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韋馱菩薩感應的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦寫的 慈意妙大雲:深水觀音禪寺因緣錄 和夏荊山的 夏荊山佛畫藝術全集:達摩菩薩卷 6都 可以從中找到所需的評價。

另外網站神明介紹- 韋馱菩薩 - 內門紫竹寺也說明:在佛陀即將入滅時,受佛陀咐囑鎮護東、西、南三洲(東勝神洲、西牛貨洲、南贍部洲),護持正法,久住世間,故有「三洲感應」之稱。於佛教有危急等情事,韋馱菩薩必立即 ...

這兩本書分別來自有鹿文化 和北京工藝美術出版社所出版 。

國立政治大學 宗教研究所 林鎮國、李玉珍所指導 劉興松的 雲棲袾宏與禪淨雙修 (2018),提出韋馱菩薩感應關鍵因素是什麼,來自於晚明、雲棲袾宏、禪、淨土、念佛。

而第二篇論文佛光大學 佛教學系 釋永東所指導 黃麗芬的 《法華三昧懺儀》靈感錄之研究 (2016),提出因為有 懺法、懺悔、法華三昧懺儀的重點而找出了 韋馱菩薩感應的解答。

最後網站韋馱菩薩的故事. 三洲感應的韋馱菩薩則補充:韋馱菩薩 原是佛教護法的天神。 另外, 韋馱天者亦為天神之一,其神像為一年少英俊,穿著甲冑,執金鋼杵的武將. 贤劫千尊佛陀前佛教总及三洲教尽三有际 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了韋馱菩薩感應,大家也想知道這些:

慈意妙大雲:深水觀音禪寺因緣錄

為了解決韋馱菩薩感應的問題,作者 這樣論述:

佛法是人間的甘露慈雲, 因為慈悲最能感人,智慧善導於人「向上一著」。 四十五年前,開良法師創建了「深水觀音禪寺」, 法同一舍,法水長流⋯⋯   ★ 師承華梵大學創辦人曉雲法師   深水觀音禪寺開山住持開良法師   ★ 傳承法源大崗山義永法脈(臨濟宗)、   華梵大崙山曉雲法師(天台宗)   ★ 華梵大學董事長悟觀法師主編   人間寺院最美麗的相遇故事   建寺四十五載的深水觀音禪寺,不同於一般寺院,沒有濃重的繚繞香煙與豔色的空間布局。這裡安住僧眾、講經說法,有山居禪悅,但又非深山,境界超然,俯仰之間,令人心如鏡。一座如此莊嚴清淨寺廟,合該有多少故事?   希望踏進深水觀音的有緣人

,在此不受塵囂干擾,在清靜幽美的禪寺,用功自己的人生,解此心。能夠以做為護持深水觀音禪寺為福報光榮,喜無畏,是幸!

雲棲袾宏與禪淨雙修

為了解決韋馱菩薩感應的問題,作者劉興松 這樣論述:

論文認為學界創造了「禪淨雙修」的名相,但卻未發展成為一個新的研究範疇。本質上「禪淨雙修」違反了佛教「一門深入」的修行概念,然而宋元明以來的禪師卻屢有提倡念佛而有禪淨兼帶的現象。由於在立意或目標上的不同,禪淨的兼帶,不免可能造成衝突或混淆的危險,然而在此同時禪師的提倡念佛,卻仍然堅持和同申「一門深入」的修行。另一方面,學界對此並未存有警覺性,而已然造成了「禪淨雙修」一詞的混用或濫用。這代表著在思想史的研究上,禪淨交涉的修行問題仍然存在著一個重大的研究缺口。論文首先揭示「禪淨雙修」的疑義,藉此以破題、顯題,並對照在「一門深入」中的考察。以雲棲袾宏為中心的整體研究,探討禪淨各自的身份或認同,以及禪

淨關係的對論,因此可以突破過去在思想史上研究的受限:除了考察雲棲袾宏的法脈傳承與歷史定位,從宋元明史觀的研究視域中,分析學界「禪淨雙修」的言說,並且從明清史觀的宗教實踐中,在袾宏參禪與念佛的兩個面向上作系統性的分析。筆者認為正是禪淨二門各自面臨的困境,一方面促成了禪淨交流的發展契機,然而在同一趨勢下,不可避免地,另一方面也是各自朝向更加地分歧化和世俗化的發展。同樣地,這也是說,禪淨的兼帶修行可以是協同的綜效,也可能帶來混淆的危險。不同於前代禪師的只是提倡念佛,雲棲袾宏雖以參禪悟道,卻一皆示人以念佛,然而袾宏念佛的思想與實踐,一直是對向著禪門的發展而成立的。袾宏創新了不同於前代淨土的實踐方法,同

時並在與禪師的舉揚和唱合中,促進了禪淨彼此的交流和成長。如:袾宏以《楞嚴經》為經證釋疑:「參禪」的合法性,以及「方便多門」的禪淨兼帶現象;在「念佛法門」實踐中,袾宏身體力行地教示參究或體究念佛和只管念佛的不同揀擇;不同於禪家僅止於了心、悟心的目的,袾宏更高唱「願生淨土」的宗教觀。因此他的方法和實踐可視為禪淨對論的新淨土教。雲棲袾宏不僅樹立了禪淨修行的方法或模式,也成為近世佛教人物的重要典範。因此諸方推崇雲棲袾宏除了德清的「禪淨雙修」,另外有禪淨雙照、禪淨雙徵、禪淨雙通、禪淨雙掃等的讚譽,或說禪淨雙美亦可。實質上,袾宏是在一心理事中的創意詮釋中達致「禪淨同歸」。

夏荊山佛畫藝術全集:達摩菩薩卷 6

為了解決韋馱菩薩感應的問題,作者夏荊山 這樣論述:

為《夏荊山佛畫藝術全集》的第6卷,收錄的有達摩祖師、明王力士等菩薩造像以及《大悲咒》圖解,總計255幅作品。達摩為禪宗始祖,相傳為南天竺人,南朝宋末自印度航海至廣州,又往北魏,人嵩山少林寺,面壁打坐九年,提出「理入」和「行人」的修行方法,教人去掉愛憎情欲,按佛教教義踐行。《夏荊山佛畫藝術全集(第六卷):達摩菩薩卷》共八十四句,除娑喇娑喇一句是表五濁惡世外,其余八十三句代表八十三位菩薩。咒就是真言,據載是觀音菩薩為利樂眾生而宣說,其利益功德廣如大海,無論是消障除難,還是得善隨願,「大悲咒」都能因其大方便的威神之力廣為利樂,夏荊山以工筆或意筆手法,畫出了達摩以禪法濟世利群的高尚

品質,畫出了明王力士護法的威嚴剛烈,畫出了「大悲咒」不可思議的無盡功德,閃爍着真善美的人性光彩,起到凈化人心的教化作用。夏荊山,當代佛畫藝術大師,1927年出生於山東濰坊,長期旅居海外,於古稀之年回到國內。他終生信佛、學佛、敬佛、畫佛,致力於佛畫藝術的研究和創作。歷經40多載的寒暑冬夏,他共完成了佛教題材繪畫作品七千余幅,內容包括了佛家弟子所信仰對象的方方面面,多為工筆重彩畫法,其中超過丈二的巨幅作品有500多件。夏荊山的一生以震古爍今的浩翰畫卷,集中外佛畫藝術瑰寶之大成,熔古今丹青妙法於一爐,不僅創下了空前數量的佛畫藝術作品,還把歷史悠久的中國佛畫藝術提高到一個前所未有的高度。

《法華三昧懺儀》靈感錄之研究

為了解決韋馱菩薩感應的問題,作者黃麗芬 這樣論述:

從遠古時代,宗教信仰始終是人類長久以來的生活傳統,甚至是人類的文明、思想、社會、政治、經濟等發展的重要一環。一切宗教形式雖然有其共同特徵,都是對於生存、生死與罪惡等等問題,有很大的關連。而儀式則是宗教活動的軌範,透過宗教儀式,宗教目的得以圓滿的呈現。尤其禮佛拜懺行持在中國佛教中,扮演著極為重要的角色。 所謂「懺悔」是消除宿業的主要方法之一,也是止惡修善必須的過程,業障既因惡業所造成的,因此必須先消除惡業,業障方可望消除。但應如何懺悔才能消除業障與惡業?依照懺悔法門,則需要正確的儀軌,方可達到懺悔目的。佛教東傳來至中國以後,中國祖師大德們根據經論所說的懺悔原理與方法,編撰的懺法,

供佛教信眾作為懺悔之用。祖師大德們對於佛教所作的努力與貢獻,使佛教能本土化為大多數人所接受與信仰,這是有目共睹。然而一種法門流傳久了,往往流於形式化的傾向,失去了其內在精神,逐漸偏離佛教懺悔的真義。 縱觀中國佛教發展將近一千四百年的《法華三昧懺儀》,具有何種精神意義與特質?隨著時代變遷,《法華三昧懺》懺法又有何改變?其宗教儀式教化功能為何?基於上述疑點,本文嘗試以《法華三昧懺》懺法與感應事蹟為主題,探討此懺法之歷史、義理、思想以及其實踐價值。藉此學習過程能提升信眾們對拜懺的認知,進而增強對佛法的信心。