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金曲獎最佳團體的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦JaeJae寫的 接接在日本1：台灣日本大不同 可以從中找到所需的評價。
另外網站「SHOWCASE金曲售票演唱會」首度移師高雄一連3天嗨翻港都也說明：今（20）日「GMA SHOWCASE金曲售票演唱會」正式演出名單公布， ... 演唱會首度採取公開徵選的報名方式，徵選對象為曾入圍或獲金曲獎之歌手及團體，並 ...
國立臺北教育大學 語文與創作學系語文教學碩士在職專班 周美慧所指導 郭頌華的 大支政治饒舌文本分析及其教學建議 （2020），提出金曲獎最佳團體關鍵因素是什麼，來自於大支、饒舌歌曲、政治饒舌、隱喻、心理空間理論、議題融入。
而第二篇論文國立雲林科技大學 視覺傳達設計系 蔣世寶所指導 黃佳萍的 金曲獎入圍影片動態圖像設計審美性對觀看意願之影響 （2020），提出因為有 動態圖像、審美性、效果階層模式的重點而找出了 金曲獎最佳團體的解答。
最後網站閃靈樂團贏面大金曲獎最佳樂團入圍重點分析 - 欣傳媒則補充：圖片說明：《失竊千年》將《高砂軍》及《武德》兩張專輯的歌曲改用民謠方式呈現。（出日音樂提供）據說這次金曲獎「最佳樂團獎」，一共有70多組樂團 ...
接接在日本1：台灣日本大不同
為了解決金曲獎最佳團體 的問題，作者JaeJae 這樣論述：
部落格人氣新人王接接的第一本書！不藏私揭露文化差異超冏笑料，日本生活零時差轉播！Facebook粉絲團超過13,000人熱情應援！ 就和很多愛情童話一樣，故事是這樣開始的…… 天真可愛外加有點迷糊的可愛美少女角色設定師接接，一直過著無憂無慮甚至到有點無聊的日子。 直到某一天，一場命運的邂逅，不小心讓她愛上了日本人，為了愛，她拋下一切遠赴那櫻花之國，只不過，千千萬萬個億的沒想到，這個哈日族的天堂想的比長得美，從此突槌不斷、比波瀾還要波瀾的新生活，就此展開…… 台灣、日本大不同！到底不同在哪邊？ 讓當年直接抱著50音練習本，勇闖日本國的接接，從生活、文化、職場到愛情等，帶
你一窺日本與台灣大不同的種種面向，回報國人最新、最真實的日本生活實際面貌。 Ps.本書內容所收錄的精采篇章，除了重新編整之外，更特別新繪插畫及照片，讓您更貼近日本生活實況，不用住日本，也能實際感受台灣、日本生活大不同的精采與趣味！ 特別繪製的「接接在日本的起源」，為您揭露接接到日本的始末； 特別篇「日本居大解惑」中，有關於日本簽證、語言學校、打工、費用等的介紹及接接的實戰經歷，內容豐富，看門道也看熱鬧！ 本書特色 遠嫁日本的可愛美角色設計師接接，定居日本後，專門觀察傳說中的日本生活實態，並深入簡出隨時回報給國人最新最真實的日本人實際面貌。 台灣日本大不同的趣味事件與觀點，及
討喜的畫風，深受部落客的推崇。 從生活、文化、職場到愛情等，直接帶讀者一窺日本與台灣大不同的種種面向，討喜可愛的畫風加上趣味橫生的描述方式（接接式的台味旁白更是一絕），絕對讓你看到滿意、拍案叫絕！ 作者簡介 接接（Jae Jae） 生日：4月2日 星座：牡羊座 專長：隱居東京都、深入日本職場專門觀察傳說中的日本生活實態，並深入簡出，隨時回報給國人最新、最真實的日本人實際面貌。 出身及經歷 出身地：台灣台北 復興商工廣告設計科系畢 工作經歷： 美術編輯、flash動畫導演、線上遊戲角色設定、任天堂NDS遊戲開發美術、現任韓國駐日本線上遊戲公司開發部角色設計師。
2004赴日本定居 2005－2006就讀新宿東京語言學校 2007開始在日本遊戲公司就職至今 接接在日本部落格jjoxo.blogspot.com/
金曲獎最佳團體進入發燒排行的影片
生祥樂隊 菊花夜行軍15週年紀念演唱會
演出：林生祥/鍾永豐/大竹硏/早川徹/吳政君/福島紀明/黃博裕
特別嘉賓：鍾成達/郭進財/萬芳/南洋臺灣姊妹會
售票頁面:
http://jstw.kktix.cc/events/shengxian...
「放眼台灣樂史，還有哪一張唱片，能夠同時讓城裡的知青、美濃的老農和遠嫁來台的南洋姊妹聞之落淚？還有哪一張唱片，能在社運現場煽動熱血，又能供奉在擺滿昂貴器材的音響店，當成發燒友的測試盤？......《菊花夜行軍》是一張不折不扣的『史詩』鉅作。以真實故事為經緯，唱出一首首結合抒情詩與報導文學的歌謠......從李雙澤在1976年拿起吉他高呼『唱自己的歌』以來，這條『歌以載道』的『社會實踐路線』歷經二十幾年風雨，終於攀上這座險峻的高峰......它註定會和黃春明、陳映真、侯孝賢、胡德夫的作品一起，成為台灣文化史的重量級經典。」（摘自《台灣流行音樂200最佳專輯》，2009）
2000年，交工樂隊以「我等就來唱山歌」及同名專輯，榮獲金曲獎最佳作曲及最佳製作人兩項大獎。接下來的《菊花夜行軍》專輯，更獲得金曲獎最佳團體獎，當年還擊敗刺客、四分衛、五月天等團體。
廣播人馬世芳說: 「15週年只是一個藉口，讓來不及在第一時間參與的人重新認識這張重要作品，也讓像我這樣15年前就飽受震撼的聽眾，有機會重新想一想當年我們要解決什麼問題、訴說什麼故事......我相信這場演唱會，會是對更年輕的世代再起一次啟蒙震撼的機會。」
滅火器樂團主唱楊大正說: 「菊花夜行軍出版時我才16歲，憑良心講，這專輯的內容和深度，並不是一個16歲的少年能理解的，一直到2010年，那時候自己做音樂也做了快10年，也26、7歲，有次我想起[風神125]的旋律，於是重新找出菊花夜行軍來聽，那時候的聆聽經驗就非常不一樣了。我更理解到，不管是這樂團的組成背景，以致這樂團音樂功力的深厚，歌詞的深度，對音樂想像的鋪陳，都是非常令人敬佩的作品跟一群人。」
導演魏德聖在他的《小導演失業日記－黃金魚將撒母耳》中，有這麼一段對[菊花夜行軍]的描述: 「我拿起那片好久以前，妻子一個家鄉的同學，送給她一片客家的CD片。奇怪的片名，叫菊花夜行軍。她同學說很好聽，但並沒有引起我多大的興趣。我一直將這片CD放在CD櫃裡，甚至沒拆封。今天出門實在挑不出一片想聽的CD，便拆了這片，帶到咖啡店裡聽。原本我只是想邊看書 邊聽的，但聽到第三首客家古調時，我的心情大受影響：怎會有如此悲傷的曲調？我好奇 地拿起隨附的歌本看了一下。我邊聽著愁苦的古調，邊仔細一字一字地看著歌本裡頭的歌 詞及本事介紹……我按下STOP，再重新從第一首聽起…… 我耳朵細細地品嘗……我發呆地看著咖啡店窗外的樹影……每一首歌都讓我失神。提到中 年騎著風神一二五回家種地的阿成，我差點流淚；聽到母親從為人媳婦到為人母親的所有 心酸，我差點流淚；聽到父親與兒子兩人沉默抽菸的畫面，我差點流淚；聽到識字班一群 外籍新娘學唱的國語歌，我差點流淚；聽到挺著大肚子的小媳婦唱出對未出生嬰兒的心情 ，我差點流淚；聽到WTO的衝擊，造成農民只能無奈的以催趕牛隻的「嗷！」「好！」來回應時，我閃出了淚光……」
學運領袖林飛帆說: 「生祥的作品雖然是以客語去唱，但其實只要你在都市打拼過，生祥他們用的樂器和歌詞描述的那種回鄉的記憶，並不侷限在客家族群。所以對於我這個聽阿公阿嬤講台語河洛語長大的人，語言上雖跟客語有區別，但每次聽[風神125]時，都會遇到可以共享和共有的文化意境和記憶，不管你家鄉是在台南、美濃，還是屏東，台中或嘉義，這歌曲所描繪那個回鄉的過程，是非常精準又深刻的。」
演出日期：2017/5/20 (六)
入場時間：18:30
演出時間：19:30
演出地點：TICC台北國際會議中心
演出地址：台北市信義區信義路5段1號
啟售時間：2017/2/25 (六) 中午12點
購票方式：KKTIX及全台全家便利商店
票 價：NT$3,000/2,600/2,200/1,800/1,400/1,000
(全場對號入座)
主辦單位：就是娛樂，山下民謠
大支政治饒舌文本分析及其教學建議
為了解決金曲獎最佳團體 的問題，作者郭頌華 這樣論述：
本研究以心理空間等理論，分析臺灣饒舌歌手大支的政治饒舌歌曲，並配合國民中學國文領域課程，以歌曲分析結果作為課程材料設計教案，提供國文領域教師教學參考建議。 研究內容主要以大支的饒舌作品為研究對象，從其2002至2020年間的創作中選出三十八首與政治議題相關的作品。其次，研究者依照歌詞探討之主題，歸納出「國家主權認同」、「臺灣選舉議題」、「臺灣政治時事」、「國際政治議題」、「臺灣政治歷史」等五個類別。第三，運用心理空間理論等語言學理論為研究工具，從每個類別中各選一首歌曲進行分析，探究並歸納大支政治饒舌歌曲的空間概念、隱喻等創作特色。最後，以前述分析的歌曲為例，藉由議題融入的形式，將歌詞內
容與國民中學國文科八年級課程結合，設計教案作為課程教學建議。
金曲獎入圍影片動態圖像設計審美性對觀看意願之影響
為了解決金曲獎最佳團體 的問題，作者黃佳萍 這樣論述：
動態圖像設計是影片的一種表現手法，許多頻道包裝皆以動態圖像設計作為品牌塑造的方式。其中，這些經過設計的影片其審美性是如何影響觀眾的觀看意願則是本研究的動機所在。本研究將探討動態圖像設計影片審美性之效果階層模式，試圖了解不同類型之入圍影片的審美性，是否有效影響觀眾對影片的察覺、態度，與後續的觀看意願。本研究以金曲獎第22-29屆入圍影片為樣本，取其「最佳年度歌曲獎」之片段進行施測，並從中遴選出最具代表性的「動態圖像影片」、「傳統模板影片」各一部作為正式實驗樣本。本研究先於預試實驗中，以第25屆金曲獎入圍影片為樣本，調查分析發現，其影片審美性會正向顯著影響受測者在影片察覺、態度與觀看的意願，其中
民眾尤其關注審美性中的美感、辨識、喚起部分。以預試為基礎，本研究進行正式實驗樣本選取與正式實驗，以兩部不同類型之影片進行施測，觀察不同類型之影片，動態圖像影片比較傳統模板影片，是否能夠顯著更佳地影響觀看者的觀看意願。研究結果發現，代表動態圖像影片之第25屆金曲獎最佳年度歌曲獎入圍影片，其審美性與效果階層模式各階段，皆顯著高於代表傳統模板影片的第22屆金曲獎最佳年度歌曲獎入圍影片。而兩部影片在本研究假設之路徑（影片審美性→影片察覺→影片態度→觀看意願）中，皆具有顯著正相關。此外，「動態圖像影片」在「快速的」、「節奏的」、「美觀的」審美性因子中，表現最佳。再者，以觀看者的學習背景作為干擾變數時，設
計相關科系的受測者相較於非設計相關科系受測者，對於審美性表現較佳的第25屆影片，擁有更高的評價；然而在審美性分數較低的第22屆影片中，在影片察覺、影片態度、觀看意願上，兩個不同學習背景的受測者給予之評價，沒有顯著差異。研究結果可供未來媒體設計者關注審美因素的重要構面，做為行銷方面可作為未來創作說服依據，而學術研究方面則可作為動態圖像設計影片相關議題之參考。