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中原大學 建築研究所 陳宇進所指導 賴育萱的 論特定場域藝術的公共性呈現-以節慶式地景裝置為例 （2020），提出馬祖新村 眷 村 文 創 園區 徵 才關鍵因素是什麼，來自於空間、時間、場域精神、特定場域、公共藝術。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 美術學系 董澤平所指導 蘇意茹的 影視產業空間營運策略之研究–以公私協力為例 （2016），提出因為有 公私協力、影視產業、影視園區、經營模式、影視經濟的重點而找出了 馬祖新村 眷 村 文 創 園區 徵 才的解答。
陳設美好的生活：觀察生活細節、練習擺放日常，才能安頓更好的環境與展現自我
為了解決馬祖新村 眷 村 文 創 園區 徵 才 的問題，作者林書言Lsysophie 這樣論述：
即使生活是瑣碎的總和， 在日常選擇間，我們也可以藉由陳列，找到安頓身心之處！ 各大品牌視覺氛圍推手──棲仙陳列設計事務所 理論 × 選物 × 搭配 × 技巧 × 案例 脈絡化×公式化拆解陳列設計 風格是來自經年累月的喜好與鑑賞，把喜歡的東西透徹地了解一遍，當開始理解內化、與其相處，不斷重複，然後就成為了風格。 關於空間設計，大家最關心的是before和after，市面上的書籍內容主要也以這樣的形式呈現，但是卻缺少中間規畫、調整的細節。 本書透過宏觀的概念，把陳列設計脈絡化、公式化，並以一般人能夠理解的方式拆解陳設，藉由圖片導引與案例，讓
陳設這件事也可以很科學、淺顯易懂，大家不僅能夠感受到陳設的樂趣，也產生即刻就能改變空間氛圍的愉悅感！ ● 5大 布置基本元素 ● 5個 陳設搭配的重要元素 ● 4個 鑑賞物件的要領 ● 10項 構成美感的原理 ● 10個 選購生活道具的關鍵 「希望能透過一些自身的經驗與資料，把陳列設計的內涵與技法帶給大家，進而讓人們能安頓規劃更加舒適的環境與展現自我。 生活是由許多選擇與喜好而陳列組成的樣貌，期待與大家分享感受，一起激發生活中的靈感。」──作者自序 把想要提升生活的念頭擺在以後，不如就從現在開始改變！
陳列有佈置、擺放的意思，泛指安排物件、運用物件之意。⽤以美化提升、借物達義的世界觀。 台灣市面上關於陳列設計的書，沒有一本是專門解析與示範陳列設計的概念，通常是以空間類型、風格為主題，如居家設計、商空設計、北歐風、工業風等，所以需求者要把很多本書綜合起來,才會找到陳列設計隱約的輪廓。 本書將從理論開始，透過選物、搭配、技巧、實際案例等架構，清楚的脈絡與精采圖片解析，並推薦好逛又獨具風格的選物店，從此你也能開始打造自己的獨特空間！ 本書特色 1.關於陳設的各種元素拆解，讓你能用更科學的方式搞懂陳列設計，掌握居家任何空間的美感。 2.書中陳列設計作品風格獨特，讓
人一眼看過便印象深刻。 3.用對照的方式呈現出不同材質、不同顏色、不同光線的效果。
論特定場域藝術的公共性呈現-以節慶式地景裝置為例
為了解決馬祖新村 眷 村 文 創 園區 徵 才 的問題，作者賴育萱 這樣論述：
本研究從賽拉傾斜的牆作品引發的撤除結果，探討特定場域的藝術表現中，針對建築空間設計規劃時「功能的場域」空間公共性下藝術設置引發群眾討論聚集的現象。從大眾參與藝術所引發的反思的本質，做為檢視公共藝術介入生活場域現階段發展的論證基礎。本研究聚焦於藝術創作以建築空間場域為介入的特定地點，探討大眾對於藝術作品的公共認同及其對話的媒介，研究認為藝術作品完成設置的時間，不等於作品已經完整的呈現，如同一般在美術館展廳展示的作品；而是大眾在這之間面對設置的場域、發酵出的公共議題、感知的空間、藝術定義的發問等的不同衝突，完善了介入的公共藝術作品在公共場域向公眾的瀏覽閱讀，包含大眾在特定場域間展開的歷時過程，共
時的顯現共有集體意識因應空間特質所揉合產生的形象與新的概念，共享作品自身在特定場域中的永恆特質。本研究回顧現代主義的藝術審美價值，輾轉至現今社會的公共藝術呈現的方式，設想將美學視為一種意識形態，而其轉變及發展的樣態必然限制於某些特定時空架構。換言之，藝術的概念不能，也無法在單一價值價中展現其意義，其創作的意義也會因為在不同的文化、社會、場域中展現其特定取向，藝術品跟觀者之間的關聯已經不存在純粹的觀賞，而是更多的需要將作品的設定在相對場域中作為公眾的發聲管道及文化論辯的公共平台，並架構作品在場域中息息相關的資訊探索，如此的觀點下的藝術是一個建構性的產物，而作品設置的時間因素，也為編織生成交互文本
意義的狀態產生流動性。
影視產業空間營運策略之研究–以公私協力為例
為了解決馬祖新村 眷 村 文 創 園區 徵 才 的問題，作者蘇意茹 這樣論述：
本研究歸納出影視產業空間公私協力策略係受到政策變數、區位變數、產業變數及企業變數等四群變數的相互作用影響，藉由研究公私協力機制運作形成影視產業經濟體系良性循環的案例，對於我國影視產業國際競爭力的提升與協助影視相關文化創意產業的成長之主要研究建議如下：1.比較國外影視產業空間公私協力案件對於土地及空間取得之案例，法國藝術實驗電影院以利用現有空間實現政策目標，及首爾上岩數位城徵收垃圾場用地經費低，都市計畫變更後具有更高價值，亦增加政策財務的可行性，並且可以增加的稅收支持影視產業發展。國內除台北影視園區外，皆以低價區土地都市計畫變更後採更高價使用或預計吸引更高價之投資使用方式為主，稅收應可比照回饋
產業。2.國內現有的「國片院線」類似法國「藝術實驗電影院」補貼機制，如在政策因素中加入國內機制未包含之：專項基金、分區補助比例、影片審核與義務教育合作等項目，應有助於區域平衡、觀影意願及觀眾教育等面向。3.從政策對產業區位競爭性的角度觀之，國內公有影視空間及硬體供民間使用的案例，如規模、腹地、設備等增加國際或區域的比較優勢，並引進具有國際優勢的策略聯盟，比照韓國當年南楊州片廠或首爾DMC（數位媒體城）內DMS（高畫質節目製作園區）的作法，應可增進國內產業的競爭力。4.從區位發展的角度，巴黎電影城建立在原有已呈現萎縮的電影製片產業群聚，及原本為他產業的歷史遺跡，其創新來自於：短期以反映並促進修改
具有區域競爭性的法規，長期以鼓勵可對抗好萊塢的法國國際電影製作及可支持好萊塢及歐洲合製電影製作相關的學校進駐及成立，培育相關人才，並以法國國際獨立電影公司歐羅巴為首，引進中小型影視公司進駐，形成新的產業組合，創造法國影視產業新價值。比較國內以土地開發邏輯吸引大型電視台或電影商城進駐及群聚的案件，與強化影視產業弱化鏈結較無關聯性。5.從產業角度論，中國引進國外先進影視空間經營模式，如迪士尼樂園模式等，主要基於國內需求尚殷、且業有數量多卻管理營運不良的影視主題園區，方案本身具有刺激對國內市場轉型及進一步滿足及增加旅客需求的功能。但如國內影視音產業空間相關市場及需求尚待提升，或可以創造國際或區域比較
優勢的方式增加外來需求並協助國內人才及市場之養成。6.青島東方影都及首爾上岩數位城帶動產業群聚，除了提供焦點企業先進建設及設備外，更提供相當之補助稅金等回饋政策吸引企業進駐，後續並提供許多行政服務協助，相關作法及經驗值得納入台灣影視產業群聚類型計畫招商成功之後續營運管理之參考。