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羅蘭巴特戀人絮語的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦張馨潔寫的 你是盛放煙火，而我是星空(博客來獨家簽名版) 和張馨潔的 你是盛放煙火，而我是星空都 可以從中找到所需的評價。
另外網站戀人絮語 - 博客來也說明：書名：戀人絮語，原文名稱：Fragments d'un discours amoureux，語言：繁體中文，ISBN：9789862720073，頁數：304，出版社：商周出版，作者：羅蘭．巴特，譯者： ...
這兩本書分別來自九歌 和九歌所出版 。
國立臺灣師範大學 英語學系 諾斯邦、邵毓娟所指導 彭卉薇的 由戀人敘事、紀念物收集及博物館設計初探奧罕．帕慕克《純真博物館》計劃之純真性 （2019），提出羅蘭巴特戀人絮語關鍵因素是什麼，來自於《純真博物館》、《戀人絮語》、羅蘭．巴特、收集、紀念品與敘事、蘇珊．史都華、珍奇櫥櫃、超現實物件、約瑟夫．康奈爾、家屋空間、加斯東．巴舍拉。
而第二篇論文國立臺南大學 視覺藝術與設計學系碩士班 陳建發所指導 吳瓊薇的 敘事‧疏離─現代戀人絮語水墨創作研究 （2015），提出因為有 戀人絮語、敘事、疏離、羅蘭‧巴特的重點而找出了 羅蘭巴特戀人絮語的解答。
最後網站戀人絮語(法國羅蘭·巴特著作) - 中文百科全書則補充：戀人絮語 (法國羅蘭·巴特著作)內容簡介,出版信息,作者介紹,圖書目錄,
你是盛放煙火，而我是星空(博客來獨家簽名版)
為了解決羅蘭巴特戀人絮語 的問題，作者張馨潔 這樣論述：
時時生滅的微物隱喻，每一次與所愛的生發與相遇，都扣擊靈魂深處，成為顫動的回聲。 繼《借你看看我的貓》後，張馨潔再度以纖柔善感的文字，輕輕撥動自身與萬物相繫的細弦。透過珍重而誠摯的敘說，還原由她眼目所見，心靈與萬物共振的世界。 全書分為二輯：「你在，煙火盛放」寫交會與愛情，錯雜著執迷與失落的探尋，時空流轉下難以追企及繪測的事物。當關係的結局已然明瞭，每次的相遇是否皆為流逝，以不可見的速度凋亡？回視相愛的日子，企圖以語言描繪定義〈不曾發生卻確實存在的一天〉，卻發現觀測的對象早已在光陰中跨步向前，每個落空的指涉都是追趕不及的殘影。也曾窮盡〈最遠的路徑〉，在探索幽暗地宮的傷與被
傷中，識得己身真名；或與〈坐在遊覽車最後一排的人〉，在方醒的清晨相視而笑。模糊的記憶與各異的詮釋不構成述說的困擾，因往事無可核鑑，存疑或深信亦無法更動分毫；所有故事在發生的當下，我們已永遠的失去了它。 「我在，星空如常」則寫自我與生活中隨起的雜想，透過作者眼光看待日常器物，探究各種關於身體的、情緒的、閱讀的心念，今昔串聯並且彼此暗示。〈持存〉凝佇時光鐫刻自我的飾物，祈願文字同樣貼身不須取下；摩挲製陶家載滿心意的作品，〈敬畏生活如同敬畏神祇〉；嗜甜者撕下邊緣烘烤酥脆的肉桂捲，配上糖漬核桃，讓食慾與記憶在胃底泛漣漪。陌異的他者在踏實又連續性的行動中被賦予意義，同時，作者亦不避諱深入自我的疆
域，感受路途中的顛躓與苦澀。試探著同貓兒間關係的距離，也沉浸〈四弦的獨奏〉，在拉奏大提琴中，感受主與客的喧雜交談。最終明白寫作者〈信仰時間〉而非文字，看見生命在時光裡流洩的軌跡，相信事事終有各自的歸屬與流向。 張馨潔聚攏微末小事，撿拾煙火與星空的碎片，在轉瞬與恆常間思辨愛情與自我，織就斑斕絢爛的夜空。 本書特色 ★ 以《借你看看我的貓》入圍2020年臺灣文學金典獎的張馨潔，用散文指認剎時相遇的煙火斑斕，自身宇宙的恆常運轉，獻上關於愛情與自我最真誠的思考與述說。 名人推薦 周芬伶、崔舜華 專文導讀 徐珮芬（詩人）、張瑞芬（逢甲大學中文系教授）、陳繁齊（作家
）、蔡俊傑（作家）、謝子凡（作家） 燦爛推薦 「她像愛情的盜火者，以犧牲自己，成就文明︰而愛情是如此原始陳舊，連訴說都沒有新語言，愛如巨礦，亦如頑石，她只能挖開礦脈，照明一切，讓它自己成為語言或藝術。」──周芬伶 「我逼迫自己歸零為讀者，放縱自己既可陷溺於那濃密馥郁的自描裡而讀得過癮，卻又同時深重的心疼於她的誠實，細膩，柔軟，和太多過太密如臟器贅瘤的體貼與妥協，灼得人脾器疲痠，燒得人雙目欲淚。」──崔舜華
由戀人敘事、紀念物收集及博物館設計初探奧罕．帕慕克《純真博物館》計劃之純真性
為了解決羅蘭巴特戀人絮語 的問題，作者彭卉薇 這樣論述：
小說《純真博物館》(2008) 出版後四年，土耳其作家奧罕．帕慕克於伊斯坦堡成立了與小說同名之實體博物館，並於同年出版了博物館目錄冊The Innocence of Objects (暫譯為《物件之純真》(2012)) 闡述其博物館起源與設計概念，此獨特之藝術計劃以「純真」為主軸，創作出包括小說、實體博物館與目錄冊等跨媒介作品，也開展了小說敘事、收集行為、物件陳列及博物館空間等不同領域之對話。本文試以《純真博物館》計劃為研究對象，希冀探討帕慕克如何藉由敘事、紀念物收集及實體博物館設計呈現抑或再現此「純真」之意。本文共分為介紹、三章節及結論。第一章小說文本分析借助羅蘭．巴特《戀人絮語》為主要分
析架構，探討敘事者凱末爾何以視其愛戀對象芙頌為意象拼貼之主要媒材，進而闡述其敘事風格與「純真」之連結。第二章旨在連結收集行為之純真特質與蘇珊．史都華紀念物理論，進而探討收藏者何以藉由物件收集及個人敘事重返「純真」之境。第三章著重於實體博物館之視覺與空間設計，首先將分析其物件陳列何以與珍奇櫥櫃傳統、超現實主義物件及約瑟夫．康奈爾的微型木盒裝置產生對話，進而探問帕慕克的櫥櫃設計與物件如何實體化對於失落純真之想望與渴求；第二部分則援引加斯東．巴舍拉《空間詩學》中對於理想家屋的描繪以探討此博物館如何藉由家屋結構、迴旋式階梯及閣樓空間形塑一重返原初家屋之感官經驗。
你是盛放煙火，而我是星空
為了解決羅蘭巴特戀人絮語 的問題，作者張馨潔 這樣論述：
時時生滅的微物隱喻，每一次與所愛的生發與相遇，都扣擊靈魂深處，成為顫動的回聲。 繼《借你看看我的貓》後，張馨潔再度以纖柔善感的文字，輕輕撥動自身與萬物相繫的細弦。透過珍重而誠摯的敘說，還原由她眼目所見，心靈與萬物共振的世界。 全書分為二輯：「你在，煙火盛放」寫交會與愛情，錯雜著執迷與失落的探尋，時空流轉下難以追企及繪測的事物。當關係的結局已然明瞭，每次的相遇是否皆為流逝，以不可見的速度凋亡？回視相愛的日子，企圖以語言描繪定義〈不曾發生卻確實存在的一天〉，卻發現觀測的對象早已在光陰中跨步向前，每個落空的指涉都是追趕不及的殘影。也曾窮盡〈最遠的路徑〉，在探索幽暗地宮的傷與被傷中
，識得己身真名；或與〈坐在遊覽車最後一排的人〉，在方醒的清晨相視而笑。模糊的記憶與各異的詮釋不構成述說的困擾，因往事無可核鑑，存疑或深信亦無法更動分毫；所有故事在發生的當下，我們已永遠的失去了它。 「我在，星空如常」則寫自我與生活中隨起的雜想，透過作者眼光看待日常器物，探究各種關於身體的、情緒的、閱讀的心念，今昔串聯並且彼此暗示。〈持存〉凝佇時光鐫刻自我的飾物，祈願文字同樣貼身不須取下；摩挲製陶家載滿心意的作品，〈敬畏生活如同敬畏神祇〉；嗜甜者撕下邊緣烘烤酥脆的肉桂捲，配上糖漬核桃，讓食慾與記憶在胃底泛漣漪。陌異的他者在踏實又連續性的行動中被賦予意義，同時，作者亦不避諱深入自我的疆域，感
受路途中的顛躓與苦澀。試探著同貓兒間關係的距離，也沉浸〈四弦的獨奏〉，在拉奏大提琴中，感受主與客的喧雜交談。最終明白寫作者〈信仰時間〉而非文字，看見生命在時光裡流洩的軌跡，相信事事終有各自的歸屬與流向。 張馨潔聚攏微末小事，撿拾煙火與星空的碎片，在轉瞬與恆常間思辨愛情與自我，織就斑斕絢爛的夜空。 本書特色 ★以《借你看看我的貓》入圍2020年臺灣文學金典獎的張馨潔，用散文指認剎時相遇的煙火斑斕，自身宇宙的恆常運轉，獻上關於愛情與自我最真誠的思考與述說。 名家推薦 周芬伶、崔舜華 專文導讀 徐珮芬（詩人）、張瑞芬（逢甲大學中文系教授）、陳繁齊（作家）、蔡俊傑（作家）、謝
子凡（作家） 燦爛推薦 「她像愛情的盜火者，以犧牲自己，成就文明︰而愛情是如此原始陳舊，連訴說都沒有新語言，愛如巨礦，亦如頑石，她只能挖開礦脈，照明一切，讓它自己成為語言或藝術。」──周芬伶 「我逼迫自己歸零為讀者，放縱自己既可陷溺於那濃密馥郁的自描裡而讀得過癮，卻又同時深重的心疼於她的誠實，細膩，柔軟，和太多過太密如臟器贅瘤的體貼與妥協，灼得人脾器疲痠，燒得人雙目欲淚。」──崔舜華
敘事‧疏離─現代戀人絮語水墨創作研究
為了解決羅蘭巴特戀人絮語 的問題，作者吳瓊薇 這樣論述：
本論文以羅蘭‧巴特《戀人絮語》的概念形式做為基調，並從敘事面向所延異出的疏離情態做為探討內涵。訴說當我們身處在一個社會急劇變化的科技時代，這勢必會影響社會本質的規律，同時也會反映在自身的心靈疏離狀態，再藉由敘事將自我隱身在「他者」之後。看似將自己置身在情境之中，以赤裸的形式陳述著，作者在真實與虛構之間游移著。透過敘事將個人主觀疏離情態陌生化後，並創造一種虛幻的空間，將自身置入在虛幻空間中。筆者將這些思維置入自己的藝術創作中。文中並舉出六位藝術家蘇菲‧卡爾、黃致陽、Photographer Hal、楊宇、黃向藝、李嘉儒的藝術創作做為本論文議題的探討與分析，他們在創作思維上隱含著敘事與疏離情態，
且以戀人做為表現主題。也透過對此六位藝術家的創作分析，印證理論，給予整合，提供筆者在創作面向與形式參考值上的依據。