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反派的力量：影史經典反派人物，有你避不開的自己(二版)

為了解決輕快版的問題，作者馬欣 這樣論述：

我想藉由這些反派，讓人知道與善對立的並不是惡， 而是對於惡的無知。 　　書寫電影反派的經典暢銷作，從選材到寫法同樣吸睛。 　　全新收錄一篇新序與四篇新作：《計程車司機》的崔維斯、《血色入侵》的艾莉、《寄生上流》的奉俊昊美學與2019年的《小丑》。 　　影評人聞天祥形容馬欣，「她擁有一種讓暗黑折射出光的能力」，擅長探索電影背後的社會文化與集體意識，融合電影專業與文學筆觸，觀點犀利獨到。她的第一本電影書《反派的力量》是書寫電影反派的經典之作，從選材到寫法同樣吸睛。內容書寫半世紀以來東西影史上，30位深具影響力的反派人物與黑暗故事，映照出光明（正派）背後的虛偽，不但探索電影背後的社會文

化與集體意識，也深刻剖析人性，讓我們在失控的正向思考中，保持清明的腦袋與眼光。   　　◎收錄影評人膝關節、五月天瑪莎兩篇推薦序 　　◎收錄經典的反派人物 　　《黑暗騎士》小丑、《沉默的羔羊》人魔漢尼拔、《教父》麥可．柯里昂、《鬼店》傑克．托倫斯、《驚魂記》諾曼．貝茲、《星際大戰》黑武士、《X戰警》萬磁王、《香水》葛奴乙、《嫌犯X的獻身》石神哲哉、《原罪犯》吳大秀、《惡童日記》路卡斯與克勞斯、《天才雷普利》湯姆．雷普利、《魔女嘉莉》嘉莉．懷特、《險路勿近》安東．奇哥、《駭客任務》史密斯特工、《鬥陣俱樂部》泰勒．德頓、《雷神索爾》邪神Loki、《告白》森口悠子、《發條橘子》艾歷克斯、《渴望》

藤島加奈子、《阿瑪迪斯》薩列里閣下、《模仿犯》網川浩一、《白夜行》桐原亮司、《火線追緝令》約翰．杜、《終極追殺令》諾曼．史丹菲爾、《控制》愛咪．鄧恩…… 名人推薦 　　StreetVoice 音樂頻道總監小樹、蘇打綠鼓手 小威、GQ國際中文版全媒體總編輯杜祖業、影評人李幼鸚鵡鵪鶉、自由寫作．影評人但唐謨、1976樂團主唱阿凱、教育電台主持人袁永興、作家．廣播人馬世芳、知名創作人陳樂融、專業製片人陳寶旭、同志作家．導演 陳俊志 、作家陳玠安、五月天瑪莎、影評人膝關節、影評人聞天祥、電影書寫人藍祖蔚、樂評人蘇重、影評．策展人楊元鈴——人人都愛反派推薦（依姓氏筆畫序排列） 　　電影中的反派人物

越是惡形惡狀，電影就越吸睛；一本只談反派人物的電影書，從選材到切入，同樣吸睛。——電影書寫人  藍祖蔚 　　為英雄歌功頌德的人太多，還好有馬欣在，為那些模糊不清且曖昧不明的反派記錄他們這樣真實的存在。——五月天瑪莎 　　以傳統的二元對立框架為基礎，馬欣從所謂的反派角色出發，深掘出電影類型背後的人性複雜厚度，善惡本同源，正邪ㄧ線間。或許正因爲夜是如此誾幽森冷，日的光芒才更令人溫暖嚮往。——影評/策展人  楊元鈴 　　從電影的反派角色看世界，說明了天使的外表下、內心與靈魂常常與魔鬼交戰的馬欣，在一場又一場的戰役中成功地存活了下來，記載這每一場驚濤駭浪的過程。——廣播金鐘主持人/資深金曲評審 

袁永興 　　小丑、漢尼拔、黑武士、萬磁王、教父麥可．柯里昂……，要壞到有個樣子，不是普通困難啊！戳破了大家想變壞的幻想，馬欣好壞！——樂評人  蘇重 　　私以為音樂散文圈第一把交椅竟然換腦變臉混進了他們裡面，帶著唱針，把那些底蘊一軌又一軌播放出來，要命啊這女人。——StreetVoice 音樂頻道總監 小樹 　　五年前馬欣啟發我寫下拿到金曲獎最佳樂團的「不合時宜」，自此之後，我一直在學習馬欣的寫作方式，但她洞見人心的天份真是個謎，最近我嘗試修改回憶，讓自己以唯一的反派角色出現在回憶中。——1976樂團主唱  阿凱 　　沒有人比馬欣更適合寫反派，因為她正派到不行。讀到這些入骨的披露分析

，苛求般浪漫人性追索，馬欣用力處理自己與世界的關係，有情無情都抒情。總是因為近乎傻氣的善，寫出無人能及的不忍，「旁觀他人之痛苦」除了惻隱，更反求諸己。——作家  陳玠安 　　也許是叛逆期的遺毒，我就是愛反派，喜歡惡魔黨勝過科學小飛俠、喜歡火箭隊勝過神奇寶貝，那種盡情使壞被眾英雄圍攻的聚焦注目感，多少滿足了我有點病態的一面，因緣際會下，我成為馬欣筆下的觀眾，銳利深刻地剖析、發自內心的共鳴，透過馬欣用文字築起的天文望遠鏡，我看到的反派天空不再只是一片迷離深邃的黑夜，更能窺見黑暗中那些細微的因果與星芒，誠如馬欣所言，反派壞壞我最愛。——蘇打綠鼓手  小威 　　英雄反派彷彿一對親兄弟。我們愛英雄，

更對作惡多端的反派無法忘情。他們和正義背道而馳，和道德唱反調，但他們擁有先知般的智慧，以及無法抵擋的優雅。馬欣的《反派的力量》細數電影世界中迷人的反派，為我們寫下一份獻給大壞的情書。——自由寫作/影評人  但唐謨  

輕快版進入發燒排行的影片

觀看界面：台灣電影的美學政治與視覺模式的轉化（1980-2010）

為了解決輕快版的問題，作者何寶籃 這樣論述：

「觀看影像界面」為本文論述的關鍵核心，全文依循著專注的看、檢視影像表面而開展，意味對台灣電影提出不同視角的分析研究，亦透過洪席耶獨特的方法論與折衷主義立場，解除主客觀、結構與能動、觀看與行動等對立關係，得以從其美學與政治的相互為核心，所連結的「不證自明」的先決形式體系，重新檢視1980年代以降台灣電影的發展與變遷，從觀看電影界面特性，理解整體與局部、可見性及意義的權力、感知配置與社會階序間的多重關係。 隨著愈益明顯的視覺現代偏好，與大眾化影像成為傳載社群普遍觀視經驗的重要界面，電影成為接合藝術與大眾影像的重要媒介；同時，以電影藝術體現美學政體的邏輯整體為基礎，梳理出1980年代以來台灣

電影表面形式特性所構築的五種影像類型（如同不可化約的分母）：凝視現實形式、創新反身形式、辯證真實形式、游移界限形式、主觀參與形式。此五種影像表面形式呈現流動、交疊的狀況，並體現為從「對話框」的構築深化為「褶曲框」到「溢出框架」的觀視模式，其中裂解的歷程就包括了政治化的過程，換言之，非共識象徵所操作的不僅是論述與影像形式，還包括特定時空社群的感受性及意識；從而，相對應的社群感知，即從去魅意識的「追求現實」轉變結合多元意識的「多樣真實」，乃至「去差異化」的新社群意識。 在此分析基礎上，本文進一步對應整體社會感受性及物質階序的變遷，透過各種資料庫及統計資料加以論證，包括言論主導權、生活及時間感

受性、經濟產業結構、媒介使用與慣性等層面，輔以相關政策及論述內存的秩序與配置關係的揭露，指出一種去差異化的偽平等現象。 儘管洪席耶的美學政治概念對感知分配及共同物質表面的連結，的確提供本文清楚的理論視角，然而在理論應用上卻也出現無法完全適用的問題，包括三種視覺政體難以清楚對應台灣的歷史殊異性與藝術發展，以及對觀視者美學解放計畫的過度理想性，於是本文透過「轉譯者」概念，策略性地和緩這種緊張關係，在採用西方理論視野分析台灣脈絡時，產生一有趣的辯證關係；轉譯者不僅接收來自外來與本土的雙重觀點，尚須考量其所能運用的經濟、文化資本及技術條件，及其欲望或不欲望的觀看過程。 總而言之，本文透過對

台灣電影表面的觀看，處理洪席耶概念下的「影像表面形式─社群感知」關係，但更進一步討論「社會結構／物質階序─轉譯者」間的相應關係，透過多重檢閱，確認觀看影像表面的適用性，及在地挪用的補充修正。同時，本文從兩個層次提供貢獻，一是以洪席耶的美學政治觀點，及可見性概念探討1980年代以降的台灣電影，一是以台灣電影為例，闡釋分析視覺的美學政治及觀視者等課題。

安樂窩

為了解決輕快版的問題，作者辛西亞．狄普莉絲．史威尼 這樣論述：

美國上市三個月狂銷３０萬冊 蟬聯《紐約時報》《洛杉磯時報》《邦諾書店》《出版人週刊》暢銷排行榜 亞馬遜書店2016上半年年度選書 美國圖書館協會、獨立書商協會選書 　　家人是擺脫不了的牽絆 　　讓彼此失望 　　給彼此 力量 　　安樂窩是老普拉姆留給四個孩子——老大里歐、二哥傑克、老三碧翠絲，和小妹美樂蒂——的家族基金，設定在小妹美樂蒂四十歲生日時平均分配給四人。然而，就在美樂蒂四十歲生日前，大哥里歐發生了一場荒唐的意外，迫使他們的老媽必須提前動用「安樂窩」來為里歐擦屁股…… 　　里歐要怎麼做才能重新振作，拯救經營著入不敷出的骨董店的傑克、寫作難產的碧翠絲，以及扛著房貸還得支付雙胞胎女兒昂

貴學費的美樂蒂？ 名人推薦 　　作家傅月庵、版權經紀人譚光磊 感動推薦 　　人間多少事，一說便俗，兄弟姊妹失心分遺產，毋寧其中之一。而能以分進合擊手法，節節進逼，將之寫得精準脫俗，讓人懸念掛心，實不得不讚嘆作者之無邊才情。江山代有才人出，安．泰勒（Anne Tyler）老矣，青出於藍，更靈動一些的史威尼（Cynthia D'aprix Sweeney）實讓人寄予厚望啊！——掃葉工房編輯人、書話作家 傅月庵 　　《安樂窩》裡的每一個角色都和你我一樣充滿缺陷，也都傷痕累累，在自己或不是自己鑄下的大錯中追悔、掙扎、試圖找到前行的力量與勇氣。閱讀過程中，我想起電影「八月新風暴」，也想起舞台劇「

吉屋出租」。正如經紀人在介紹信中所寫的，幸福可能會在我們最意想不到的時刻降臨，《安樂窩》絕對沒有皆大歡喜的團圓結局，可是你會發現，恩典確實藏於生命中的微小角落，足以讓我們多一點智慧、多幾分勇氣，和糟糕的過去說再見，深吸一口氣，然後往前邁開腳步。——知名版權經紀人 譚光磊 　　手足是不是一定要相愛？財富是不是能夠解決一切？這個暖心的故事最不凡的是，它用一個完美的故事給我們一個不完美的、不落入俗套的答案。手足不一定會挺你、愛人不一定會陪你到最後、財富不一定能填補缺憾、有才氣不一定能成為才子或才女。到了最後，只有繼續走下去是真的。這個故事會給你向前走的勇氣，因為「希望」不是在未來的某個定點等待，而

是在人生一步一步的堅韌前進之中成形。——外文書書評家 胡培菱 　　這本書一旦開始閱讀就停不下來，你會喜歡故事中的每一位角色，真實得就像是你的朋友，時刻都讓你掛念著。隨著故事結束回到我們人生，心中則是有了新的景像，「安樂窩」要告訴你，你其實並不孤單。讀完心中很不捨書中的所有人，他們成為了我的朋友，我跟著角色們一起從混亂中找到光明並學會放下，即便有些惆悵但我們都期盼著未來會更好。「安樂窩」都在我們的心中。——藝人 夏宇童 　　《安樂窩》裡頭的每個角色都那樣熟悉，熟悉到令人不忍直視，他們是你、是我、是身邊的每一個人，他們同時擁有私心與善意，並掙扎於其中；作者透徹的眼光，讓如此具衝突性的題材不至於

淪為肥皂劇。——演員 Mia Tang 　　小說家以黑色幽默的口吻說故事，故事中的角色們集合眾多現代城市人的特質，讓讀者在切身有感的故事中，望見面對人生所需要的幽默。這是一本時常讓我在通勤捷運上，讀到過站忘了下車才闔上的小說。——《遙遠的冰果室》及《人情咖啡店》作者 Hally Chen 　　《安樂窩》是很有電影感（特效電影未發達時期）的小說，它像那些細心描繪人物、讓劇情一步步隨著人物特性去推演的電影。透過這本書的閱讀，興奮地感覺著作者心中編織的人物個性結構圖，難怪它是一本從一而終為故事人物負責的小說。——導演 陳以文 　　《安樂窩》一路寫來如此優美，這趟閱讀體驗真是太好了！這本作品充滿

有智慧、有笑點、有同情心的家庭事件，充滿令人無法抗拒的驚喜、聰慧的對話和扣人心弦的真相。——《食慾風暴》作者 潔美．艾廷博格 　　一本有精細結構、黑色幽默和強烈吸引力的故事——沒有太賣弄，但是在情緒上的安排十分敏銳。辛西亞．狄普莉絲．史威尼真的太有才華了。——《享受吧！一個人的旅行》作者 伊莉莎白．吉兒伯特 　　辛西亞．狄普莉絲．史威尼這本有致命吸引力的首部作品寫的是一個浩大的家庭故事，展開的方式卻十分深入、十分私人。《安樂窩》像是一輛高速火車，史威尼的寫作方式讓我們急於跟上腳步。我沒辦法放下書，也不能不在乎這個充滿故事又失常的普拉姆一家子。——演員 Amy Poehler 　　辛西亞．

狄普莉絲．史威尼交出了一本寫有錢階級的人生的犀利諷刺作品，故事中同時也刻畫了令人動容的「人」的故事，讓我們全都被捲入普拉姆家庭的命運中⋯⋯這本書筆鋒犀利，同時情感真摯。——《We Are Not Ourselves》作者 Mattew Thomas 　　《安樂窩》是一本風格鮮明、帶著黑色幽默，十分優美的一本小說。——《Remember Me Like This》作者 Bret Anthony Johnston 　　超級好看的故事⋯⋯《安樂窩》像是一封寫給老紐約的情書，裡面充滿細節，深入每個故事的時代和背景。——舊金山紀事報 　　《安樂窩》寫的是關於家人的故事，寫我們怎麼讓彼此失望，更重要

的，我們如何相互扶持。——Bustle 網站〈12本逃避無趣生活的春假推薦讀物〉 　　史威尼的寫作能力如同專業好手。——紐約時報 　　這部作品讓人對史威尼寄予厚望。——西雅圖時報 　　劇情既聰慧又悲慘⋯⋯散發著資深喜劇作家的自信⋯⋯史威尼把溫柔的平衡感表達得很好。她沒有把普拉姆一家一筆寫死，而是一點一點去探索，彷彿是想要找出這群人諷刺的外表下隱藏的人性。——華盛頓郵報 　　《安樂窩》是一本出發點就很引人入勝、讀起來深刻入骨、令人放不下手的小說。——洛杉磯時報 　　這本新人小說充滿幽默和有趣的諷刺元素。——紐約時報書評 　　史威尼的第一本小說步調很快，敘事方式常帶幽默，她對這個家庭每

個成員的描寫充滿同情心，即便她血淋淋地揭露了這些人的弱點⋯⋯充滿自信、生動和巧妙的情節安排⋯⋯引人入勝的敘事手法讓讀者因為普拉姆一家的本質愛上他們。——出版人週刊 　　一本觀察入微、充滿魅力的小說。——歐普拉雜誌 　　令人捧腹大笑同時情感寬厚，《安樂窩》是本傑出的新人作品。——時人雜誌 　　她的作品就像美味的黑巧克力：比廉價品更銳利、苦甜風味更濃郁，太美味到讓人不忍一口吃完。——娛樂周刊 　　這本描寫一個失常家庭的小說在三月發行後，裡裡外外全散發著暢銷書的魅力。《安樂窩》的場景，以及四個成人兄弟姊妹和他們準備分得的遺產，全都以電影的方式展開⋯⋯這本書無一處不像電影般帶來娛樂效果，還有不

可思議的巧妙手法讓作品更加突出。這是一本有趣到令人有罪惡感、同時又意義深遠的小說。——Elle 雜誌 　　這個故事的寫作風格精準熟練⋯⋯迷人、辛辣、令人上癮的程度，宛若輕快版的The Emperor’s Children。——Vulture 雜誌 　　這家人的互動和弱點是故事的主軸，讓角色們的混亂旅程彼此緊密相連，揮灑出一幅以家庭事件創作的豐富畫作。——邦諾書店〈三月最佳讀物〉 　　一本詼諧、溫柔的作品，描寫一個獨特的家庭。《安樂窩》見證了我們在過去做出的選擇所留下的結果，也寫出了期待收到遺產這件事可能會改變人與人之間的關係。——Buzzfeed 網站〈今春必讀19本傑出新作〉 　　幽

默風趣、具有深度。你會對所有人又愛又恨。——The Skimm Reads 網站 　　經常出現幽默片段，有時帶點哀傷，只要有一個兄弟姊妹，或有三個手足的人讀起來都能深有同感，《安樂窩》不僅輕鬆好讀又趣味盎然。——PureWow 網站 　　能夠比窺視其他人的人生、從中替自己找到一兩個真理這件事更引人入勝的事情，世上少有。在辛西亞．狄普莉絲．史威尼這本有趣至極的小說《安樂窩》裡頭，四個中年的兄弟姐妹為了遺產吵成一團，寫下了世人共同的問題，關於愛、信任、野心和競爭。——More magazine 　　狄普莉絲賦予了每個角色獨特且真實的人格特質，她能把現實和幽默融入對話中，讓讀者彷彿就坐在這一家

子身旁聽他們吵嘴或溝通。強納森．崔普爾的粉絲一定也會喜歡狄普莉斯的新人作品。——Booklist (starred review) 　　史威尼筆下的家庭紛爭不只在喜劇和悲劇之中取得了平衡，還有醜聞和成就，信任和背叛，歸屬感和疏離感，以及家人間本質複雜的愛，不只寫出了最尖銳的一面，也寫出了最溫柔的一面。——Kirkus Reviews 網站 　　一本讓人放不下的小說，會讓你思考所謂的期望，可以對人生產生什麼樣的影響，如果我們沒辦法再繼續依賴這股期望，又會發生什麼事。——PopSugar 網站 　　只要翻開這本書極具催眠力的序言那幾頁，你就會被吸進去了⋯⋯比實境秀好看，在看完所有妙趣橫生的劇

情之前，你沒辦法放下這本書。——Bustle 網站〈2016年3月的15本最佳讀物〉 　　黑色幽默小說的粉絲絕對會喜歡這本小說裡的糾結的幽默感和同情心，故事情節同時探索了密不可分的兄弟姐妹情誼。《安樂窩》是描寫家庭故事的頂尖之作。——Refinery 29 網站 　　沒有《李爾王》式的悲慘結局，不沾肥皂劇情節的戲劇化狗血，也無染於各種爭產八卦中的陰謀手段，在「爭遺產」的標籤之下，《安樂窩》散發著和煦的光明。  這種光明不會讓關於現實社會的描繪減損真實感，也沒有讓書中人物的複雜心緒變得扁平，反而增加了「遺產」一詞的可玩味性——你的機運？你的抉擇？你想留下什麼？最後真的可以留下的又是什麼？——

光磊國際經紀人 徐彩嫦 　　一讀完就決定要給我爸媽各買一本，荒謬而真實的《安樂窩》，正為他們說出在獨立成家之後，那些面對手足時會悄然從沉默縫隙間冒出的矛盾、尷尬、怨懟，以及原生家庭和自己建立的家庭之間的拉扯。不過《安樂窩》並不是灑狗血的鄉土鬧劇，你無法狠下心罵書中的人們自私或根本不像親兄弟姊妹，因為回想起每年過節的團圓飯、那個家裡誰誰誰結婚了、誰又生了個娃兒，甚至是父母葬禮時的這些「家庭時刻」，你就會默默驚覺：家人間果真如此無聲地充塞著荒謬。很幸運地，我們可以知道書中每個人物生活的順境或困境，所以明白某些事情不合理卻情有可原，不會胡亂批評或抱怨。但是，現實生活可能並非如此。也許對於「安樂窩」

而言，手足才是窩裡的蛋，期待著孵化後真正長大為成鳥，再變成它的安樂源頭。——光磊國際行政助理 李宜臻 　　什麼樣的故事會讓人落淚？或許就是那些看似平凡的生活，都是我們身邊發生的故事。《安樂窩》以緩慢的時間軸展開那些必經的旅程，用對話來構築每個人的關係，我們或許都曾經擁有裡面角色的一部分，在形塑自己的過程中，去接納和理解我們的的確確是和其他人都不相同的生命體。在每一個自己為自己打造的泥沼困境中，或許將痛苦依存到對舊物的依戀上，就能夠得到救贖？如何面對無法挽回的愛以及離散的話語？在最後那個轉角，是否能夠優雅的告別？太多太多的難題，沒有人能夠完善。作者用很輕鬆的筆觸，寫盡了那些用了全力卻還是失去的

人事物，若是我們都能將情感看得很淡就好了，但這樣又有什意義。書中普拉姆一家讓人能夠流淚，且想流浪。時間繼續在走，普拉姆一家的故事再也不會知道了，但自己的還在。——光磊國際行政助理 彭繹栴 　　這是一個關於與混亂相處的故事：一群混亂的人，在各自混亂的生活中，用一個混亂的開頭，蹣跚走向每個明天。閱讀的過程中，我一直想到音樂劇「吉屋出租」。每個角色輪番上場，開展出一段段他們各自的故事，唱著每個人的主題曲。漸漸的，這些人開始三三兩兩，在不同的場景，產生不同的組合。出現不同聲部的合唱，有男有女，有低有高。煩惱如何去愛才能被愛、抱怨人際關係、哀嘆時不我與、詛咒命運不公。生活中那些吉光片羽的希冀、想要獲得

救贖的破碎，角色們輪流站在只有一盞投射燈照射聚焦的舞台上，用自己的論調獨白自己內心幽暗的故事，映射出我們每個人，在世上各個角落，各自掙扎的真實樣貌。故事的最後，有人離開，有些人再度聚首，就像你我的真實人生。我不會用「秩序」兩字形容他們的結局，畢竟，誰的生命是絕對的秩序？——光磊國際行政助理 張容菁 　　《安樂窩》有著香豔刺激卻樂極生悲的開頭，而故事就從主角載著小三發生車禍展開。作者史威尼以流暢、帶有魔力的文字，訴說普拉姆家族的愛恨情仇，帶領讀者踩著圓舞曲的步伐，流轉於每個人的生命故事，同時補足了對紐約生活的想像。在《安樂窩》裡，可以看到你我的影子，迷惘自責、怯步不前、汲汲營營或者提心吊膽，這

些生命課題在故事結束之際獲得可能的解答，綻放「我們一起，海闊天空」的灑脫與釋然，而我們終將走到人生彼岸遇見幸福。——光磊國際經紀人 紀宜均 　　讀《安樂窩》的過程彷彿置身 4D 電影院，我看到了貪婪、情慾、控制、權力、金錢、愛、安全感與對幸福的渴求，也感受到車禍的撞擊、公園仆街的窘迫、大門被狂敲的震動，但最大的震撼還是來自於故事的主角普拉姆四兄弟姊妹。原來親情並非源自於血緣，而是必須自己追求。如果說《八月心風暴》是一個人性的極致衝突，《安樂窩》就是日常的人性堆疊。《安樂窩》讓我可以驕傲地說，看了這本書就能恍然大悟「為什麼我們要讀小說」。這，就是最真實的人生！——光磊國際經紀人 傅宗玉  

作者簡介 辛西亞．狄普莉絲．史威尼Cynthia D'Aprix Sweeney 　　目前和家人居住在洛杉磯，取得美國本寧頓學院藝術創作碩士，《安樂窩》是她的第一本小說。 譯者簡介 翁雅如 　　英國雪菲爾大學翻譯碩士、東海大學中外文學士，現與先生同居美國。專職書籍、電影字幕、舞台劇字幕翻譯。過往譯作：《我是馬拉拉》（合譯）、《火星任務》、《告訴我，你是怎麼死的》、《別註銷我們財報上的乳牛》、《格殺指令》、《米其林主廚的海鮮全事典》、《紅皇后》、《玻璃劍》等書。   安樂窩 序幕 第一部：十月雪 第二部：吻 第三部：找到里歐 後記   序幕夏日傍晚，華麗的海邊俱樂部的甲板旁

，賓客們四處閒晃，小口啜飲手中的雞尾酒，一邊爭辯著調酒師有沒有用好貨，一邊小心翼翼地捏著手中的紙巾上的迷你蟹餅，同時說著一些得體的話，比方因為明天又要下雨，他們都要被天氣給困在家裡了，或是小聲地說著不得體的話，比方新娘那象牙白的平口禮服胸口的位置應該要放鬆一點，真不知道是裁縫技術太爛還是品味不佳還是故意的（這些人的女兒會稱那是一種流行），一邊揣測那超深事業線搞不好就是未預期的增重所致，說完還對彼此擠眉弄眼一番，開開關於先上車後補票的老梗玩笑——這時里歐．普拉姆就跟其中一位女服務生離開了他表親的婚禮現場。里歐一直在想辦法躲開他那幾乎不跟他和他妹妹碧翠絲說話的太太維多利亞，碧翠絲總是喜歡逮著他說個

沒完——嘮嘮叨叨地不停講著感恩節該團圓的事。感恩節。現在是七月耶。里歐大概已經有二十年沒有跟家人過節了，如果他沒記錯的話，大概自從九〇年代早期開始到現在吧，他也沒有要開始這麼做的打算。正當他尋找據說空無一人的戶外酒吧的同時，里歐的眼光被端著一托盤香檳的瑪蒂達．羅德莉古絲吸引住。她在人群中移動，頭上好像被柔和的光芒環繞——一部分是因為夕陽讓整個長島的東半邊都沐浴在一片炙熱又難看的粉紅色之中，一部分是因為古柯鹼已經對里歐的神經鍵發揮作用。瑪蒂達手中端的香檳杯裡浮浮沉沉的氣泡好似發出愉悅的呼喚，是專屬於他的邀請函。她一頭粗硬的黑髮向後梳整成一個穩當的髻，一雙黑眼睛高深莫測，雙唇鮮紅。里歐看著她漸漸遠

去，擠身穿梭在賓客之間，臀部的扭動高雅非凡。這時托盤已經空了，被她高舉過頭，那動作像是舉著火把一般。他從路過服務生的托盤上拿了一杯馬丁尼，跟著她穿過前後甩盪不已的不鏽鋼門走進廚房。對瑪蒂達來說（十九歲、充滿抱負的歌手、冷漠的服務生），感覺就好像前一分鐘她還在宴會現場，端香檳給普拉姆家族的親朋好友，下一分鐘她就已經在里歐全新的保時捷裡飛車開往長島灣，她的手在他那件過緊的長褲裡面，大拇指不太俐落地撥弄著他的陰莖下方。