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到哪找這款女性，世界一等搖滾女王

為了解決revolver調酒的問題，作者Doris 這樣論述：

　　Doris以自身故事出發，以輕鬆語調暢談組團、舉辦音樂祭、全球巡迴等經驗心得，並獨家傳授和國際廠牌往來，以及如何以亞洲人身分立足西方世界的金手指密技。 　　專二迎新時音響公司為了測試聲音，播放了惠妮休斯頓的歌。讓我有種被音牆洗臉的感覺，而且貝斯的低頻震到腳底時，我突然萌生一種感覺：我要組團！ 　　為了社團經費，我們一行人搭公車搖搖晃晃到南港的電視台攝影棚，大家穿起全身都是魔鬼氊的衣服，跟藝人玩丟接球。 　　第一眼對閃靈的印象是「媽啦跩屁」。 　　登台的第一個造型竟然是豹紋的ＡＶ感大黃峰—— 　　我常說我們團乾脆改名叫做「人文金屬」或是「論文金屬」好了。 　　在移動車上化妝，通常

是路況決定長相。 本書特色 　　我是要嫁給舞台的人！ 　　卡車輪下的搖滾嬰兒、FHM雜誌的性感尤物、Live house與音樂祭的創始推手—— 　　英國《Terrorizer》全球五十大Rock Star 　　日本《Burrn!》Heavy Metal Championship全球貝斯手排名第六名 　　波蘭《en:Teraz_Rock》國際女性重金屬搖滾藝人全球第一名 　　美國《Revolver》最火辣重金屬搖滾藝人…… 　　★ 超值收錄 　　附錄一Doris VS歐陽靖 一見如故Q&A 　　別冊　Doris巡迴内心事　　 全衝組推薦 　　小說家、FHM總編輯 - 高翊峰 　　搖滾作

家 - 張鐵志 　　StreetVoice音樂頻道總監 - 小樹 　　作家、馬拉松跑者、演員 - 歐陽靖 　　旅遊作家 - 林凱洛 　　小說家、背包客站站長 - 何献瑞 　　設計師 - 小子 　　Tack Maeda： 　　「結合美麗、創造力、以及永不停歇的戰鬥意志，她是下凡人間的台灣至寶。」 　　林凱洛： 　　「本書簡直是台灣重金音樂發展史！」 　　從組團到發片；從樂手、策展人到全職音樂人 　　閃靈各張專輯大剖析；玩團訣竅重點全露！（而且還很好笑） 作者簡介 Doris 　　Doris Yeh，本名葉湘怡，為閃靈貝斯手兼團長。 　　2013年‧獲波蘭搖滾雜誌《Teraz Roc

k》選為國際女性重金屬搖滾藝人全球第一名 　　2009年‧獲美國搖滾雜誌Revolver選入廿位年度最佳搖滾女藝人 　　2009年‧英國暢銷搖滾雜誌Terrorizer年度讀者票選為最佳貝斯手全球第二名 　　2012年‧日本暢銷搖滾雜誌Burrn選為最佳貝斯手全球第三名 第一章　在複雜的地球表面上打滾 從卡車輪下保住小命的嬰兒 小時候是個飄泊浪子也OK 失根的羅東女兒 爸爸是貝斯手，卻不希望我彈貝斯 迎新訓練的惠妮休斯頓 從零開始的力量最強大 第二章　樂團人生是天上掉下來的禮物還是任務？ 第一次認識閃靈的感覺「刺刺的」 除了喝可樂汽水，也可以試著喝看看有點苦的咖啡、調酒和金屬樂喔！ 大學生

唱片宣傳出手第一招，讓首支台灣（偽）視覺系樂團搏到版面 唱片業務員全台鋪貨，探索台灣的溫暖人情與奸巧 第三章　走在前無古人的國際舞台，大雪紛飛中的孤獨自信 開始另一個身份：閃靈Doris 五個月密集歐美巡迴轟炸像是突然吃下幾顆CPH4 ，從策展人轉為全職音樂人 來自比東方還要遠的台灣，面對著已經殺得血流成河的國際市場 去除不利自己的條件，掙得機會後卻難以適應好萊塢文化 正式簽約成為國際環球唱片一員，真正的挑戰和困難卻接踵而至 團長、巡迴經理人、貝斯手、Model，代理經紀人的角色同時多工期 有限子彈做有效射擊。從歐美到鎖定歐洲，進而專攻英美國家 到冰天雪地的芬蘭和英國重整跨國團隊，在困惑中找

尋答案 硬到不行的主題，我們卻感到最熱血 站在德國瓦肯音樂節的主舞台上 第四章　不只是音樂人，更是個「人」 從Doris，到閃靈Doris，再回到Doris自己 以一個外星人的身份來地球拍性感寫真，竟然還大賣 到國外巡迴講座，發現自己只能被自己打敗 當我自己捲出了一個暴風圈 會認為「政治歸政治、音樂歸音樂」的人，心裡最政治啊 從「華語世界巡迴演唱」到「世界巡迴演唱」 每個人都有自己人生的瓦肯主舞台 附錄一　Doris VS歐陽靖 一見如故Q&A 附錄二　樂團經營金手指，閃靈進軍國際秘技大公開 別冊　　Doris巡迴内心事 五個月密集歐美巡迴轟炸像是突然吃下幾顆CPH4 ，從策展人轉為全職

音樂人 二○○○年到二○○七年中間，我是個樂手，更是個策展人（Promoter），這兩種身份讓我幾乎人格分裂。隨著我們手上的活動愈辦愈大——例如野台開唱音樂祭，一年下來所有的努力都把賭注下在那三天，但那三天閃靈身兼票房任務，又得上台表演。 從野台開唱到大港開唱，含淚打造大家一年最美好的三天在活動期間，我們要應付廠商沒有人性的要求、觀眾各種客訴、圓山派山所的警官耍流氓，還有颱風導致活動被迫停止延後，或國外藝人飛機大延遲等等的突發狀況。不只如此，還會有樂團在網路罵主辦單位大小眼，也可能因為表演時段沒排好而對我們有怨言。或者被場地的公務人員當作是下人一樣辱罵，有時前一分鐘才被贊助廠商罵到哭，下一分鐘

就要換裝上台變成閃靈貝斯手。剛開始的幾年經費人手不足，大熱天的活動得自己搬一箱箱的礦泉水去樂團休息室、收垃圾打掃髒亂，看著別的樂團摟妹走進來當Rockstar，然後自己是個站在一旁打掃的阿桑。 不過最恐怖的，還是音樂祭的票房壓力。那種無形的壓力要你在台上幾乎失去了跟這世界溝通的能力，也讓自己覺得有失表演者的專業和對台下樂迷們的責任。再加上不只野台開唱，我們還創辦了高雄的大港開唱、秋虎季、二二八正義無敵等等的音樂祭，也同時與友人合資開設了聖界Live House到後來的The Wall這牆（已在二○一三年全面退股）。加上大大小小的活動，有的賺錢、有的賠錢，賠的話可以到好幾百萬，以辦卡貸款標會的方

式在那裡硬撐，但好在隨著活動和相關事業逐年的步上軌道，我和飛踢以及公司團隊們一步步度過難關。 閃靈嗅到國際市場的契機在同時間，閃靈則積極的向國外找尋唱片發行的機會，經由當時找到的一家美國獨立唱片公司Nightfall推薦，我們在這段時間內受邀參加了兩個美國音樂祭：Metal Meltdown以及密爾瓦基Metal Fest音樂祭；日本方面，也收到了來自日本富士音樂祭（Fuji Rock  Festival）的邀請。接著我們和日本唱片公司Howling Bull Records合作發行專輯的日盤，二○○七年初，更首度被法國坎城音樂展邀請演出。 我明顯感受到歐美日的搖滾界開始對閃靈產生興趣，包括我

們打入了美國CMJ排行榜裡Loud Rock首週排行榜亞軍，美國搖滾雜誌《Revolver》也把閃靈列為年度最受矚目樂團（The Band To Watch），而國際上的樂器廠牌例如Ibanez、Zildjian等開始向團員們邀請代言。