正しい表現的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到附近那裡買和營業時間的推薦產品

冷不防(隨書附別冊)

為了解決正しい表現的問題，作者楊雲萍,王春子 這樣論述：

風雨中前進的力量，戰火下的蒼生群像   　　繪本《冷不防》以臺灣文學家、歷史學家楊雲萍收錄於《山河新集》的六首詩作〈風雨中〉、 〈冷不防〉、〈裏巷黃昏〉、〈市場〉、〈菊花〉、〈鳥〉為基礎，國立臺灣文學館特別邀請繪本作家王春子就楊雲萍的戰爭詩進行重新改編、繪圖，創作出跨越年齡限制，適合一般民眾、親子共讀的戰爭詩繪本《冷不防》，推廣臺灣文學作品。    　　為使一般大眾也能感受、理解二戰時期，以美國為首的同盟國飛機對日本統治下的臺灣發動的空襲，臺灣曾被轟炸的歷史、當時人民的生活背景，繪本從楊雲萍與女兒之間的親暱互動出發，描繪父女相伴走過戰爭的情感，以及詩文使用於日常生活中的幽

默與深刻。王春子的繪本創作帶我們穿越時空，回到戰爭時期的臺灣街道，一窺繁華而枯榮的巷弄窄縫、蕭條無肉的市場、庶民百姓的真實生活，冷不防大地哄響，石頭也疼痛得喊叫出來⋯⋯   　　《冷不防》的圖畫細膩地刻劃出戰火下的蒼生群像，述說戰爭忽然襲來，令人措手不及的倉皇時刻，玻璃窗破裂、菊花瓶搖晃，脆弱時代下人們躲避戰火的心境與故事。願我們永不遺忘楊雲萍詩句中的警醒與希望：   　　「⋯⋯暴風雨後要前進，要想念暴風雨後要來的前進。」——楊雲萍，〈暴風雨之後〉（1943.7.22）   　　隨書含別冊專文：蔡易澄，〈楊雲萍與他的戰爭時代〉 　　別冊專文透過「以後的人還會記得嗎？

」、「風雨中：世界將要陷入混亂」、 「部落生活：決戰時期的派遣作家」、「鳥：敵人從空中降臨」、「史家詩人：記住臺灣的承諾」五個章節，描寫楊雲萍的生命歷程及創作關懷；並以簡明扼要的歷史年表羅列出楊雲萍置身於戰火下的時代背景。   共同推薦（依姓氏筆畫排序）   　　林世仁｜童話詩人 　　林蔚昀｜作家 　　海狗房東｜繪本工作者 　　夏夏｜詩人 　　許雪姬｜中央研究院臺灣史研究所所長 　　游珮芸｜兒童文學研究・創作者 　　藍劍虹｜臺東大學兒童文學研究所副教授   推薦文摘   　　「伊講伊歷史研究ê成績通人知，伊是詩人這面ê才情 koh-khah

值得重視，《山河》詩集，婉曲表現了伊『豪邁、孤高、南國の風和と世事』。」 ——許雪姬｜中央研究院臺灣史研究所所長 　　  　　「楊雲萍遺留近八十年古樸詩句的重新改編之中，讀到一種時代襲來的無奈感傷，以及，屬於臺灣的淡泊微笑。」——蘇碩斌｜國立臺灣文學館館長   　　「〈菊花〉、〈鳥〉兩篇，僅僅鎖定在玻璃窗、花瓶等眼界內能觸及的事物，情感被壓縮成瞬間的體悟。這種微觀體現了戰爭時代的感官——不知道明天是否還活著的自己，只能看顧當下，不敢設想未來。」——蔡易澄｜臺灣文學研究者

正しい表現進入發燒排行的影片

日語商用郵件中「ていただく／お・ご～いただく」「させていただく」的使用狀態調查 ―台灣人日語使用者為中心―

為了解決正しい表現的問題，作者陳欣媛 這樣論述：

本論文旨在探討台灣人在職場與日本人往來之日文郵件中，對於商用日語中經常使用到的「ていただく／お・ご～いただく」「させていただく」的使用情形，透過日語母語話者判斷其用法的正確性來分析台灣日語使用者的誤用。 此次針對台灣職場日語使用者所做的調查，其結果如下： 台灣職場的日語使用者在拜託對方事情時「ていただく／お・ご～いただく」的使用率最高；在通知對方事情時，則「させていただく」的使用率最高。由用法的正確性來看，「させていただく」的正用率較「ていただく／お・ご～いただく」高，此意味著對於使用者而言，「させていただく」較易理解與使用。 針對誤用的傾向來看，「ていただく／お・ご～いた

だく」的誤用多與文法的動詞述語變化及「ていただく」的接續表現之錯誤有關。「させていただく」的誤用，則多與文法的動詞變化及使用「させていただく」的適當性有關。由此可知，文法上的動詞變化對於日語學習者而言是最需留意之處。另外「させていただく」有其使用上的條件，並非所有狀況皆適合使用，日語學習者對於其使用的妥當性尚未完全了解，日語教師在教授時亦須多加指導。除此之外，並非所有動詞都可連接謙讓語中的「ていただく」「させていただく」，自動詞的謙讓語基本上是不存在的。 另外，在日文郵件內容的書寫方式亦需多加留意，例如「思います」的避免使用、肯定及否定疑問句用法上的差異及詢問時的技巧等等，在商用日語的學

習上，教師若能給予更多提示與指導，對於提升日語學習者的正用率必將有所助益。

川端康成掌中小說集2 掌の小説

為了解決正しい表現的問題，作者川端康成 這樣論述：

魔術師之花──了解川端文學必讀之作 　　《掌中小說》是川端康成的極短篇小說合集，從他的青年時代，一直創作到晚年，計有一百二十多篇作品。本書分為1、2冊，共收錄一百一十四篇。這些小說篇幅精鍊，構思精巧，點到為止卻韻味深長。彷彿一張張素描，將人們的生老病死、內心世界逐一定格，望見那些愛戀、幸福、幻想、痛苦與絕望的瞬間。 　　研究川端文學的學者長谷川泉說：「打開川端文學之門的鑰匙，不是《伊豆的舞孃》，而是《掌中小說》。」川端的文學成就，是先經過掌中小說的奠基、醞釀、發酵而成。極短篇小說的創作要求，也比短篇小說更嚴格，川端在有限的篇幅裡，創造出題材豐富，形式多元的作品，猶如掌中的萬花筒，見其深

厚的功力。 　　川端康成：「我的著作中，最懷念、最喜歡，現在還想送許多人的，其實是這些掌中小說。這些作品大半是二十幾歲寫的。許多文學家年輕時寫詩，我則是寫掌中小說代替寫詩。」

關於日語接尾詞「POI」的研究－以《青空文庫》為中心

為了解決正しい表現的問題，作者李育容 這樣論述：

本論文旨在以《青空文庫》為中心，收集有關日語接尾詞[poi]的語例，並加以分析、考察[poi]的語構成、語種別以及它的正負面評價。本論文的構成如下：第一章：序論第二章：先行研究第三章：調查範圍的選定以及[poi]的表記第四章：關於[poi]的語種、語構成以及各語例的分析第五章：關於[poi]的評價第六章：結論參考文獻附錄