闡提的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到附近那裡買和營業時間的推薦產品

佛教中國化思維九講

為了解決闡提的問題，作者釋剛曉 這樣論述：

只有部分事實，不等於是事實 釐清印度佛教與中國佛教之異同， 對實修者而言，是至關重要的大事。 　　本書作者是從中國佛教史談論佛教中國化思維，釐清印度佛教與中國佛教之異同，對實修者而言，是至關重要的大事。列舉如下以供讀者思維： 　　1.    佛是人不是神，佛教最初傳入中國，曾以神靈觀待，這與大乘自性化身佛有何不同？ 　　2.    印度佛教與中國佛教對「孝」的觀念有何異同？身體髮膚受之父母，出家是否違反中國孝道？ 　　3.    中國佛教以老莊思想解讀般若思想是否正確？老莊思想是否等同佛教思想？ 　　4.    中國佛教獨有的禮儀、儀軌、制度，與印度佛教實修有何關係？ 　　5.    中

國禍延子孫的因果觀，與印度佛教因果觀有何差異？ 　　6.    中國格義佛教與反格義佛教的適應與不適應？ 　　7.    中國魏晉玄學與佛教般若學有何異同？ 　　8.    中國禪宗「祖師禪」為何有高於印度「如來禪」之說？ 　　本書是作者跟學院學生上課的講話內容，談「佛教中國化思維」不外乎是為了更進一步理解佛教中國化的過程，對研究佛教與修行之實踐，有很大的裨益。因此，並不是為了研究佛教中國化，反而分化了佛教與中國文化。應該朝正向思維，以實事求是，精益求精的精神，釐清其中的主客關係，令正法久住。 　　儒家最開始覺得引進佛教沒有什麼，而且漢明帝在歷史上，也是一個好皇帝。但《牟子理惑論》裡頭說佛

是大道，惹怒了儒家。在我們中國這裡，儒家才是大道啊！你們佛教要來爭道統啊！儒家就槓上佛家，以儒家質疑佛教。從此中國就開始排斥佛教。當時皇帝請佛教過來，是很尊重的。就因為道統之爭，佛教招到一連串的打壓與質疑。中國第一本佛書《牟子理惑論》書中提三十七個問題，在當時的社會，可說是拋出三十七個震撼彈，這是佛教初傳中國時，必經的磨合過程。這包含儒家提出和尚不懂禮貌的禮教之辯，孝道觀之差異，布施和勤儉的衝突。當道家槓上佛家，就以道家的觀點質疑佛教，以道家解釋佛教。其中有神魂滅不滅，以及事人、事鬼神之辯？有沒有鬼魂？還有道家辟穀不食的長生術，以辟穀長生挑戰佛教的食榖涅槃！……等等。 　　有關般若進入中國文

化精英階層的問題，當《道行般若經》、《放光般若經》、《小品般若經》、《大品般若經》等等，傳進來的時候，從竺法雅開始提出來格義問題……。也就是說儒家是怎麼解釋般若，道家又是怎麼說的。有人說道家的解釋比較貼近，其實不是道家說的對。佛家的「空」用道家的「無」來解釋，人們搞不清楚般若經典裡頭的空到底是啥！那個「無」跟「空」，到底該怎麼個區別呢？尤其是法師講到般若與空的時候，不知道該怎麼宣說，實際上「空」根本就不是「無」。因此以老莊語詞解釋佛教，應必要加以釐清。 　　關於佛性的問題，竺道生第一個提出，人人都能成佛，壞人也可以成佛，這個觀點當時是無法被接受，結果竺道生被趕出了僧團。等到《大般涅槃經》傳入

中國被翻譯出來後，大家才相信他的觀點。 　　為何壞人(一闡提)也能成佛？《大般涅槃經》的核心即是「人人本具佛性」，也就是佛性潛藏在自己的心中。學佛不相信自己有佛性，這是人們不能成佛的重要原因。在本經的觀念中，可說只有不行善的人，沒有不具善心的人，這正是儒家常說的「人皆有惻隱之心」，行事殘暴惡劣的人，仍舊有慈悲的本質。眾生成佛的根本依據在於人人都有一個本性無瑕的淨心，即是清淨心性。 　　佛教的普世價值與精神，無非是從入世的修行開創理想的人生。而這只有從佛性入手才是根本，大般涅槃經正是佛性論的根本經典。透過本經，可以從一切有情身上看見他們與自己的佛性，讓您在成佛的路上，照見自心、頓悟佛性、成就

生命的圓滿與大自在。

闡提進入發燒排行的影片

竺道生《法華經疏》與 光宅法雲《法華經義記》比較研究

為了解決闡提的問題，作者范姜如 這樣論述：

在隋．智顗（A.D.538－597）集法華思想且發展出一套完整的天臺宗體系之前，中國現存早期的《法華經》註釋書中，較有代表性為竺道生（A.D.?－434）的《法華經疏》和法雲（A.D.467－531）的《法華經義記》，本研究所欲探究之重點，即是比較於南北朝時期，竺道生《法華經疏》和法雲《法華經義記》二者注解《妙法蓮華經》的注經方式與義理思想。　　全文共分為七章，第一章為緒論，說明進行本研究的緣由與背景，並梳理出道生和法雲兩者在詮釋角度、思想脈絡的差異性，強化研究的可行性。第二章為竺道生與法雲思想背景的介紹，說明竺道生和法雲所處時代下的學術思潮，並以二者師承和重要事蹟為個人生平做一勾勒。第三章

為注經形式比較，透過「科判形式的比較」得出二者在全經結構、品目的科判、長行與偈頌的科判三個層面的簡、繁差異；而藉由分析二者「注經用語的特色」，呈現兩者注經用語的平實解釋與創造開展。第四章為三乘觀比較，在「方便、實相觀比較」中，比較二者對於「方便」、「實相」觀的理解，進而了解道生在「方便」和「實相」觀中凸顯「一乘」實相的極致，而法雲以「雙顯」相互彰顯彼此的名相。順此，在「無三成一、開三顯一比較」中，承上節二者對「方便」、「實相」觀的理解，分析二者對於「三乘」和「一乘」的詮釋，即道生「無三歸一」唯有一乘，法雲「開三顯一」彰顯一乘。最後在「三車、四車比較」中，了解二者在「三乘」至「一乘」的進路差異，

並歸納出道生的進路乃是二乘人先至菩薩乘再至佛乘，法雲分出三乘人最後歸入一佛乘。第五章為因果觀比較，在「道生的因果觀」中，探討道生在《法華經疏》如何理解《法華經》教示眾生達至一乘，以及在行因至果的實踐上的呈現方式，可知道生的因果觀為基本的因緣果報，尚未提出實踐方式和主體，但已在因果相召中點出信受般若智慧的重要性。在「法雲的因果觀」中，以「昔、今因果的比較」、「感應因果的進路」、「三車體相所呈現的因果觀」三個層面，得出法雲除基本因緣果報之外，更拓展行因至果的實踐，同時在因果相召中則強調感應佛、聖的重要性。第六章為判教與佛身觀比較，在「道生的『四種法輪說』與法雲『始終為義』的判教」中，討論兩者對於《

法華經》在判教中的定位。在「佛身的『感應』與法身的非『常住』」中，探討兩者如何理解《法華經》中的佛身，以及佛生與眾生間的作用。

楞伽經今文譯註

為了解決闡提的問題，作者普行法師 這樣論述：

　　楞伽經，漢譯為《楞伽阿跋多羅寶經》、《入楞伽經》、《大乘入楞伽經》。本經說明清淨心、如來藏及阿賴耶識之教義，是禪宗以及法相宗（唯識宗）的重要經典之一，中觀學派論師清辯亦援引本經解釋中觀空義。在印度、在中國的佛教歷史上具有十分重要的地位。 　　本經的主要內容，是五法、三自性、八識和二種無我。五法是指名、相、妄想、正智、如如；三自性是緣起自性（依他起性）、妄想自性（遍計所執性）和成自性（圓成實性）；八識是眼耳鼻舌身意六識，加上末那識和阿賴耶識；二種無我是人無我和法無我。「自覺聖智所行」為楞伽經眼目之所在。

因陀羅繪畫的研究—以寒山拾得繪畫為核心

為了解決闡提的問題，作者蘇原裕 這樣論述：

　　本論文主要在探討因陀羅繪畫圖像裡的禪境與禪意，透過因陀羅之禪畫的研究，綜觀宋元禪畫之興起、發展與弘傳，及對日本和明清之禪畫以及近現代和歐美繪畫所產生之影響。　　從選題因緣、研究方法與思路，到現今學界之研究狀況與成果，並列舉數幅現今存世之因陀羅繪畫，來分析、探究畫中所蘊函之禪境、禪意。以及對因陀羅其人之身世、生平及其禪法傳承，做考察。並由因陀羅著名之〈寒山拾得斷簡禪機圖〉為主軸、核心，分析由中唐開始在禪林興起之寒山拾得之風尚：禪師們上堂時不斷的提舉有關寒山拾得之公案；文人、禪師之喜好擬和寒詩；畫師、畫僧之愛以寒山拾得為題材來作畫。　　並敘述禪境的形象的表現：什麼是禪境的形象? 禪：不立文字

，無相、無住、無念，如何產生出其形象? 如何表現出禪的形象來? 由歷代祖師開悟之禪境、及祖師們接引禪子之機鋒語演繹出公案。再由公案累積發展成頌古、語錄，之後又由大慧宗杲凝鍊成話頭；再由這些公案、語錄、話頭，以詩偈之型式，用繞路說禪的方式，表述出其中蘊含之禪境、禪意；而後又吸收了文人畫逸品之精神及表現型式，而衍生出禪畫來。　 禪畫之演變，由於禪之情境直捷、單純、空靈，致使繪畫由工筆、寫實、逼真，趨向於簡筆、寫意、淡墨、空靈之筆法、構圖，而逐漸形成蘊含禪意、特殊風格之禪畫。禪畫之表現型式，也因所處之時代不同，而有所差異。最後本文將參照比較因陀羅在其所處時代之政治、宗教、社會、民生狀況下，所繪出之

禪畫，與流傳到日本後，在不同之政治、文化下之衍化出之日本禪畫，及明清至近現代國內的禪畫之承襲與演變，以及其對近現代歐美繪畫之影響。