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成為香奈兒

為了解決香奈兒珍珠項鍊的問題，作者（美）加特納 這樣論述：

著名傳記作家C.W·加特納撰寫的香奈兒傳記，該書講述了著名時裝設計師的一生。香奈兒是一個用於打破保守禁忌的女性，她是一個從小被拋棄的女孩，也曾做過貴族的情婦，但她一直堅信自己的眼光與才華，打破當時人們對於女人不能經商，女性不能成為頂尖設計師的固有印象，成為20世紀初最有影響力的時裝設計師。 作者不但描寫了香奈兒一生的波折，傳奇的際遇與情感糾葛，同時也塑造了一個積極向上，用於突破自己的女性形象。《成為香奈兒》第一版上市後受到很多讀者的喜歡，但由於第一版的封面設計不符合傳統傳記的設計風格，封面上沒有人物，不能第一時間抓住讀者，特申請重新設計製作第二版，希望第二版能獲得更多讀者的青睞。

C.W.加特納（C.W.Gortner），美國傳記作家，曾出版著名傳記小說《最後的王后》。 巴黎 Ⅰ棄女1895—1907 “我不怨恨，自己童年時曾經那般不快樂。” Ⅱ康朋街21號1909—1914 “我不想錯過這個過程。” Ⅲ去掉褶邊1914—1919 “如果你未背著翅膀出生，那就自己長一對出來。” Ⅳ五號香水1920—1929 “除非是我死了，不然就讓我把已經開了頭的東西做完。” Ⅴ遠離時尚的日子1929—1945 “我不會在今天假裝知曉明天的事情。” 巴黎 後記 致謝 參考書目 巴黎 1954年2月5日。 人群正在樓下聚集。我聽的到他們，

那些記者、翹首期待的社交名媛以及社會評論家們，他們握著那份壓制著浮雕圖案的邀請函，我的邀請函。我能聽到他們興奮的說話聲，那嗡嗡聲順著鏡子樓梯爬了上來，鑽到亂糟糟的工作室裡。 在我周圍，十二個模特已經穿上了新的時裝系列，她們被香煙的煙霧和我標誌性的香水味圍裹其中。我叫她們保持安靜，之後逐一檢查她們裙子下擺的長度，剪掉多餘的線頭。她們嘰喳講話的時候我沒辦法思考，不過又有什麼辦法叫這群女孩子閉上嘴巴呢。她們整理著我設計的黑色晚禮服腰間的珠寶腰帶，頸上掛著的項鍊和珍珠首飾碰撞出叮叮噹當的聲音，如同此刻我內心的焦躁不安，然而我清楚我不能表現出來。 我站了起來，裁縫剪刀系著絲帶，垂蕩在我脖子上。我知道

樓下的人都在想什麼：她還行嗎？還能做的到嗎？她七十一歲了，已經有十五年沒設計過一件裙子，她已經跌到底了，怎麼還能爬得起來？ 說得沒錯，怎麼爬起來呢？ 這些對於我來說一點都不陌生，這些我都曾面對過。我失敗的隱憂，以及對肯定的渴望。它們深深的烙印在我的一生當中。我又點起一根煙，審視了一番面前的模特們。“你，”我看到一個深色頭髮的女孩兒，讓我想起了年輕時的自己。“手鐲戴太多了。摘掉一個。”女孩紅著臉摘掉手鐲，我仿佛聽到心愛的博伊（Boy）在耳邊低語：“記著，可哥，你只是個女人。” 我只是一個如果想繼續活下去，就必須不斷自我突破的女人。 房間裡的一面鏡子照出了我的樣子——吉普賽女人的褐色皮膚，

塗著紅色唇膏的嘴唇，兩條粗眉和金棕色的眼睛。粉色套裝下，身體纖瘦有致。在這個年歲，我的皮膚已經看不出曾經年輕柔軟的樣子。戴滿了昂貴戒指的雙手，像石匠般粗糙，像老樹一樣盤根錯節，上面留下過上千個針孔——我有一雙奧弗涅（譯注：法國中南部地區）農民的手。我骨子裡就是個奧弗涅的農民，是棄嬰，是孤兒，是夢想家，也是陰謀家。我的手就是我。從我的雙手可以看的出，我的內心中永遠有兩個角色在對抗著：一邊是那個出身卑微小女孩，另一邊是我自己造就的那個傳奇人物。 可哥·香奈兒到底是誰呢？ “上場吧（法語），”我喊道。模特們列成一隊，沿著臺階走向樓下的沙龍。這一幕我已經看過無數次，我站在臺階上，利用模特上場前的最

後一秒鐘抻平褶皺的衣袖，調整帽子的角度，並把她們的領子弄妥帖。我揮舞著雙手讓模特們接序出場，之後我便隱去。掌聲停下來之後我才會出現——如果有掌聲的話。我不確信會不會有掌聲，經過了這麼多事情之後，我已經不太敢肯定了。 坐下來抱著膝蓋，香煙放在旁邊，關掉珠寶報時鐘，我坐在鏡子臺階頂端，像以前一樣，悄無聲息的觀察著一切。 既然未來總是充滿不確定性，那麼就讓我回顧一下過去，盡我所能如實還原歷史。儘管這段過往的日子裡，故事、傳說和謠言總是交織其中，如同那塊雙縐面料一樣，成為我的標誌。 我也會盡力回憶自己的全部輝煌與慘敗，並且會提醒自己，我只不過是個女人。