視錯覺藝術的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到附近那裡買和營業時間的推薦產品

藝術心理與有意識大腦的進化

為了解決視錯覺藝術的問題，作者（美）羅伯特·索爾索 這樣論述：

藝術是人類思維的結果，也是思維的本質。羅伯特·索爾索著的《藝術心理與有意識大腦的進化》將藝術看作是一種物理存在，以視—腦的生理與心理為基礎，結合當下認知心理學、腦科學、神經科學以及人類學的*新研究發現，審美感受的生成模式和藝術觀照中的神經加工活動的基本原理。

視錯覺藝術進入發燒排行的影片

透視反轉之深度錯視效應之數位模擬驗證與輔助設計應用

為了解決視錯覺藝術的問題，作者葉庭瑋 這樣論述：

反轉視錯覺是指觀看者受視覺心理的影響對透視線索產生不正確解讀的一種視覺心理感知，例如將突起的結構看作是凹陷的，或將凹陷的結構看作是突起的。即使觀看者曾經驗到反轉視錯覺，但每次觀看裝置時仍會感知到視錯覺。反轉視錯覺的經驗讓人無法抗拒，因而此原理常被運用於創作中。不過反轉視錯覺的視覺效果不易被評估及預測，因此創作者往往憑藉經驗法則來創作，然而傳統試誤法之創作成本高昂。隨著數位科技成熟，電腦輔助設計應用在各類的設計中，成為一種高效率與低成本的設計替代方式。但是模擬的真實性會影響數位輔助設計的應用性，因此，本研究探討數位模擬輔助工具是否能預測反轉視錯覺的效果以應用於設計中，並發展可行的反轉視錯覺藝術

裝置之設計流程。本研究以心理實驗法探究數位模擬技術是否能反應真實環境，測量受試者觀看實體及數位模型時產生反轉視錯覺的觀看距離，以量化的方式比較數據與驗證數位模擬的真實性，並以一設計提案作為驗證。

幻影藝術博物館

為了解決視錯覺藝術的問題，作者（法）塞琳·德拉弗 這樣論述：

從古典時代起，視錯覺藝術就被用作判斷藝術家造詣水准的標尺，一直是繪畫中不可或缺的一部分。在往后的幾個世紀里，從凡•艾克到里希特，藝術家們都以「欺 騙眼睛」為樂。這種創作方式還被拓展到室外空間，以班克西和卡耶塔諾•費雷爾為代表。本書分為視覺陷阱、隱藏的含義、（非）人體、光學挑戰和超越現實五大 版塊，聯結起不同時代和流派的藝術家們，獨特的概覽引領讀者縱觀幾百年來他們制造幻覺的手法。大量附圖的例證提供了引人矚目的作品比較賞析，譬如馬格利特 和李暐、辛蒂•雪曼和朱塞佩•阿爾欽博托、米開朗基羅和杜安•漢森，不一而足。讀者將會了解藝術家們是如何感知現實世界，以及他們的思考和變形如何能夠既 讓人困惑又充滿啟

迪。塞琳•德拉弗（Céline Delavaux），生於1972年8月9日，法國知名藝術家和文學家，擁有藝術和文學博士學位，是著名藝術專欄《藝術的聲音》長期撰稿人，同時還擔任法 國文化雜志Cassandre/Horschamps 主編。對藝術家尤其感興趣，撰寫了一系列圍繞這個主題的作品，總計14 部，其中包括在中國出版的最新作品《絕版藝術博物館》和《幻影藝術博物館》。 視覺陷阱古典時代的視覺陷阱揚•凡•艾克米開朗基羅科尼利斯•諾伯特斯•蓋斯布萊希茨佩雷•博雷利•德爾•卡索理查德•埃斯蒂斯約翰•迪安德烈亞杜安•漢森格哈德•里希特傑夫•昆斯勒內•威爾茨丹•維茨埃德加•穆勒班克西卡

耶塔諾•費雷爾隱藏的含義米朗德的維納斯安德烈亞•曼特尼亞艾哈德•荀小漢斯•霍爾拜因威廉•史誇特斯莫卧兒畫派歌川國芳威廉•艾利•希爾薩爾瓦多•達利馬庫斯•雷茨托尼•克拉格蒂姆•諾伯和蘇•魏布斯特（非）人體朱塞佩•阿爾欽博托馬特霍伊斯•梅里安辛蒂•雪曼維克•穆尼斯伯納德•普拉斯埃文•彭尼托尼•奧斯勒馬克•詹金斯艾瑪•哈克吉田公子劉勃麟光學挑戰老布勒哲爾喬治•修拉賈科莫•巴拉維克托•瓦薩雷里布里奇特•賴利查克•克洛斯喬治•魯斯菲利斯•瓦里尼邁克爾•卡利什草間彌生安尼施•卡普爾超越現實勒內•馬格利特菲利普•霍爾斯曼莫里茨•柯內里斯•埃舍爾喬安•馮特古貝爾特傑夫•沃爾莫瑞吉奧•卡特蘭埃亞-麗莎•阿提拉吉

勒•巴比耶菲利普•拉美特讓•穆克李暐藝術家索引圖片提供

逆理圖形應用於包裝造形之創作研究

為了解決視錯覺藝術的問題，作者李宜家 這樣論述：

摘要隨著現今生活水平提高，人們消費心理也日趨成熟，對於生活中的商品與包裝設計有了更新的要求。包裝設計作為商品的外貌，除了其功能性外，更要求能提供愉悅的審美體驗，而具有玩味性、注目性、收藏性的趣味性包裝設計儼然成為一股新的流行趨勢。 逆理圖形，依其組合形態的翻轉、距離、空間等關係，產生認知上的矛盾現象，即在真實世界中無法成立的不可能造型。其視覺上的趣味矛盾效果，能使觀看者的感官和記憶度提高。本研究以錯視中看似合理，細想又可發現錯誤的逆理圖形為研究主軸，將其獨特造形、矛盾的意象及趣味性的視覺應用於包裝的造形之中。 本研究分三個階段進行，第一階段將逆理圖形相關文獻資料，進行歸類統整，並

分析其圖形構成方式，作為創作取材及立論的依據。第二階段，解析逆理圖形應用於立體上之案例，尋求將圖形立體化的方法及表現形式。第三階段為設計創作階段，統合圖形構成規則及立體化的方式，應用於包裝設計的創作研究，以實現具有趣味性效果的逆理錯視包裝。主題：翻轉逆理 本創作研究旨在於探討逆理圖形的構成，並藉由包裝的立體造形，開發富有趣味性效果的立體逆理包裝。以「翻轉逆理」為創作主題，透過文獻及立體化案例分析出逆理圖形三種類型的構成方式及立體化的方法，透過其方法延伸創作，並融入互動、遊戲、矛盾意象等趣味性元素，發展出「空間並存」、「形態交叉」、「注目性差異」三個系列的包裝設計。