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幽聲夜語1-7(完)

為了解決生日快樂歌的問題，作者醉琉璃 這樣論述：

　　［內容收錄］ 　　．陰山夜遊 　　通往陰山古道的路口處立著一面白色招魂幡，他們依序跨過火盆，一個個走出由兩根竹竿架起的臨時大門。 　　這時候誰也不知道，說書人啞聲訴說的，竟成這場夜遊的未來⋯⋯ 　　．夜半慶生 　　暗室中，紅燭燃起，蛋糕甜香充斥，眾人正歡唱的生日快樂歌卻彷彿解開了學校暗鎖，將這場慶生拉回到當年血腥的那一幕。這夜，學校充滿惡意，圍牆宛如牢籠，一只繫著紅繩的香火袋，又能保住多少人⋯⋯ 　　．孤村草人 　　傳說，只要重喪就必定會出現第三喪，為了避免第三個人死亡，他們開始了祭草人的儀式。 　　但這個方法，哪比得上「祭紅棺」呢？ 　　．烏鴉送禍 　　這座村子

，流傳著白大人的異聞——無月之夜乃他出現之時，不可外出； 　　這座村子，也流傳著黑女士的故事——烏鴉啼鳴之刻，她為人獻上死亡倒數。 　　傳說真假從不被證實，有人卻深信不疑⋯⋯ 　　．幽院禁地 　　掩沒於芒草中的破敗三合院懸掛頂頂白色喪燈，明明沒人，房內卻傳出嫁娶時的上頭祝詞。 　　古怪的一幕讓人發毛，陸續揭露的真相令人不住戰慄，在百華的意識即將被非人徹底吞吃之際，強援與疑似所有事件的幕後黑手，也終於出現⋯⋯ 　　．吊煞叩門 　　突兀的愛慕、毫無緣由的敵意、夜半時分的聲聲騷擾，陷入絕境的少女不得不破壞那道深鎖門扉，即使她知道，門後存在的，可能是更大的絕望⋯⋯ 　　．倀鬼夜行 　　生日，是值

得慶祝的日子，同時也是百華命中的一道坎。 　　為了讓她平安度過，擁有祛鬼師身分的叔叔設下多重保障，卻始終躲不開那個精心設下的障目陷阱。 　　當黑夜籠罩大地，惡念充斥著真假參半的過去，重重守護之下，百華被抓住了弱點⋯⋯ 　　幽聲夜語／醉琉璃靈異驚悚系列 　　★系列前作《孤村草人》，影視、漫畫改編計畫進行中！ 　　★以深具畫面感的描述方式，將驚悚場面發揮得淋漓盡致，彷彿連痛都能傳達到。故事中融入的華人社會常見習俗，使「幽聲夜語」系列不單純只是恐怖，更多的是民間文化的表現。此系列更特別邀請知名繪師Cola老師繪製封面彩圖，老師以深厚的畫功營造濃厚懸疑氣氛與特別的幽異空間感，更為作品增色！ 絕讚推

薦 　　王小棣 導演 　　紅衣小女孩電影製作團隊 　　崑崙 殺人系小說家 　　護玄 華文暢銷作家 　　（依姓名筆畫排序）

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置郵傳命：一位郵界耆老的回憶

為了解決生日快樂歌的問題，作者潘安生,余燕玲 這樣論述：

置郵傳命 國之血脈 臺灣碩果僅存的郵界耆老，首本口述史問世！ 　　明代學者胡纘宗於《願學編》一書開宗明義指出：「今之驛傳，猶血脈然，宣上達下，不可一日緩者。」郵驛遂有「國之血脈」一說。在民國肇建後，中華郵政歷經抗日戰爭、國共內戰、播遷來臺。戰時，雖烽火交迭，堅守不退；平時，隨時代更迭，業命更新，郵政始終與民同在，郵史與國史血脈同拍。 　　口述者潘安生於抗戰中期進入郵政服務，見識過外籍郵務長的流風餘緒，身歷槍林彈雨的軍郵生涯，並參與光復後臺灣郵政的接收與重建，以及政府播遷後郵政的展業與興革，其不僅是歷史的講述者，更是近代中華郵政歷史的重要參與者與見證人。 　　本書由郵政博物館文史研究專

員余燕玲女士採訪、編著。她以二十五萬字訪談逐字稿為本，並參考數十本郵史郵學專書、數百筆參考資料，撰就十五萬餘言專文。全書共二十五篇以時間為軸講述的郵政、郵史及郵識主題，讀來氣勢磅礡；配以珍貴歷史圖片，娓娓開啟郵驛之路。循著口述者溫暖的敍述，與八歲失怙的潘安生走出溫柔水鄉，投筆從戎，三考及第，走進百餘年來萬千郵人胼手胝足齊心開創的郵政事業。 　　從古代郵驛的源起到現代郵政的創立興革，窺探一以貫之的置郵使命；從「戰時不撤退」到組建軍郵隨軍挺進戰場，看郵人的堅持護守與職業光榮；從「動盪時代槃槃大才」看烽火戰亂下，郵政先輩如何創造歷史，書寫光榮。 本書特色 　　1. 國內碩果僅存的郵政耆老潘安生

，首度自述與中華郵政緊密交織的生命史。 　　2. 全書收錄上百幅珍貴歷史照片、郵票紀錄，普及清代郵政官局成立到中華郵政逾雙甲子的歷史沿革及中外郵史知識。 　　3. 每篇文末附「潘爺爺講故事」、「郵識點點靈」，介紹郵政歷史掌故、郵史軼事、郵識小品，篇篇清新可喜，餘韻無窮。 專文推薦 　　「潘安生畢生從郵，服務期間長達四十三年餘，致力郵政革新，潛心創辦專業郵刊，鑽研郵學郵史不遺餘力，堪稱郵學活字典。民國八十六年，中央研究院近代史研究所首開先例以郵政人物為主題出版口述歷史叢書《劉承漢先生訪問紀錄》，二十五年後欣見《置郵傳命》一書傳承薪火，為郵政這條前仆後繼血脈相連的光榮之路作見證。」──吳宏謀／

中華郵政公司董事長  

從白宮音樂會的歷史發展初探李登輝總統府音樂會

為了解決生日快樂歌的問題，作者林延蓉 這樣論述：

　　總統為國家元首，其所作所為能吸引人民的目光與媒體矚目的焦點，進而引領風氣。而總統府為政治中樞，在此舉辦音樂會，表示領袖對於音樂藝術的重視和推崇。而臺灣在戰後與美國的關係非常密切，深深受到美國文化的影響，音樂文化也在其中，為臺灣的音樂圈提供不一樣的視野。因此本文在進入主題的研究之前，先就美國白宮音樂會的歷史來探討其過程，白宮音樂會以總統及其家庭為主，傾向以在美國發展出來的音樂與戲劇例如爵士樂、百老匯音樂劇以及通俗音樂為主要節目，古典音樂則為其次。　　美國的白宮音樂會實施200餘年，臺灣的總統府音樂會則較晚出現，是從李登輝才開始。李登輝時期的總統府音樂會起源於1991年，共歷時九年，舉辦25

場音樂會。節目涵蓋的範圍較廣，如西方古典音樂、臺灣的當代音樂和傳統音樂，還有與亞洲作曲家聯盟合作舉辦的當代音樂會等多元內容。演出者包括資深教授、青年音樂家和傳統音樂藝人等，並邀請各界代表例如警察消防同仁、各大專院校校長、婦女團代表...等賓客來進入總統府聆聽音樂會，既表示對邀請對象的重視，也引領各界能更親近藝術。本文將就這25場音樂會的表演者、表演內容與型態、受邀觀眾、其意義及媒體的報導與效應做一個分析與探討。