藝術品如何定價的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到附近那裡買和營業時間的推薦產品

藝術品如何定價：價格在當代藝術市場中的象征意義

為了解決藝術品如何定價的問題，作者（荷）奧拉夫·維爾蘇斯 這樣論述：

為藝術品定價，本身就是一門藝術；藝術品的價格，不只是一個數字。 本書是首本從藝術社會學和經濟社會學視角研究藝術品定價問題的著作。以大量的定性和定量研究，以及對紐約和阿姆斯特丹數十位藝術品商人的深度訪談為基礎，奧拉夫·維爾蘇斯在書中揭示：為藝術品這種看似難以確定金錢價值的特殊商品定價，亦有規律可循。 人們往往會對某些藝術品價簽上的數字感到驚奇和不解，但比價格更值得探究的是制定它的過程。與其說它與作品本身相關，不如說它體現的是藝術家、畫廊老板、拍賣行、收藏家等藝術交易參與者的角色和相互關系，從中可以窺見藝術市場特殊的游戲規則。在這里，藝術品避免按照質量定價，價格的變動不完全受供求關系影

響，獲取利潤也不是藝術品商人的唯獨一個訴求；在這里，簡明的市場規律遇上了復雜的社會網絡，藝術界守門人和生意人的身份相互融合，商業的邏輯和藝術的邏輯充滿張力地並存。只有巧妙地處理好這些關系，才能為藝術品找到一個合適的價格。奧拉夫.維爾蘇斯，阿姆斯特丹大學社會學系助理教授，主要研究領域為藝術社會學、經濟社會學和文化社會學，包括藝術市場的全球化、市場和禮品的相互關系等，近期，他集中於研究金磚國家藝術市場的興起和發展。代表作《藝術品如何定價》，曾在2006年被美國社會學協會的「薇薇安娜?澤利澤傑出圖書獎」評為最佳圖書。

藝術品如何定價進入發燒排行的影片

以支援向量迴歸模型為基礎之銅雕藝術品價格預測研究

為了解決藝術品如何定價的問題，作者羅月妘 這樣論述：

銅雕藝術品是無價之寶，是一種特殊商品，但因拍賣會及藝廊對於銅雕藝術品的鑑價不具標準化或因不同的鑑價師進行藝術品的估價，進而導致銅雕藝術品在低估價與高估價之間差距頗大，使得銅雕藝術品市場的價格亂象叢生。近十幾年文化產業繁榮興盛，對於銅雕藝術品或其它類型的藝術創作品的準確定價需求十分迫切，且伴隨著藝術家介入藝術市場之鑑價中，故藝術家、藝廊和拍賣會幾乎已經成爲藝術品價格的決定者，因此準確的藝術品鑑價方法可提供藝術品市場穩定的供需，而不會產生藝術品定價過高導致乏人問津之窘狀。本研究以支援向量迴歸模型(Support Vector Regression model, SVR)為基礎，進行銅雕藝術品的價

格預測，預測模型的應變數(dependent variable)為預測的價格，自變數(independent variable)包含創作者知名度、銅雕藝術品尺寸、銅雕藝術品重量、銅雕藝術品的造型複雜度、銅雕藝術品的創作年代、銅雕藝術品的材料價格、銅雕藝術品數量、藝術家創作費、銷售服務費、銷售場地費和銷售人員費用等11種。本研究的實驗結果顯示，以支援向量迴歸模型為基礎的銅雕藝術品價格預測模型，透過 70/30訓練資料與測試資料進行模型的訓練與測試後，其MAPE

陸潔民藝術收藏投資六講

為了解決藝術品如何定價的問題，作者陸潔民 這樣論述：

　　「鑑賞力是進行藝術投資的關鍵。」本書的六講既是陸潔民穿梭藝術市場二十多年來的經驗談，也是他對藝術賞析的一次深究。其中的關鍵正是鑑賞力。藝術投資的任何一個環節——從欣賞、收藏、市場、經紀、拍賣到鑑定——無不需要能夠分辨真假、判別優劣、理清脈絡的眼光與知識。多看、多讀、多碰，便成了陸潔民心中藝術收藏與投資不二法門。 　　那麼，究竟該從哪裡開始？陸潔民以他從學生、經紀人、拍賣官至教授一路以來的經歷告訴我們，到美術館看畫、對藝術抱以真心就是最好的起點！本書萃集了陸潔民的行家眼光、授課技巧與藝術視野，藉由四十多篇深入淺出的短文，為今日與未來的藝術市場人士，提煉一種從心出發、而得見藝術市場

之浩瀚的藝術投資觀。

英國維多利亞時代新富階層的藝術投資研究

為了解決藝術品如何定價的問題，作者蔡文潔 這樣論述：

維多利亞時代蓬勃發展的英國藝術市場已建立現代化的藝術拍賣與銷售機制，兼具完善的金融體系，是現代藝術市場的雛形。當時的英國湧現出全國性的中產階級群體，很多經營工商業致富的新富階層擁護中產階級文化，這些新富階層也是當時藝術市場的主要買家。本研究探討的主題一是維多利亞時代英國總體經濟環境對於藝術投資的影響，首先建構了維多利亞時代的藝術名目價格指數，檢視了藝術價格指數與英國央行十項經濟指標之間的各種關聯性，得到主要結論：1829-1909年的平均名目報酬率為4.6%，約等於股價指數（4.4%）而高於公債（3.1%）；藝術價格指數與名目薪資具有最顯著相關；藝術價格的領先指標有股價指數與貨幣基數

；落後指標則有央行利率與商業票據利率。主題二是維多利亞時代新富階層品味的投資報酬分析。當時高價藝術品的買家組成，反映出三類主要投資品味：（1）皇室與學院派品味，（2）新貴族品味，（3）中產階級新富階層品味。由於階級與文化認同的差異，學院派推崇歐陸古典大師，新貴族在近代的英法名家中尋找未來的古典大師；新富階層則積極培養在世本土藝術家成為新星，喜歡具有自由風格、感傷逃避風格與寫實風格的繪畫。根據歷史交易數據，追蹤這三種投資品味的藝術家價格（1830-1960年），同時與維多利亞時代晚期在法國興起的印象派投資組合進行對照。以特徵價格迴歸，計算出短期投資報酬（1830-1870年）為新富（9.0%）＞

新貴族（6.0%）＞學院派（2.4%）；得出長期投資報酬（1830-1960年）為新貴族（2.4%）＞學院派（2.3%）＞新富（-1.2%）。將印象派納入（1871-1960年），得出長期報酬為印象派（6.9%）＞學院派（2.0%）＞新貴族（1.2%）＞新富階層（-3.2%）。主要結論為維多利亞時代新富階層的投資短期增值，長期無法保值；歐陸與美國新富投資的印象派卻能引領風潮，長期保值。本研究從宏觀、微觀角度探討維多利亞時代英國新富階層的藝術投資邏輯，觀察在怎樣的總體經濟背景下進行藝術投資，同時比較不同品味的投資報酬，從而尋找最佳的藝術投資品味組合，對於當今新興經濟體的藝術投資具有借鑒意義。