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國立臺灣大學 建築與城鄉研究所 劉可強所指導 陳盈棻的 觀影之城─台灣香港電影狂熱者建構的電影城市印象與轉型 （2010），提出警察故事續集關鍵因素是什麼，來自於電影城市、閱聽人、香港電影、全球城市、迷文化。
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歌影江湖：黃霑X大導演X影壇眾星
為了解決警察故事續集 的問題，作者王玉 這樣論述：
“鬼才”黃霑縱橫樂壇數十年，為不少膾炙人口的電影音樂填詞作曲，如以《男兒當自強》為代表的“黃飛鴻系列”音樂、以《滄海一聲笑》和《誰是大英雄》為代表的武俠系列音樂、以《倩女幽魂》和《默默看流光飛舞》為代表的鬼神系列音樂…… 本書是以黃霑填詞的電影音樂為引子、圍繞25部香港經典電影所寫的隨筆，同時還穿插了徐克、吳宇森、許冠文、胡金銓、程小東、劉鎮偉、王晶等導演，以及林青霞、周潤發、梅艷芳、成龍、張國榮、李連杰、王祖賢、張曼玉等演員台前幕後的故事。在這些電影和音樂匯成的江湖裡，不乏真情真性、英雄豪氣，更映射出黃霑隨性的人生。 本書特色 1.黃霑是香港著名詞人。 2.書中所涉及電影均
為香港20世紀七八十年代的經典電影。 3.講述了諸多著名導演、演員台前後的故事。 4.文字淺顯易懂，適合想了解香港經典電影、港樂或者懷舊的讀者。 作者簡介 王玉 生於八零年代，愛好研究《紅樓夢》，不想於世俗中落得“白茫茫一片真乾淨”，便為夢想而負笈桂林求學。目之所及風景如畫，機緣巧合之下，沉浸在東西方電影文化之中，著有《莫言評傳》。
警察故事續集進入發燒排行的影片
(00:00:00) 開場引言
(00:00:36) 無雷講評
(00:18:42) 暴雷討論
(00:49:38) 推薦/退件
【梗你評電影】《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》Spiral: From the Book of Saw
跳脫虐殺主題的奪魂鋸全新故事
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▶ 收看YouTube影片：https://youtu.be/OwqICvq2X1A
▶ 收聽PODCAST聲音：https://open.firstory.me/story/ckrpycudf5j2k0801tp24ja6c/platforms
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歡迎收看/收聽【梗你評電影】單元，我們每個禮拜透過討論的方式來解析、評論電影的優缺點，讓你看電影更有梗！
這次【梗你評電影】要來評的是電影《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》；這部是由《奪魂鋸》系列電影《奪魂鋸2、3、4》的導演 戴倫連恩布斯曼所執導，是《奪魂鋸》系列電影的外傳兼全新故事，也是系列作中沒有「拼圖殺人狂」（托賓貝爾飾演）的作品。
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故事描述由克里斯洛克所飾演的警探 齊克班克斯，調查一起連續殺警案；被殺害的警察與過去的拼圖殺人狂手法相似，被害人生前被兇手的死亡機關折磨而慘死。案發現場兇手都遺留漩渦圖騰，並以豬頭人的形象向警方提供線索；而齊克在追捕兇手的過程中，更進一步發覺這些被害人都是在警局內四下從事非法勾當，深入挖掘出這個警局內過去不為人知的黑幕。
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導演戴倫連恩布斯曼在電影宣傳期間表示，他希望《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》是一部能夠跳脫過去《奪魂鋸》系列電影的虐殺主題，並定調在警匪懸疑推理的類型電影。過去以喜劇演出走紅的克里斯洛克，除了在本片飾演主角 齊克班克斯之外，還擔任本片的故事編寫以集執行製片，他表示自己一直都是《奪魂鋸》系列電影的粉絲，也向發行方 獅門影業提出擴展系列的想法，讓獅門影業對此系列的新故事開發備感興趣。
電影在2019年7月於多倫多開拍，並於8月底殺青；原定2020年3月上映，卻因為新冠肺炎疫情影響而延後一年至2021年5月14日於美國上映。上映後一個月，在全球票房總計2870萬美金，對比2000萬美金的製作預算，《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》可說是票房表現不佳的作品。雖然2021年4月，Twisted製片公司確定開發《奪魂鋸》的第十部電影，但目前《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》的評價普遍不佳，後續是否順利繼續進行續集製作，仍有待觀察。
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不論你是否看完《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》，又或者是看完《死亡漩渦：奪魂鋸新遊戲》後是喜歡還是不喜歡。
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觀影之城─台灣香港電影狂熱者建構的電影城市印象與轉型
為了解決警察故事續集 的問題，作者陳盈棻 這樣論述：
香港電影一直在華語社會占有重要地位，香港城市透過香港電影始終有著自我書寫的命題，也向世界華人再現這個地位特殊的城市。過去的電影城市研究較多從文本分析出發，或是由文化研究的角度切入，對城市在電影中的形象進行解碼，而缺少觀影者與電影之間的討論。 本研究透過訪談生長於台灣，自我定位為「喜愛香港電影」的觀影者，試圖從他們的香港電影城市街道空間印象作為一種研究取徑，了解觀影者建構電影城市的過程與影響元素。並借用Appadurai於其全球文化經濟理論提出的媒體向度、金融向度與意識形態向度之間的相互作用，說明這些觀影者如何指認香港電影城市，以及從80年代至今香港電影城市空間轉變的三個主要時期。分別為
：「市井生活」在80年代香港電影中的城市再現、90年代末期香港電影展現的全球城市典範、後CEPA時期的香港電影城市形象轉型與隱身。 當「電影城市」作為觀影者的溝通工具透過網路科技彼此共享，進而產生社群集結之時，觀影者作為小眾狂熱的迷文化動能，逐漸發展出電影地景導向的觀光實踐。如此從觀影者出發的主動性，和近年由全球城市主導，設定觀光吸引為目標的影像宣傳極為不同，未來對於電影、城市和觀光的影響值得觀察。