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全彩圖解!動畫製作基礎知識大百科：元老級動畫師親自作畫講解，制作流程、數位作畫到專業用語全方位入行攻略

為了解決日本動畫 制作 公司的問題，作者神村幸子 這樣論述：

動畫愛好者、新進動畫師人手一冊，出版十年來暢銷不墜！ 《蟲師》、《我們這一家》、《怪醫黑傑克》等著名動畫資深動畫師‧神村幸子 最有趣易懂的動畫製作嚮導書   本書是日本經典動畫製作入行書，以親切的說明、豐富的圖解及範例，廣受業界及學界喜愛。 前半部「動畫製作」以圖解方式說明從企畫、角色設計、分鏡等相關會議，將日本動畫複雜的分工與動畫知識，透過作者親繪的插畫及親切的說明介紹給讀者。有趣又再現動畫製作現場、工作人員對話的情境圖，也讓讀者像是跟著作者的腳步親臨現場，從新手到成熟階段都像擁有一名大前輩在前引導與解惑。 本次中文授權最新版亦更新動畫業界最新技術及用語，增訂「數位作畫」及「動畫用語

」單元，更收錄律表、Layout用紙、傳票等影印放大即可使用的範本，與日本動畫業界無縫接軌！  

日本動畫 制作 公司進入發燒排行的影片

改編動漫之分鏡研究——以《關於我轉生變成史萊姆這檔事》為例

為了解決日本動畫 制作 公司的問題，作者何彥蓉 這樣論述：

動漫產業的興盛讓動畫公司的競爭力變大，每間公司都必須在短時間內推出一部部的作品。由於動畫製作的時間縮短，且業者為了確保所投資的成本會有相對應的收益，因此建立起了改編動畫的商業模式。改編動畫是在現有的文案基礎上，更改編排內容情節和畫面；由於已有現成的角色與世界觀等架構，且有穩定的支持客群， 因此不僅在製作上更有效率，也更有助於行銷和推廣。《關於我轉生成史萊姆這檔事》就是相當成功的作品。原作文本為輕小說，現已延伸出漫畫、動畫與遊戲等各種影視作品，且都持續維持在銷售排行榜上。動畫的版本由於有漫畫文本的輔助，在敘事上幾乎完全按照漫畫的敘事結構走；而本研究所要探討的重點，在於漫畫與動畫版本在分鏡畫面上

的差異性。經由探討漫畫與改編動畫的相關文獻，以及歸納整理鏡頭語言等參考資料。本研究透過內容分析法將改編的漫畫視框與動畫鏡頭進行比較，並從研究結果中發現，漫畫的視框與動畫的鏡頭之間，即使在分鏡數量上有顯著的差距，但最終所呈現的畫面主要還是以漫畫版為基礎延伸而來。本研究專注於改編分鏡的探究，由分析漫畫與動畫分鏡多變化的鏡頭表現，提供動畫改編之相關創作時一個鏡頭變化的參考依據。

富野由悠季的影像原則：從零到專業

為了解決日本動畫 制作 公司的問題，作者（日）富野由悠季 這樣論述：

“高達之父”的動畫創作心得！   本書由日本動畫界活躍多年的著名導演富野由悠季撰寫，既是作為一位活躍在業界多年的動畫作者的經驗總結，也是一本將日本動畫奧妙傳授給各類讀者的影像創作心得。   本書並不如一般的教條著作，而是從導演的角度來俯瞰影像作品製作的方方面面。文章以深入淺出的筆法寫成，輔以大量圖示與範例，針對動畫、真人電影、3D動畫的差異進行詳細說明。   本書不只談及影像作品的基本原則、理論基礎、運用手法、創作心得等四大層面，也具體涉及策劃、劇本、運鏡、演出、作畫、配音、音效等層面，更有一位從業五十多年的動畫工作者對後進的告誡與期待。 富野由悠季 1941年11月5日生，

日本神奈川縣小田原市人。日本大學藝術學部電影學科畢業，1964年加入蟲製作公司。在當年播出的日本第一部電視連續動畫《鐵臂阿童木》中，擔任劇本和演出。1967年離開蟲製作公司，成為自由職業者。化名“コンテ千本切り”參與制作了許多作品。1979-1980年任電視動畫《機動戰士高達》的總導演及原作，動畫播出結束後大獲成功，引發社會熱潮，富野也因此成名。之後，他還親自擔任了多部動畫的導演、原作，並創作了多部小說、論文、歌詞等。此外，他還擔任金澤工業大學和京都精華大學的客座教授，活躍在眾多領域。   主要作品： 電視動畫：《小飛龍》（1972），《無敵超人神寶3》（1977-1978），《聖戰士登拜因》

（1983-1984），《靈魂力量》（1998），《返鄉戰士》（2002-2003）等。 劇場動畫：《機動戰士高達》（劇場版3部，1981-1982），《傳說巨神伊迪安》（接觸篇、發動篇，1982），《戰鬥機甲薩芬格爾》（1983），《機動戰士高達：逆襲的夏亞》（1988），《機動戰士高達F91》（1991），《Turn A高達》（I地球光/II月光蝶，2002），機動戰士高達（新編劇場版3部，2005-2006）等。 原創動畫：《Garzey的羽翼》（1996），《聖光之翼》（2005-2006）等。 導讀：富野由悠季的五十年動畫人生 總 論 第一章 影像的基本 第二

章 故事會跨越時間 第三章 影像的特性 第四章 數位技術之前的現實問題 第五章 影像的原則 第六章 分鏡主義 第七章 新手實務 第八章 分鏡的實務處理 第九章 作畫的終極演出處理學 第十章 終極演出心得 第十一章 畫面以外的事物：聲音 第十二章 何為娛樂

日本動畫在中國的跨文化傳播：字幕組的角色與影響

為了解決日本動畫 制作 公司的問題，作者駱凱強 這樣論述：

日本二次元文化之所以能夠席捲中國市場，離不開日本動畫在中國的傳播與發展，其中日本動畫字幕組的中介則是在整個傳播過程中發揮了重要的作用。本研究以中國的日本動畫字幕組成員與資深動畫迷為研究對象，首先梳理出日本動畫在中國的傳播歷程，以及日本動畫字幕組的發展歷史，以勾勒出日本動畫字幕組在中國的傳播背景。然後透過質化研究，採用滾雪球抽樣的方式尋找符合研究條件之受訪者，再以深度訪談的形式蒐集採訪資料。透過分析次級資料，再輔以訪談資料之佐證，本文以跨文化傳播與文化資本的理論為基礎，來探討以下三個研究目的：1、日本動畫字幕組的運作機制。2、日本動畫字幕組是如何發展壯大的。3、日本動畫字幕組是如何影響日本二次

元文化在中國市場的發展。研究結果顯示：1、日本動畫字幕組的工作流程與傳播模式共同構成了其運作機制。2、日本動畫字幕組的發展原理與品牌化共同實現其發展壯大。3、日本動畫字幕組以工作流程保障同步收視速度，以發展原理提供更為全面的動畫產品，以傳播模式實現訊息擴散。