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另外網站生日是怎麼算的？為什麼會有國曆跟農曆之分？ - 劇多也說明：農曆 就是中國的日曆演算法，也叫舊曆！公曆是國際演算法也叫新曆！在你出生的那天！你可以看新曆是幾月幾號、也可以看 ...
這兩本書分別來自萬卷樓 和國立中央大學所出版 。
國立中正大學 中國文學所 江寶釵所指導 謝崇耀的 日治時期臺北州漢詩文化空間之發展與研究 （2009），提出新曆舊曆生日關鍵因素是什麼，來自於臺北州、日治時期、社會領導階層、漢詩、文化空間。
而第二篇論文國立臺南大學 台灣文化研究所 戴文鋒所指導 陳志昌的 台灣民間食禁文化之研究—以「食物相剋中毒圖解」為討論中心 （2007），提出因為有 養生、食療、食禁、食物相剋中毒圖解、民曆、民俗醫療、飲食文化的重點而找出了 新曆舊曆生日的解答。
最後網站人出生多少天後，農曆生日和國曆生日會在同一天？ - 維基百科則補充：往前推152年，1868年國曆2月29日是農曆2月7日(與2020年相較，完全重合): 往後推19年，2039年國曆3月1日是農曆2月7日(與2020年相較，重合) ...
寢書樓詩詞集
為了解決新曆舊曆生日 的問題，作者楊永漢 這樣論述：
楊永漢，詩詞創作師承香港詩詞學大家潘小磐先生及溫中行先生。潘老師於舊體詩歌創作影響深遠，延續舊體詩歌命脈，功不可沒。楊永漢早歲跟隨潘老師，得其傳承，詩歌雅淡，卻帶有激情，是近代詩家中難得一見。溫老師是清末大儒溫肅之子，除詩詞創作外，乃經史學大家，詩禮傳家。楊永漢得其溫柔敦厚之教，詩詞怨而不怒，哀而不傷。
日治時期臺北州漢詩文化空間之發展與研究
為了解決新曆舊曆生日 的問題，作者謝崇耀 這樣論述：
本論文旨在探討日治時期臺北州漢詩文化空間的形成原因以及各時期的發展情形，同時以具體實例作為佐證，並進一步解析該文化空間本體的發展邏輯與系統架構，以及其透過場域作用而與社會文化間的互動情形，乃至於其本質特色等。 大抵上日治時期臺北州漢詩文化空間的形成，是以該地區社會領導階層為主，以集結資本共同造就的成績。其在日治時期大抵經歷過鼎立期、擴張期、調整期，而「以詩為盟，大雅不群」則是形成此一漢詩文化空間的基本理念，並透過組織活動與媒體活動，積極對整體社會文化產生影響，而在此同時，其也因為必須適應社會，因而形成一種與社會間積極互動的關係。 本論文除了以臺北州整體漢詩空間做為觀察的對象，另以
具有獨立歷史與地理地位的宜蘭街之漢詩空間做為範例，以驗證並呼應本論文各章節所提出的論點。最後並以不同時期的類似空間，以及同時期臺北州內的台北市與宜蘭街，和同時期全島之台北地區與台中地區的代表詩社進行縱向時間與橫向空間之比較，以說明日治時期的漢詩空間是能適應新時代的文化空間，而全島各地的漢詩文化空間都受到基本的文藝性格所約束，而有類似的發展內容。因此探討臺北州漢詩文化空間背後的形成結構，也就能相當程度理解當時全島漢詩文化空間的基本發展脈絡了。
熱鬧場中冷靜人
為了解決新曆舊曆生日 的問題，作者 這樣論述：
《羅家倫精選集》 羅家倫先生是文學家、教育家、史學家，一生留下了數量可觀、內容豐富的詩文和著述，已由國史館等單位編成《羅家倫先生文存》及附編、補編、補遺等十 五冊。「羅家倫精選集」係以文存等為主，並核以各單行本，從文學角度，精選散文、新詩、舊詩各乙卷而成，旨在呈現羅氏在不同生命階段，如何以詩文回應時空的召喚？而不同的文類，又如何互見創作主體的心心繫念？各卷皆有編者所撰長篇導言，沿波討源，直探文心。 《舊詩卷》 羅家倫創作舊詩長達三十六年，寫了千餘首，因為不喜受拘束，大部分都是絕句；空間上，始於美國，止於臺灣，詳盡紀錄了一位親歷新文學運動過程的五四人物，他的詩觀、詩思與詩藝
。此外，他更以詩存史，留下了一筆重要文字資產，供後人了解他這個人， 以及他那個時代與社會；更由於他特有的經歷，故有滇黔寄興、西北行吟，乃至天竺紀遊之作，別具意義與價值。
台灣民間食禁文化之研究—以「食物相剋中毒圖解」為討論中心
為了解決新曆舊曆生日 的問題，作者陳志昌 這樣論述：
「食物相剋中毒圖解」以圖像表現為主並佐以少量文字方式呈現，目的在於：讓民眾瞭解因食物相剋情形而產生之各類中毒現象，用以事先避食，勿致身體不適，今多附載於民曆系統之中。這類食禁知識，亦可見於藥包袋包裝、中醫典籍、民俗醫療文本、海報、唱片、隨身筆記本等，透過文本的存在顯示，飲食知識透過這些傳播媒介傳播到各地、各階層，可佐證「食物相剋中毒圖解」對民眾生活的影響層面的廣度。當然也透過這麼多類的文本，從民曆刊印的年代、海報的防諜戒嚴背景、隨身筆記本及郭大誠唱片發行年代等訊息，推測「食物相剋中毒圖解」出現的時間應該為1960年代上下，傳播之今也有超過30年的時間，對於民間生活的影響甚深。 從歷史的
史料脈絡來看，「食物相剋中毒圖解」知識以傳統中國醫學的食物療養觀念為文本來源，「藥食同源」的治療功效，目的還是在於「養生」之目的，在於強健身體以延年益壽，而非得以完全取代「治療」的功效。但不論是圖解上諸多的食禁配伍內容、疾病症狀、解毒物，卻無法完全以中醫的陰陽五行理論來詮釋。食禁內容顯示可能存在另一套屬於常民生活的民俗知識，重疊又相異於傳統中國醫學知識的本草學範疇；可能存在著一套民俗醫療理論，不同於舊有中醫理論的民俗詮釋。既然中醫理論為食禁的知識來源，中國週遭的日本也是受食療養生觀念影響的國家，在台灣受日殖民統治的同時，也受到日本美術設計工業的影響。這種以商業為導向的情形，是戰後民曆食禁知識由
文字轉換為圖解的最最重要的因素之一，應當是民曆業者構思提升民曆的知識內容與樹立美術編輯風格，用以吸引讀者的關注目光，並增加銷售數量。 食禁是建構在中醫知識的理論上，建構在醫療文化的病痛經驗及體液病因的集體意識之上，所以食禁不用透過實驗，因為建構在集體意識下的個人經驗是會被合理化，並以口語的方式在人際間傳播。「食物相剋中毒圖解」並提供知識性及娛樂性，透過民曆、食禁海報、藥包、歌曲等文本，它提供並營造出社會人際關係的認同感。而這民俗醫療知識當然會受到來自西方醫療體系的質疑，不過我們也可以發現，自文化所習得的病因觀，並不會輕易的就消逝殆盡。