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另外網站上次來錢櫃不知道是民國幾年前今晚跟大家一起玩這麼晚🤣好 ...也說明：上次來錢櫃不知道是民國幾年前 ... more. View all 117 comments · ziyun582482. 跪求饒舌歌曲是？ March 10, 2018 · byleway. •. Follow. 1,227 likes · byleway. 天氣 ...

輔仁大學 跨文化研究所翻譯學碩士在職專班 李根芳所指導 顏涵銳的 當ballad遇上「芭樂」－轉譯／多義的台灣流行音樂 （2010），提出錢櫃饒舌歌關鍵因素是什麼，來自於文化研究、流行音樂、華語流行音樂、台灣研究、全球化、芭樂歌曲。

而第二篇論文世新大學 公共關係暨廣告學研究所(含碩專班) 方之光所指導 鄭繼文的 探索饒舌樂迷的心智模式：結合質化與量化方法的研究 （2005），提出因為有 隱喻抽取技術、方法目的鏈、品牌行銷、嘻哈、饒舌樂的重點而找出了 錢櫃饒舌歌的解答。

最後網站星聚點韓文歌- 三重台北居然有3小時150元的KTV!太划算了 ...則補充：... 歌，保證能讓你也成為KTV的饒舌歌王!. 1. 高爾宣OSN. 說到饒舌歌手，第個想起的 ... 錢櫃歌曲的編號是樣的啊! 好樂迪提供最新最完整韓語好樂迪韓語新歌速遞歌單，歌號及 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了錢櫃饒舌歌，大家也想知道這些：

錢櫃饒舌歌進入發燒排行的影片

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百分之百老嗨裝備不會忘了帶
女孩誰想要一起使壞
讓你愛到愛到愛到要死的反派
187 NO JOKE 穿著黑色POLO
想法多麼好懂 對白這時不用太多
你們視線在我 身上停留
看到行頭 證明絕對不會貧窮
bitchies u know me
舞池裡的ＯＧ
占領搖滾區
興奮的就像吃了EASTCY
姿態高的就像ＭＡＳＴＥＲ　Ｐ
混血兒桌面 絕對不會讓你漏氣
做上我的BEMER BENMER 速度像在飛
還有AFTER PARTY PARTY 感覺一直追
玩家臭名 就讓我來背
每天都是holiday
玩得多狂無 所謂

每天都是holiday 讓我給你全世界
反正這攤我來給 香檳再叫幾隻無所謂
每天都是holiday holiday
每天都是holiday holiday
每天都是holiday holiday ya


血液充滿酒精 我又喝到FUCKED UP
衛道人士 今天通通放假
浪子不會暈船 我是老船長
非常清楚身體哪裡正在膨脹
貪玩的孩子 包廂塞滿了妹
快跟我走吧 絕對不是錢櫃
瘋狂的派對賀爾蒙在作祟著
打發煩人的男友 我知道你會
SHORTY 跟我一起玩到無牽無掛
SHORTY 跟著我混沒有什麼好怕
SHORTY 每天回到家都已經早上
SHORTY 饒舌為了MONEY AND BITCHIES
就跟著節奏現在跳舞吧
閉上眼睛感受他
喇叭在耳邊轟炸
不管未來 我們活在當下

oh no 好像又有人玩到掛了
趕快拿出你的手機 拍下來
上傳到Facebook 真的超精彩
on no 好像 不知不絕快要天亮了
反正每天都是 holiday
就讓我們繼續追
讓 我們繼續飛

每天都是holiday 讓我給你全世界
反正這攤我來給 香檳再叫幾隻無所謂
每天都是holiday holiday
每天都是holiday holiday
每天都是holiday holiday ya
每天都是holiday holiday

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混血兒娛樂2016極惡製作│滾石唱片 ROCK RECORDS嗆聲發行│同門師兄台灣嘻哈新天團玖壹壹全面力挺│南門音樂尖叫小歌迷俱樂部DJ Chronic/好威龍JO$H BEAT$兩大製作親自操盤│頑童MJ116/廖文豪/Dr.T/L.B.C./楊艾琳/Right Eye連袂跨刀
曲目：1.Intro SIN CITY│2.每天都是生日 Feat. 頑童MJ116│3.讓我喬 Feat. Dr. T│4.skit 01│5.婊子不需要愛 Feat. 廖文豪│6.夏日情懷 Feat. L.B.C. & 楊艾琳│7.台中愛 Feat. Right Eye│8.skit 02│9.鐘點情人│10.哈熱假期│11.錢雨│12.自白

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當ballad遇上「芭樂」－轉譯／多義的台灣流行音樂

為了解決錢櫃饒舌歌的問題，作者顏涵銳 這樣論述：

摘要：　　二零零一年，台灣歌手周杰倫發行第二張專輯「范特西」，當時他第一張專輯已經成功大賣，並且因為採用突破、領先亞洲各國樂風、率先在饒舌、二拍舞曲和情歌之間找到融合，而受到兩岸三地以及日、韓樂界的歡迎，這第二張專輯在許多人的期待下誕生，但是作者一位在台灣流行樂界擔任作曲工作的朋友（曾為李玟創作暢銷曲），在聽了該專輯後，批評道：「他這張專輯好芭樂」，當時筆者不懂這個字的意義，以為他是說專輯寫得很爛。但這張專輯發行後，依然大為暢銷，評價也不錯，如果真的要挑缺點，可能就是它的曲風延續了上一張的風格，沒有太大的突破。在那之後，「芭樂」這個字，開始出現在台灣的大眾媒體，慢慢的，作者才隱約瞭解它是個外

來語，但還是無法清楚說出它的涵義。從這之後，「芭樂歌曲」開始越來越常在台灣的流行樂界使用，而同一時間，台灣的流行音樂種類（music genre）也隨著「春天吶喊」、「海洋音樂季」等戶外演出活動的興盛，以及更多海外長大的華人回台投入音樂創作、演出、獨立唱片製作、發行的音樂活動和表演場所、樂團的出現，而顯得更豐富。這中間究竟有什麼關係？芭樂歌曲一詞究竟指的是什麼？如果它不是指口水歌或是品質較差的歌曲，那它真正的意義是什麼？又是從什麼地方引進？引進這個字，具有什麼樣文化上的意涵，並帶來什麼樣的影響？而「芭樂」一詞的使用，和台灣流行樂壇的多元化之間究竟有什麼樣的關聯？這篇論文試圖從文化研究的角度來探

索一個音樂術語的引進（翻譯），所觸及屬於文化翻譯的諸多層面，及其背後所象徵的文化意涵。　本論文試圖從文化理論的角度，去探討這種操弄語言所達到的音樂文化革命。藉此看到引進此ballad一詞的發起人，如何進一步引進美式搖滾流行音樂的價值觀，進而對台灣情歌主宰的音樂市場進行批判，並讓饒舌樂、後龐克等美式樂種在台灣流行樂的市場上獲得生存的空間，改變華語流行歌的類別比重，進而造成現今華語流行歌一改九零年代前，大量以慢速歌歌為主打歌的現象，成為舞曲和饒舌樂（包括周杰倫式饒舌歌曲）為主，情歌居次的現象。畢竟，語言文字的使用和其使用者所處的文化環境是無法脫離的，使用者使用特定字彙，正透露了其字彙背後的意識型態

，本論文希望就此進行當代文化研究的論述。

探索饒舌樂迷的心智模式：結合質化與量化方法的研究

為了解決錢櫃饒舌歌的問題，作者鄭繼文 這樣論述：

　　台灣唱片業發展數十年以來，不論在音樂製作、歌手形象包裝與行銷策略上，普遍有缺乏方法、僅憑經驗法則而為之的陋習。消費者行為在1950年代末期開始受到行銷人員的重視，並將其引入行銷策略中，主要原因在於行銷人員了解唯有滿足消費者需求的商品才會有銷路（顧萱萱、郭建志合譯，2003）。在此觀點下，將歌手視為品牌的唱片產業，以勸誘、說服的方式來要求消費者購買唱片公司執意生產的音樂商品，已經不能滿足消費大眾的需求，唯有將消費大眾的需求付諸落實--不只在行銷策略上，更在歌手形象上、音樂製作上，才能對流行音樂有所助益。 本研究結合質化與量化的研究方法，探索饒舌樂迷心智模式，希望藉挖掘存在樂迷內心深處

的想法和感覺，導引出樂迷的行為模式，提供相關產業行銷上的參考依據。在質化方面，採用「隱喻抽取技術」（Zaltman Mataphor Elicitation Technique，簡稱ZMET）來挖掘存饒舌歌手MC HotDog在歌迷心目中的品牌聯想為何，描繪出代表饒舌樂迷心智模式的共識地圖。除此之外，亦從ZMET訪談中獲得豐富的關聯影像資料，提供業者一個結合文字與非文字表達的行銷應用資料。 量化部份，則將構成共識地圖的關鍵構念轉化為量表進行問卷調查與分析。針對ZMET研究所呈現的歌迷共識地圖進行分析驗證，結果獲得以下發現：一為組成MC HotDog歌迷心智模式的共識地圖獲得成立；二為透過

深入訪談所獲得的構念資訊，推估到較大的目標群體時，普遍獲得成立，代表本研究所採質化方法具有相當高的效度。

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