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世新大學 公共關係暨廣告學研究所(含碩專班) 曾鈺涓所指導 張育瑄的 後疫情時代奢侈品牌線上時裝秀探究—以情境類型為例 （2021），提出Fendi youtube關鍵因素是什麼，來自於奢侈品牌、時裝秀、情境。
而第二篇論文逢甲大學 行銷學系全球行銷碩士班 葉俊亨所指導 何悅儀的 時尚網紅之個人品牌資產與粉絲的購買意願研究 （2021），提出因為有 影響力行銷、品牌資產、自我一致性、個人品牌、購買意願、社群媒體的重點而找出了 Fendi youtube的解答。
Fendi youtube進入發燒排行的影片
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影片授權： @剪破爛 Pick Scrapmetal (https://youtu.be/ASEej4oengw)
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後疫情時代奢侈品牌線上時裝秀探究—以情境類型為例
為了解決Fendi youtube 的問題，作者張育瑄 這樣論述：
隨著後疫情時代的居家隔離、封城與鎖國等措施，眾多時尚部落客、媒體和明星無法出席實體時裝秀，因此數位時裝秀應運而生。時裝秀線上展演的呈現方式與實體時裝秀截然不同，疫情帶來的震撼不但沒有侷限設計師的創意，反而顛覆時尚產業看待時裝秀的角度。 本研究以Liu & Kwon(2020)歸納出的六種情境表達類型為分析架構，以時裝及配件為主要商品的奢侈品牌：Louis Vuitton、Chanel、Hermes、Gucci、Dior、Prada、Buberry為研究對象，探討後疫情時代奢侈品牌轉為線上展演之情境類型，討論其表現形式之使用，分析其情境類型與服裝設計理念是否融合。研究範圍為疫情爆發後的一
年(2020年6月至2021年6月)之間，7個品牌於官方YouTube頻道發布，總計33支的線上時裝秀影片。 研究發現：一、線上時裝秀可分為微電影呈現、蒙太奇影像、3D場景、秀後設計師座談等四種常使用的表現形式。二、微電影呈現較常與「思想的情境表達」、「溝通的情境表達」結合；3D場景則常與「溝通的情境表達」結合。三、品牌設計師所運用的情境類型以「聯想的情境表達」為最多數。四、奢侈品牌最常運用的情境類型各有不同。五、「空間的情境表達」從實體時裝秀與觀眾緊密扣連的目的，在線上時裝秀轉變為自由概念的呈現。六、由於許多品牌都是採錄播的方式，因此在一場秀中可以運用多種情境類型。七、即便在相同場景展
演，情境類型的意義卻隨著設計師欲傳達的理念而有所不同。八、「聯想的情境表達」結合蒙太奇影像的表現形式，使觀眾對情境的領會、印象更為深刻。九、在某些情況下，設計師的情感和思維比系列本身更能引起共鳴，足以對群眾產生巨大的影響。十、使用與主題關聯不明的呈現方式，或是容納過多元素會導致觀眾混淆焦點。
時尚網紅之個人品牌資產與粉絲的購買意願研究
為了解決Fendi youtube 的問題，作者何悅儀 這樣論述：
影響力行銷(Influencer marketing)越來越得到業界的重視，在市場上越來越受歡迎。行銷人員越來越有興趣通過與有影響力的網紅合作來推廣他們的品牌和產品。然而，在衆多的學者研究中，網紅與其粉絲之間的情感紐帶(Emotional bond）無法形成一致的結論。因此，本研究將專注研究時尚品牌行銷，並以以上為研究目標，以瞭解時尚網紅之個人品牌資產及粉絲購買意願的關連性。此外，本論文的研究也有助時尚網紅塑造個人品牌，以及更瞭解如何提高其粉絲的購買意願。除此之外，本研究還發現了時尚網紅和粉絲之間的情感紐帶，以及他們在社交媒體的虛擬互動如何帶動了粉絲的購買意願。是次研究以問卷研究，主要線上發
給的台灣和香港兩地女性作答，作爲時尚品牌的東南亞市場消費者代表。本研究發現，消費者對時尚網紅形象的感知自我一致性(Perceived self-congruity)和兩者在社群媒體的虛擬互動 (Virtual interactivity)有助網紅的個人品牌資產轉化為消費者購買意願。本研究也證明了時尚網紅的個人品牌資產和粉絲的知覺之間的因果以及他們在社交媒體平台上的虛擬互動會對購買意願產生積極影響。因此，本研究結果和結論為時尚零售商在行銷管理上提供了更有效的方式去選擇合適的時尚網紅，為品牌帶來實際目標轉換。