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繪本的夢想與實際：幾米分享創作心得

為了解決輕軌漁人碼頭站的問題，作者幾米 這樣論述：

★ 幾米創作繪本精要大公開！ ★ 毛遂自薦畫插畫到出版20種外語繪本的修煉過程。 ★ 創作繪本、閱讀繪本、深入了解繪本的獨一無二心法寶典！ ★ 從畫到書、從單幅畫作到整本故事繪本的修鍊精要！ 　　幾米繪本創作的獨門技法大公開 　　從一九九八年出版《森林裡的祕密》和《微笑的魚》開始，幾米已經在這條路上耕耘了二十多年。二十多年間，幾米以驚人的創作能量，每年維持一到三本新書的創作量，持續推出作品與讀者見面，幾米的作品已經翻譯成二十種外語，有兩百種左右的不同語言繪本。 　　到底幾米如何維持創作能量，他的創作過程到底是怎麼產生的，許多人都有好奇。過去幾米出版過《故事的開始》與《故事團團轉》兩本

書，與讀者分享他創作繪本背後的故事。但如果要專注討論如何創作繪本，本書提供讀者更加清楚的路徑，除了以《故事的開始》與《故事團團轉》為基礎，以創作繪本的方法為主幹架構，重整更新內容並加上近幾年的幾米新作分析而成。 　　分層架構詳細討論創作會遇到的種種難題 　　本書從幾米如何開始創作談起，進入到對於創作者的準備與鼓勵，永遠不要想好了才創作，而是立刻就可以直接創作，邊實作邊學習，才有可能真正進入創作的領域。同時必須做好創作者的準備：怎樣突破瓶頸、怎樣面對低潮、如何協調創作與生活。 　　第二部分細談繪本創作的各種眉角。同樣是繪本，經營長篇和發展短篇各有不同的方式，幾米自己也試過不同的創作方法，全

部提出來讓讀者參考。 　　實際解析經典繪本的創作奧祕 　　第三部分針對幾米七部作品做案例分析，討論膾炙人口的《向左走・向右走》、《地下鐵》、《星空》、《時光電影院》、《忽遠忽近》、《走向春天的下午》與《我不是完美小孩》等書是怎麼完成的，每個看似理所當然的發展，背後都煞費苦心。 　　最後的附錄則面對作品「之外」的經驗分享，像是如何與編輯工作、怎麼和出版社互動、出書後怎麼面對評語，和作品延伸授權等等。 　　因為遭逢重病而開始創作繪本，到逐漸將創作變成日常要面對的工作，如何能夠持續每天攤開空白畫紙把作品畫出來，利用畫面去組構成故事，不斷推翻自己的故事又重新建立，把故事和自己的人生與思考搭建起

來。幾米的創作技巧和心法，毫無保留地在本書中呈現，為想創作繪本的人提供踏腳石，讓有志於繪本創作者少走冤枉路，把寶貴的時間節省下來專注於作品，同時也為喜愛繪本的讀者多開了一扇觀看創作的窗口。 　　盧貝松說：創作劇本就像健身一樣。 　　比方說，每天固定練兩個小時，一開始一定痛苦萬分，看不到任何成果，全身痠痛。但持續一個月後，慢慢感覺肌肉有了強度，身形出來了。 　　盧貝松說他每天固定時間寫劇本，天天都得練身體，沒有放縱的長假。 　　我是一個幸運的創作者。我聽到了盧貝松的工作方式，而且我的作法跟他一樣。又悲又喜的是，過去十五年我幾乎天天健身八小時。——〈創作就像健身〉（摘自第1章：創作就是實作）

　　繪本的故事情節都相對簡單，讓人感到有趣的不會是情節的離奇。 　　而且就算有讓人驚奇的情節，在繪本裡所能鋪陳的篇幅都極為有限，很難將曲折情節表現得好。 　　強調曲折離奇的情節，看過一次就破哏了，而頁數不多的繪本要吸引讀者能夠一再翻看，讓故事耐得起重看而不單調枯燥，不會在反覆結構上讓人覺得厭煩，就要讓讀者在每一次翻看都會發現新的東西，就必須在畫面上做出趣味。 　　我總練習讓自己是在視覺上、而不是在情節上做趣味，即使是重複的結構，畫面上卻擁有不同的感觸。——〈趣味需要表現在畫面上，而不是情節上〉（摘自第2章：繪本是怎麼回事） 　　透過不斷創作去摸索不同作品的需求，努力找到一個簡單的方式來表達。

　　創作者必須一邊做一邊試驗主題和形式，不斷從實作中去挑戰。所有人在創作中都會遇到困難，然後就得想辦法解決，找到一個簡單的方法去完成，而不是用更複雜的方式去難上加難。 　　最簡單的方式就會是最好的方式。——〈繪本化繁入簡的實作〉（摘自第5章：結構與節奏） 　　創作是自己給自己的挑戰，一定都是挑困難的來做，因此瓶頸隨時都有。 　　在《星空》整本書完成後來看，這是個通俗流暢的故事。但實際上畫面與故事的創造過程是不斷難產的，很難去解釋這看似簡單的故事為什麼卡這麼久。只有夾在其中創作的人，才能體會那種被整得死去活來的感覺。 　　創作是，自己做得再痛苦，卻讓讀的人讀得理所當然，一切痛苦只有創作者自己

知道，不能讓讀者看到苦，一旦看到，就不順了。——〈一切痛苦只能創作者自己知道〉（摘自案例分析三：《星空》） 　　真實的人生，不像電影那般輕易地可以理出主線脈絡，也不像繪本這般可以清楚看到結構，各種創作都是我們試圖理解混沌的人生而強加組織的。 　　所有的創作只能試著暗示。是不是我找到答案了？是不是我可以釋懷了？只能暗示，只能象徵，繪本便是象徵與暗示的創作。 　　人生沒有答案，謎語最後的意義似乎是解謎的過程，而非答案。創作面對人生巨大的謎語，只能叩問，只能感受，再在作品裡獨自體會滋味一二。——〈暗示與連續暗示〉（摘自案例分析四：《時光電影院》）    

輕軌漁人碼頭站進入發燒排行的影片

旅客話淡水

為了解決輕軌漁人碼頭站的問題，作者邱琪琇 這樣論述：

　　本研究旨在透過斷詞處理，擷取出部落文中的關鍵詞語，運用頻率分析、共詞分析及多元尺度分析，了解旅客眼裡心中的淡水，具有怎樣的意象和價值，以利分析其觀光發展上的優劣勢。研究結果與建議如下：　　在淡水旅遊意象方面，淡水一年四季皆適合旅遊，以老街、古蹟、淡水河、漁人碼頭為主要旅遊景點；淡海輕軌、雲門星巴克、咖啡是淡水旅遊的新意象。在淡水體驗價值方面，從研究數據顯示，無論搭船、渡輪或是結合科技的AR、VR互動式的體驗，給旅客的感受，都是正向美好的。　　除了上述景點，周遭還有許多豐富的資源，建議可以彼此整合進行整體規劃。譬如規劃主題旅遊，如生態旅遊、登山，或是騎自行車等運動休閒風的旅遊；也可以在櫻花

盛開的季節時，將老街的藝術裝置或是商品融入櫻花的元素，產生新舊融合的意象。　　依據上述之研究結果和建議，期待淡水能成為旅客願意從駐足停留到深度旅遊的魅力城市。

幾米年曆2022

為了解決輕軌漁人碼頭站的問題，作者幾米 這樣論述：

　　☆ 從歷年幾米作品裡的畫作與金句精選，化身成為每天的日曆，陪伴你無論晴雨的每一天。 　　☆ 2022年365天，天天有幾米作品陪伴，每一張日曆撕下來就是單幅畫作。 　　☆ 是日曆，是小幅幾米畫作，也是幾米作品的日日精選。 　　☆ 軟膠裝幀便於撕下每日日曆頁面不傷畫作本身。 　　☆ 附有硬紙腳架，以彩印紙盒包裝，精美且便於收納。 　　2022的每一天都有幾米 　　幾米作品已經滲入我們的生活空間，書籍、電影、戲劇、捷運站、輕軌站、公園、碧潭、美術館、悠遊卡、郵票⋯⋯再到我們的服裝、家具、杯盤，休閒用的拼圖，再到月餅等等，但我們還少了一個每天可以直接見到幾米作品的機會，這次

終於等到：一份一整年天天都有幾米畫作與文句陪伴你的日曆。 　　《幾米年曆2022》從1988年起所有幾米作品裡精選出365天陪伴你的每日畫作，搭配幾米時而詩意時而俏皮的句子，讓你的2022每一天都嶄新亮麗。 　　2022年每天的日曆頁面從二十多年來的各種幾米創作裡選出，每個月的起始頁則是以幾米新創作的可愛畫作搭配。週間與週末的日期有顏色區隔，國定假日則有不一樣的版型頁面，每一天都附有農曆日期及月相圖，還留有書寫記事的空間，方便大家在上面標註自己的重要行事備忘。 　　《幾米年曆2022》全本日曆全彩精印，以軟膠裝釘便於撕下每日日曆頁面不傷畫作本身。附有硬紙卡腳架，便於將日曆置放於喜愛之處。

全套以細緻彩印紙盒承裝，也可用來收藏撕下的每一張日曆，妥善收藏幾米的畫作。

捷運系統履勘受檢計劃之研究

為了解決輕軌漁人碼頭站的問題，作者何靜燕 這樣論述：

我國大捷法第15條規定：「路網全部或一部份工程完竣，應報請中央主管機關履勘；非經核准，不得營運。」因此，大眾捷運興建路網通車前，必須由地方主管機關報請中央主管機關辦理履勘，就中央主管機關（即交通部）為辦理捷運系統之履勘作業，自95年8月29日及99年7月23日修正全文捷運履勘作業要點，由捷運工程建設機關及營運機構共同確認通車路線各系統設施設備整合完成，以符合捷運履勘作業要點營運要件，並經核准，才得通車營運。 鑒於確保捷運工程建設品質，達到捷運營運安全及服務水準等，就捷運履勘作業要點於99年訂定發布迄今已近10年餘，為符合實務需求及營運管理效益，於109年2月及同年7月已修訂捷運履勘作業要點達

2次，將該要點部分文字及履勘要項內容以酌作修正，並增列履勘前辦理大捷法第31條及第32條之相關事項，係著重安全考量及旅客權益為重要關鍵。本研究依捷運履勘作業要點並藉由軌道系統工程生命週期觀點，在目前興建捷運系統之工程建設機關是以各項土木(含建築)工程、軌道工程及機電工程為主，而營運機構系統則透過接管各項設施設備點交移交作業，基於工程建設興建、系統接管、營運通車等階段進行作業，進行相關專業技術訓練、模擬演練等作業，以研擬捷運營運通車準備，並對其面臨行車調度及維修營運逐步接管經營，維持捷運系統整體運轉順利，確保大眾捷運永續經營責任。鑒此，為完成通車營運要件及符合實務需求，本研究探討捷運系統履勘作業

權責定位及技術分工，並藉由實務經驗探討履勘自我檢核評估建立標準作業，及研擬未來形式審查適宜方案，可強化整體受檢計畫完整並符合通車營運整合準備，最後再提出結論及建議，以供後續相關研究參考。