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最新上榜流行歌曲鋼琴改編曲年度精選集NO.3（2010—2011）

為了解決王菲約定的問題，作者鄭國聖 卓錦漢 編配 這樣論述：

《最新上榜流行歌曲鋼琴改編曲年度精選集NO.3》作者卓錦漢是該社副總編輯，鄭國聖是流行鋼琴演奏家，他們本身就有厚實的樂隊演奏功底，因此在出版此類樂譜時，編配手法追求與時俱進，其宗旨是根據原唱CD的編曲內容，將各項要素進行較完整的記錄，包括歌曲前奏、主歌、副歌、間奏、反復、尾奏、節奏、貝斯、和聲等內容，全部先編寫成簡譜，再依據歌曲主旋律的特性，篩選H{適合鋼琴演奏的曲子，然後編配和弦與左手的伴奏音型。為了讓流行歌曲更具生命力，在左手和弦的編配上，更是結合了古典鋼琴的彈奏習慣，尤其注重和聲的效果，讓使用者在視譜彈奏時，更能演奏出原曲的韻味。目前此類鋼琴譜銷售勢旺，從中可看出他們編輯的實力。

影視 主打 到帶（蔡依林） 偶像劇《求婚事務所》片尾曲 遇見（孫燕姿） 電影《秘左走向右走》主題曲 二 字部 人間（王菲） 十年（陳奕迅） 月光（王心凌） 征服（那英） 大海（張雨生） 心動（林曉培） 勇氣（梁靜茹） 後來（劉若英） 紅豆（王菲） 約定（周蕙） 值得（鄭秀文） 牽手（蘇芮） 猜心（萬芳） 晴天（周杰倫） 黃昏（周傳雄） 借口（周杰倫） 溫柔（五月天） 听海（張惠妹） 三 字部 七里香（周杰倫） 上弦月（許志安） 女人花（梅艷芳） 小情歌（蘇打綠） 老情歌（呂

方） 笑忘書（王菲） 我願意（王靖雯） 四 字部 玫瑰人生（許景淳） 新不了情（萬芳） 痴心絕對（李聖杰） 依然愛你（王力宏） 五 字部 如果雲知道（許茹芸） 我只在乎你（鄧麗君） 雙手的溫柔（江美琪） 七 字部 把悲傷留給自己（陳升） 月亮代表我的心（鄧麗君） 八 字部 其實你不懂我的心（童安格） 九 字部 我記得你眼里的依戀（萬芳）

王菲約定進入發燒排行的影片

影音科技影響下之流行音樂文化轉型：五月天的流行音樂生產與消費之文化迴路分析

為了解決王菲約定的問題，作者鄒佳華 這樣論述：

音樂在人類社會形成之時就已隨之誕生，當時的音樂僅能提供消遣之用，無法用做文化傳承，人們只能進行面對面的口語傳播，沒有工具可以將內容記錄，直到記錄音樂的「五線譜」出現後，音樂開始被記錄下來，甚至傳遞到從前無法到達的地方，文化也隨之開始被傳承下去；工業革命後，隨著工業技術的發展，音樂倚靠機器設備錄製、傳送並大量複製與來回播送，而現代數位化科技的演進甚至將音樂以0s與1s的方式儲存。在數位化的衝擊下，盜版的興盛以及非法下載的情況使流行音樂產業面臨必須轉型的困境，演唱會因此而興盛。在現場，觀眾不只是在「聽音樂」，演唱會中將視覺與燈光效果結合科技，使音樂表演展現聲光合一的全感官刺激，而這也是在靜態聆聽

時所無法擁有的全方位享受。班雅明（Walter Benjamin）曾提出「本真性」（authenticity）的概念，說明傳統藝術具有獨一無二的「靈光」（Aura），他無法被複製或取代，是一種「此時此地」（presence in time and space）的藝術，演唱會即包含這樣的臨場感受與記憶之特質。綜合上述，流行音樂在數位音樂之推波助瀾下發展越趨多元，演唱會經濟更是在流行音樂這個領域中最重要的一塊大餅，因此本研究試以五月天之音樂文本為例，包含歌曲、演唱會文本與電影科技之結合，並藉由Stuart Hall與Paul du Gay（1997）共同提出的文化迴路模式（circuit of c

ulture），透過再現（Representation）、認同（Identity）、生產（Production）、消費（Consumption）與規範（Regulation）五個環環相扣的循環過程，結合班雅明本真性的概念，分析音樂產業與其生產的音樂商品之型態變遷，與現場演唱會到演唱會電影之流行音樂樣貌的文化變遷之關聯。