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故事說不停【五十嵐大介傳奇出道作】(上、下)

為了解決魔女2的問題，作者五十嵐大介 這樣論述：

「但願能透過漫畫，表現無限的世界。」   《小森食光》《海獸之子》《designs》《魔女》作者五十嵐大介 絕版出道作復刻愛藏版 收錄新繪作品〈發條〉、〈LURE〉及作者專訪 突然間，看慣了的風景， 因為這些不可思議的事物， 寬廣了起來。 五十嵐大介創作的原點，讀者口耳相傳的絕版傳奇漫畫。 四十五篇獨立的幻想奇譚，以細緻的繪畫與台詞，呈現大自然與日常生活中，動植物、鬼靈、微物各式各樣的呢喃、氣味與幻影，彷彿當代世界的《遠野物語》── 獨自一人前往廟會，被森林的聲音召喚的男孩；住在冰箱中，而後被運往垃圾島的三名少女；穿梭於巷弄中，尋找夏日尾聲風鈴的偵探；在鄉間小屋中，製作動物木乃伊的男

子；乘著熱氣球幻化為龍的紅色蚯蚓…… 「最會作畫的漫畫家之一」‧五十嵐大介的出道作，全新譯本重新復刻上市。

魔女2進入發燒排行的影片

擴寫故事之研究： 以《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》為例

為了解決魔女2的問題，作者廖如萱 這樣論述：

本研究旨在透過檢視《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》兩個研究文本，重新思考「文本定位」與「語藝批評方法」兩大研究流程。 過去，研究者多以「分析文本的媒介屬性」或「創作方式的主觀判定」作為文本定位的討論基礎。鑑於時下科技的發展，使得創作形態與閱聽形式出現改變，過去文本定位的適切性有重新思考的必要。另一方面，本研究文本《睡美人》與《黑魔女：沉睡魔咒》，因兩個文本內容具有相應與相異處，有論者為強調其文本特質將其定義為「改編文本」或「顛覆文本」；然而，本研究認為：無論使用「改編文本」或「顛覆文本」作為文本定義，皆有主從關係的意味。因此，本研究在回歸故事的主張下，以「擴寫故事」為文本定位。

語藝批評方法除了作為一種研究方法，更重要的（也是經常被簡略帶過的）是方法選擇的過程闡釋。對語藝批評而言，方法選用代表的是一種觀點選擇。本研究將闡明何以在數個語藝批評方法中，選用戲劇五因批評作為研究方法。最後，在「擴寫故事」的概念下，本研究發現：《睡美人》旨在呈現「對愛情自主的追求」，《黑魔女：沉睡魔咒》則呈現「對個人自主的追求」。

故事說不停【隨書贈博客來獨家海報｜五十嵐大介傳奇出道作】（上、下）

為了解決魔女2的問題，作者五十嵐大介 這樣論述：

「但願能透過漫畫，表現無限的世界。」 《小森食光》《海獸之子》《designs》《魔女》作者五十嵐大介 絕版出道作復刻愛藏版 收錄新繪作品〈發條〉、〈LURE〉及作者專訪 突然間，看慣了的風景， 因為這些不可思議的事物， 寬廣了起來。 五十嵐大介創作的原點，讀者口耳相傳的絕版傳奇漫畫。 四十五篇獨立的幻想奇譚，以細緻的繪畫與台詞，呈現大自然與日常生活中，動植物、鬼靈、微物各式各樣的呢喃、氣味與幻影，彷彿當代世界的《遠野物語》── 獨自一人前往廟會，被森林的聲音召喚的男孩；住在冰箱中，而後被運往垃圾島的三名少女；穿梭於巷弄中，尋找夏日尾聲風鈴的偵探；在鄉間小屋中，製作動物木乃伊的男

子；乘著熱氣球幻化為龍的紅色蚯蚓…… 「最會作畫的漫畫家之一」‧五十嵐大介的出道作，全新譯本重新復刻上市。