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富貴榮華

為了解決笑聲個性的問題，作者施昇輝 這樣論述：

啣著金湯匙出生的家庭， 上演荒誕不經的悲劇， 慾念浮沉， 暗藏在花團錦簇中……   　　豪門家族多少恨？分崩離析之路，僅一步之遙……   　　台灣早期的豪門秘辛，牽扯出禁忌愛慾，  　　赤裸掀開父子鴻溝、假面夫妻、兄弟鬩牆的帷幕，殘破就在轉瞬之間。   　　《富貴榮華》是一本匯融對人生、人性、人情諸多感懷的作品，再次印證了真實的人生往往比電影更精采。──蔡國榮 義守大學退休教授   　　財經作家也有電影夢！ 　　施昇輝說，「電影」和「投資」對其他人來說，是兩條平行線，但前者是他的「夢想」，後者是他的「專長」。   　　♟一路看電影，寫

電影，到成為電影研究生♟ 　　1960年出生，飽覽名片、勤寫影評的影癡一枚，與電影結下不解之緣。 　　1980年暑假，找了5名同學，在台大校園拍了一部自製、自編、自導的八釐米短片《門神》。 　　2014年，寫了一本獻給「電影」的書：《一張全票，靠走道：青春歐吉桑的電影本事》。 　　2018年，重返校園成了台藝大電影學系碩士在職專班研究生，完成個人首部原創劇本。   本書特色   　　◎暢銷財經作家電影劇本處女作！ 　　◎真實事件改編，真實人生果然比電影更精采 　　◎劇情融合50年代迄今的歷史事件，包括：288事件、白色恐怖、台視開播、蔣經國總統逝世、921

大地震、311海嘯、COVID-19等，穿針引線出劃時代寓意。 　　◎匯融對人生、人性、人情諸多感懷的作品，受到電影界名人熱情推薦！   名人推薦   　　/ 專序推薦 / 　　蔡國榮  義守大學退休教授   　　/ 好評推文 / 　　黃嘉俊  黑糖導演 　　楊順清  亞太影展最佳影片導演 　　楊智麟  電影導演 　　盧建彰  知名創意人   　　/ 熱情站台 / 　　王水泊  奧斯卡獎提名導演 　　王師    牽猴子股份有限公司共同創辦人 　　李崗    影想文化藝術基金會執行長 　　何平    電影導演／台藝大副教授 　　

林正盛  柏林影展最佳導演 　　許明淳  紀錄片工作者      

笑聲個性進入發燒排行的影片

十九世紀俄國小說中小官吏之形象：真實與虛構

為了解決笑聲個性的問題，作者黃意絜 這樣論述：

本論文以十九世紀俄國小說中的「小官吏」為研究對象。在過去的研究當中，「小官吏」被納入「小人物」之範疇。「小人物」長久以來一直是俄國文學界熱門的討論主題。多數中俄文學研究者對「小人物」的討論大都採用傳統批評理論，觀點大同小異，其分 析結果都與十九世紀俄國社會體制脫不了關係。尤其是「小官吏」，許多研究者認為「小官吏」的悲劇源自當時俄國的官僚體系。雖然這種觀點並沒有錯，但文學具有多面性，應當採取多元角度看待。故此，本論文便加入新批評理論與神話原型批評理論，盼望能夠為這項研究主題提供不同以往的看法。本論文旨在強調，「小官吏」（甚至是「小人物」）之研究不應侷限於單一的研究方法。至於文學中「真實」

與「虛構」，亦為許多文學研究者所討論。「真實」與「虛構」為文學創作的兩大元素，缺一不可。十九世紀的俄國寫實主義盛行，眾多作家在作品中的「虛構」世界裡，添加許多「真實」的成分。「真實」的部分包含當時的社會現實與人性。可惜的是，多數中俄文學研究者在俄國「小官吏」小說裡所看到的「真實」，僅限於社會層面，忽略了「虛構」人物形象所展現出來的人性「真實」。為了更深入探討「小官吏」身上的個性問題，本論文採用加拿大學者弗萊（Northrop Frye, 1912-1991）的「虛構模式」理論（fictional modes），分析《驛站長》（«Станционный смотритель», 1830）、《外

套》（«Шинель», 1842）、《窮人》（«Бедные люди», 1844-1845）以及《小官吏之死》（«Смерть чиновника», 1883），這四篇為代表的小說。在討論的過程當中，本論文發現，「小官吏」自身的個性瑕疵與判斷錯誤亦是釀成悲劇的因素。不過，有時「小官吏」之悲劇為無可避免、命中注定之事。而且，由於情節模式與人物原型的不同，這四篇作品呈現出來的情緒效果也大不相同。同時，「虛構模式」理論的應用，也證明神話原型批評理論也適用於俄國「小官吏」主題之文學分析。

富貴榮華【作者親簽版】

為了解決笑聲個性的問題，作者施昇輝 這樣論述：

啣著金湯匙出生的家庭， 上演荒誕不經的悲劇， 慾念浮沉， 暗藏在花團錦簇中……   　　豪門家族多少恨？分崩離析之路，僅一步之遙……   　　台灣早期的豪門秘辛，牽扯出禁忌愛慾，  　　赤裸掀開父子鴻溝、假面夫妻、兄弟鬩牆的帷幕，殘破就在轉瞬之間。   　　《富貴榮華》是一本匯融對人生、人性、人情諸多感懷的作品，再次印證了真實的人生往往比電影更精采。──蔡國榮 義守大學退休教授   　　財經作家也有電影夢！ 　　施昇輝說，「電影」和「投資」對其他人來說，是兩條平行線，但前者是他的「夢想」，後者是他的「專長」。   　　♟一路看電影，寫電

影，到成為電影研究生♟ 　　1960年出生，飽覽名片、勤寫影評的影癡一枚，與電影結下不解之緣。 　　1980年暑假，找了5名同學，在台大校園拍了一部自製、自編、自導的八釐米短片《門神》。 　　2014年，寫了一本獻給「電影」的書：《一張全票，靠走道：青春歐吉桑的電影本事》。 　　2018年，重返校園成了台藝大電影學系碩士在職專班研究生，完成個人首部原創劇本。     本書特色   　　◎暢銷財經作家電影劇本處女作！ 　　◎真實事件改編，真實人生果然比電影更精采 　　◎劇情融合50年代迄今的歷史事件，包括：288事件、白色恐怖、台視開播、蔣經國總統逝世、

921大地震、311海嘯、COVID-19等，穿針引線出劃時代寓意。 　　◎匯融對人生、人性、人情諸多感懷的作品，受到電影界名人熱情推薦！   名人推薦   　　/ 專序推薦 / 　　蔡國榮  義守大學退休教授   　　/ 好評推文 / 　　黃嘉俊  黑糖導演 　　楊順清  亞太影展最佳影片導演 　　楊智麟  電影導演 　　盧建彰  知名創意人   　　/ 熱情站台 / 　　王水泊  奧斯卡獎提名導演 　　王師    牽猴子股份有限公司共同創辦人 　　李崗    影想文化藝術基金會執行長 　　何平    電影導演／台藝大副教授

　　林正盛  柏林影展最佳導演 　　許明淳  紀錄片工作者      

書寫陰性：多重想像的生命敘事

為了解決笑聲個性的問題，作者楊芮雯 這樣論述：

在學術界已經進入到第四波女性主義討論的同時，社會的現況卻仍在第二波與第三波當中停滯不前，導致現今吹捧性別政治正確意識的當代社會之下，反而意外加深二元的分化與對立。在面對已經遠離單一論述的性別討論中，藝術創作如何開啟一條跨越語言的感知路徑是筆者在本篇論文中的主要叩問。從爬梳過去女性主義論述對應至真實的身體經驗的過程中，尋找藝術以及自身在這當中所處的位置以及應該扮演的角色。一切從「梅杜莎創作計畫」開始，筆者在文字勞動者與創作者的雙重身分之下，最終選擇以超越語言的藝術創作爲對於理論研究的實踐，嘗試在論述的語境之外與他者相遇。「書寫陰性」意指以藝術創作的方式共感他者的生命經驗，並且寫下／展現複數個體

的性別生命敘事，開啟跨主體（trans-subjectively）的陰性空間，提供一個性別意識交流的路徑。而梅杜莎作為一種隱喻式的象徵，代表在象徵結構中多變且多元的陰性主體，其跨主體共鳴的聲響能夠綿延不斷地迴盪著。全文將從女性主義論述與筆者性別身體經驗的參照起始，討論如何透過創作的過程與感知經驗將他者轉變成「非我之我（None I）」，進一步鬆動領域與領域之間的界線，以完成彼此跨越的未來式。