字辭可在古籍中找到來源。
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「勞工神聖」之前——晚清華工小說探析

為了解決廣西白話的問題,作者倪舒妍 這樣論述:

本文聚焦晚清華工小說,其出現、空間地理書寫、苦難書寫。這波集中出現於20世紀初的創作熱潮,基於鴉片戰爭後大量華工半迫於生計半由外國誘招而出洋的事實,同時離不開晚清小說界革命、1905年反美華工禁約運動的直接推動。運動中近代報刊發揮關鍵作用,華工小說也多在此面世,通過報刊脈絡的梳理,可以發現不同報刊有不同宗旨和行動,有的闡發自己的教育理念、有的追逐商業利益、有的背後是黨派鬥爭,潛移默化影響小說的呈現。小說作者主要是職業作家、報人,尤多懷有桑梓之情的粵籍作家。華工小說密切關照現實又帶出了不一樣的歷史和詮釋。小說的空間設計有其特別之處,作家極力通過對壓榨、禁錮、排斥的形象化書寫,表現華工受擠壓的生

存空間,使得原本有著大幅度空間位移的作品呈現出緊張的空間感受。異域書寫方面,本文引入晚清地理著述和文人士大夫的域外遊記進行對照,當整個知識系統把文明的野蠻性去掉,只讚頌文明先進性之時,華工小說提供了一個底層的受壓迫的視角觀看資本主義世界,留意到了西方現代性的黑暗面,展現和書寫的異域顛覆了以往上層知識分子的刻畫。連帶著在晚清由「天下」變為「世界」的地理觀也在小說中有了再突破,打破以國為界限的認識,看到了全球種族主義的問題。最後從種族、階級、性別三個維度觀察華工小說的苦難書寫,呼應到現實中華工進入資本主義世界遭受的多重壓迫,還關注到小說中複雜的黑人形象及其背後晚清時人對種族優劣論的接受、華人族群內

部對工人權益的忽視以及晚清文人爭取各階層平等的呼聲、作家有異於當代華美文學的刻畫華工時女性化的書寫方式及其激發民族主義情感對抗殖民主義的意圖。

賈木許電影美學之傳承與反動

為了解決廣西白話的問題,作者林昱辰 這樣論述:

摘要本論文包含對於紐約學派(New York School)藝術與詩學的討論,以及該學派對於美國獨立電影導演吉姆・賈木許(James Roberto “Jim” Jarmusch,1953-)作品的影響,論文旨在耙梳紐約學派詩學之成立與成就,進而透過比較文學方法說明紐約學派詩學如何影響賈木許的電影內容,再說明其電影又如何在受紐約學派詩學影響下,透過電影語言與敘事達成並且延伸與紐約學派詩藝傳統之互文,表現出紐約學派注重「日常」與視覺藝術互動的跨文本性,得以實踐該詩藝的跨文類美學,並對現代快速資本社會提出質疑與反動。本論文主要研究的問題有三:(一)是關於紐約學派與視覺藝術的互文問題,即紐約學派如

何在視覺藝術中再現詩意與又如何在文學中呈現視覺。(二)是紐約學派的詩學又是如何融入並影響賈木許的電影。(三)則是藉由研究賈木許的電影,檢視融入紐約學派風格的賈木許電影如何呈現慢而反動的美學觀。本文將先最後透過影響研究方法與互文性理論來檢視紐約學派與其他文學與視覺藝術的互文關係,在檢視詩與畫之間的影響與風格手法的類比後,以法國馬克思主義哲學家和社會學家,列費維爾(Henri Lefebvre)日常生活與空間關注的理論,以日常研究的角度檢視賈木許這種關心日常的電影中的詩學觀,以及這樣的電影帶給了觀眾怎樣的視聽體驗。紐約學派的詩學是從藝術語言到日常語言的過程,但文字在愈趨白話而描寫之主題愈近日常的表

象背後,其實得見紐約學派一路受超現實主義、抽象表現主義與普普藝術甚至六〇年代電影文化等美學觀點之影響,將視覺藝術觀點帶入美國文學傳統,於此同時仍崇尚高度藝術性。紐約學派的詩學受到一九五、六〇年代在文學藝術風潮上由高端藝術(high-art)往普羅大眾都能一窺究竟的普普藝術(pop-art)轉變的影響而往個人化、日常化發展,而此轉變帶來的其實是更多文藝題材與探討議題的可能。求學時期的賈木許在哥倫比亞大學學習英語和美國文學,當時包括第一代紐約學派詩人肯尼思・柯赫(Kenneth Koch)、大衛・夏皮羅(David Shapiro)等人都在該校任教,同時也影響了當時想成為詩人的賈木許。賈木許的電影

美學自此受到紐約學派的影響,而重視對於日常的關心。一九八〇年拍攝第一部電影《長假漫漫》(Permanent Vacation)以來,投身電影已超過四十年的賈木許至今共拍攝十七部電影,因其作品數十年來堅持獨立製作,免受商業市場牽制,而得以保有個人身為「電影作者」之特性而受到評論者注意,作品並獲得眾多影展與電影競賽獎項,二〇一六年賈木許以「詩」為主題拍攝長片《派特森》(Paterson),並請紐約學派詩人朗・佩吉(Ron Padgett)為電影創作詩作,明白地體現了紐約學派對他創作的啟示。本文受此電影啟發,將紐約學派詩藝與賈木許電影美學之間的關係作整理與連結,從跨藝術研究與影響研究的基礎出發,首先

探討紐約學派所受的影響,再行探討紐約學派的特色與這些特色如何與賈木許的電影互文,最後討論受此影響而成就的賈木許電影作品之意義,為理解電影與詩作之間的影響與互文做出貢獻。