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台灣神學研究學院 文學碩士班-教會音樂組 孫愛光所指導 范敏熙的 陳茂萱《約瑟的四件衣裳》清唱劇之指揮詮釋研究 （2021），提出文化部 補助 線上 演唱 會關鍵因素是什麼，來自於陳茂萱、約瑟的四件衣裳、清唱劇、合唱作品、合唱指揮。
而第二篇論文淡江大學 大眾傳播學系碩士班 蔡蕙如所指導 黃祈叡的 反思後疫情時期臺灣現代劇團線上展演 （2020），提出因為有 線上展演、現代劇團、數位科技、平台化、疫情的重點而找出了 文化部 補助 線上 演唱 會的解答。
文化部 補助 線上 演唱 會進入發燒排行的影片
noovy 首次線上演唱會《Before We Die》
「休止符也是一顆音符」
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noovy
主唱 Vocal ｜ 楊尚融 Shawn
吉他 Guitar ｜ 商鈞 JK
貝斯 Bass ｜ 羅加多 Jacob
鼓手 Drums ｜ 王冠翔 Mark
發行 Published By｜台灣索尼音樂娛樂股份有限公司 Sony Music Entertainment Taiwan Ltd.
藝人經紀公司 Artist Management ｜伊林娛樂股份有限公司 EELIN ENTERTAINMENT CO., LTD.
導演 Director ｜ 蘇聖 SuZan@我的檔期
音樂總監 Music Directo ｜ 李百罡 Li Bai-Gang
企劃統籌 Marketing Supervisor ｜ 徐立桀 Marco Hsu
企劃執行 Marketing ｜ 李玟靜 Wenching Lee
音樂經紀 Music Manager ｜ 郭明惠 Rita Kuo / 陳立惠 Claire Chen
演藝經紀 Artist Manager ｜ 沈愛芸 Aiyun Shen
Intro music arranger and producer ｜ noovy / 伯璋 Lance Lin
Programmer ｜ 伯璋 Lance Lin
錄音工程師Recording Engineer ｜ 徐振程 Jason Hsu
混音工程師Mixing Engineer ｜ 徐振程 Jason Hsu
母帶後期工程師Mastering Engineer ｜ 徐振程 Jason Hsu
音響工程 Sound Engineering
野果創意有限公司 WildGain Studio
朱倫 LunChu
孫育豪 Sun Yu Hao
寇驊 Kou Hwa
鄭鈺儒 Zheng YuRu
彩排室 Rehearsal Studio
節律．音樂 R N’ M Music Studi
拍攝團隊 Video Production
攝影師 Camera ｜ 劉威廷 Wei-Ting Liu
攝影二機 B Camera ｜ 楊家哲 Jia-zhe Yang
攝影助理 Camera Asst ｜ 邱晨宇 Chen-yu Qiu
燈光組 Gaffer ｜ 陳志宗 Zhi-zong Chen / 蔡長恩 Chan-gen Cai
製片組 Producer ｜ 李婷婷 Ting Li / 蔡文祿 Wen-lu Cai
攝影器材 Camera Equipment ｜ 用力拍 Togo Film Studio
動態側錄 Behind The Scene ｜ 林濟炫 Chih Suan Lin
平面攝影 Photographer ｜ 楊世全 YangShihChuan
場地 Site ｜ Top Five Studio
演唱會造型 Online Concert style
彩妝 Make Up ｜ 王怡勛 Jagger
髮型 Hair Stylist ｜ 曹安迪 Andy Cao @ 菁 Jing
造型 Stylist ｜ 吳澤岷 Woozer
本作品獲文化部影視及流行音樂產業局補助
#拍攝期間皆遵守防疫規定
#noovy #BeforeWeDie #OnlineConcert #線上演唱會
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陳茂萱《約瑟的四件衣裳》清唱劇之指揮詮釋研究
為了解決文化部 補助 線上 演唱 會 的問題，作者范敏熙 這樣論述：
陳茂萱(1936-)台灣第十七屆國家文藝獎獲獎藝術家，致力於東西方文化融合的作曲家，音樂創作著作等身的他，《約瑟的四件衣裳》為其創作生涯之首部宗教清唱劇作品。全劇以合唱（包含混聲、女聲三部、男聲三部合唱曲）、合唱與獨唱、獨唱、說白等不同人聲組合呈現，全曲以鋼琴為伴奏樂器。本作品為道生聖樂學院委託創作之作品，完成於2019年，並由道生聖樂學院詩班於2019年11月16日於新北市蘆洲功學社音樂廳，道生聖樂學院年度音樂會中首演。本作品是一齣四幕的清唱劇。第一幕《彩衣》、第二幕《血衣》、第三幕《囚衣》、第四幕《細麻衣》。透過四件衣裳所表達出的特性及意涵，描述舊約聖經創世紀卅七章至四十五章中的主角約瑟
奇妙的生命經歷，也透過這段歷史的描繪，體現上帝的全能、慈愛與信實。本論文透過實際訪談詞曲作者及資料收集，了解其生平、創作背景以及風格；以聖經經文探討及樂曲分析等方法，逐幕分析闡述歌詞內容與音樂情緒、樂曲特色及指揮技巧；提出指揮與合唱、獨唱及與鋼琴伴奏排練方法與舞台配置；並提出清唱劇部分曲目如何運用於教會禮拜中之建議。
反思後疫情時期臺灣現代劇團線上展演
為了解決文化部 補助 線上 演唱 會 的問題，作者黃祈叡 這樣論述：
表演藝術一直以創作現場演出作為主要的營運模式，但在2020年疫情的影響下開始進入線上展演領域。本研究在台灣後疫情時期這個特殊的時空背景下，了解台灣線上展演的發展狀況。從政府的支持系統、線上展演內容的產製面、文本、消費、以及勞動面，並加入數位科技與網路平台流通的概念，探討現代劇團投入線上展演領域時遇到的狀況與問題。同時了解劇團對發展線上展演的態度，進一步探討線上展演在台灣未來的發展可能性。 本研究將台灣線上展演分為線上直播、播放以往演出錄影檔、短片製作、以及經營播客頻道四類，利用深度訪談法了解劇團投入線上展演的真實經驗與想法，最後由紙風車劇團、故事工廠、夾腳拖劇團、以及阮劇團作為訪談對象。
研究發現劇團在線上展演產製過程中，對於數位技術的應用會遇到時間與資金不足的問題，同時也需要重新適應新的製作模式與工作內容。而劇團在展演的過程中需要在網路上與眾多內容競爭觀眾的時間，但過程中受到展演平台的規範，影響了觀眾對劇團作品的點閱率，連帶限制了劇團透過線上展演的營利。政府在疫情期間希望推動線上展演形式，但紓困補助作為劇團在疫情中主要的資金來源，卻不足以支撐劇團製作線上內容的支出，更因為補助的結案時限而增加劇團製作線上內容的時間壓力。同時國表藝在推動線上展演過程中與劇團一樣受到線上平台的限制，增加了台灣發展線上展演領域的難度。 劇團一直重視劇場「現場性」特質而對線上展演有所抗拒，但在疫情
期間漸漸轉變態度願意嘗試發展線上領域，雖然劇團在該領域遇到各種困難也還沒有準備充足，但依然希望能在當中找到長期發展的方向，應對不斷改變的未來。