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學會堅強：我考上普林斯頓【修訂版】

為了解決台中公托候補的問題，作者劉安婷 這樣論述：

相信自己就能起飛，夢想不再只是夢想！ 　　「Teach For Taiwan（為台灣而教）」計畫創辦人劉安婷，土生土長的台灣女孩，十八歲以前的故事。 　　劉安婷的成長故事，將會告訴你 　　完成夢想，並不難！ 　　成功關鍵在於你的態度！ 　　一個台灣囝仔，沒有補習、沒有家教，僅靠自己一股熱情與傻勁，雖有挫折，但仍勇敢樂觀的前進。 　　除了作者自述從小到大的學習過程、挫折、叛逆、最後依然獲得與家庭、朋友的支持，並且讓讀者得以窺見她在台中女中就讀時，老師與一群同學親愛鼓勵的溫馨故事，建立班級烏托邦，讓他們除了有好成績還有愛，以及就讀普林斯頓大學的校園生活與課程啟發。 本書特色 　　

1.以自己的生長過程，教導讀者應該如何正確地運用時間，並開創教育的新思維。 　　2.打破「死讀書」的傳統觀念，「大考大玩，小考小玩」也能讓學業一把罩！ 　　3.教導讀者如何應對挫折與困境，學會最正確的人生觀，邁向未知的人生。 　　4.台灣讀者學最久，卻常常難以開口的語言──英文，作者以親身實例替讀者們打氣，並傳達「學習英文並非難事」的理念，只要掌握兩大關鍵「厚臉皮」、「愛面子」，你也可以說得一口流利的英文。 　　5.打破一般人對「資優班」的印象，除了好成績，他們還擁有愛與勇敢。 真誠推薦 　　台中女中導師　王琇嫻 　　世界展望會亞洲市場負責人　杜明翰 　　誠致教育基金會執行長　呂冠緯 　　

台大電機系副教授．台大MOOC執行長　葉丙成 　　哈佛校友．知名作家　劉軒 　　旌旗教會　蕭祥修 　　台中女中校長　戴旭璋 　　台中大元國小．親子天下專欄作家　蘇明進 　　普林斯頓大學教授　Stanley Katz 　　(依姓氏筆劃排序)

台中公托候補進入發燒排行的影片

當代台灣職業婦女在家務責任及勞動分工的困境與後果分析-以內政部移民署國境事務大隊執勤女性為例

為了解決台中公托候補的問題，作者徐榮政 這樣論述：

當代台灣婦女不同於傳統女性，因為時代變遷和教育程度普遍提高，當代台灣婦女在思想及經濟都有較高的自主性和獨立性。然而在其從家庭步入職場時，常常會面臨工作與家庭的雙重困境。故本研究的主要旨趣乃試圖發現其於家庭及職場所面對的問題與困境，藉此尋求問題解決的制度、政策或法案，期盼當代台灣職業婦女能夠突破家務及就業上的瓶頸，創造屬於自己美好的逃逸路線，開拓一個屬於自我的獨立空間。本研究主要在探討當代台灣職業婦女在家務責任和勞動分工所面對的困境，乃因「男主外、女主內」的性別分工觀念依然在我們所處的社會隨處可見，即便現代社會中已有高比例的女性在外就業工作，大部份女性依舊是家事的主要承擔者。此外，職業婦女除了

需負擔繁重的家務工作，在整體勞動市場仍處於相對不平等的地位，從薪資福利到勞動條件甚至是身心壓力的過度負荷都有努力與改進的空間。本研究的主要發現首先是就當代台灣職業婦女在社會變遷下的勞動分工困境提出探討，其相關面向有勞動市場的性別職業區隔效應、職業婦女在自我勞動價值的體現與困境、兩性工作平等在勞動市場的審視與實踐、從詮釋現象學觀點探討重要他者對職業婦女勞動困境的認知、從組織變革理論來探討職業婦女的勞動困境。其次是當代台灣職業婦女在社會變遷下的家務責任困境，其相關面向有性別差異認知對家務責任所造成的影響、性別區隔效果對家務工作所造成的影響、性別差異效果對投入家務工作時間所造成的影響、從後現代主義觀

點探討職業婦女在家庭與職場的性別角色轉換、夫妻家務分工對已婚職業婦女在人際休閒與自我實現的影響。最後則是針對已婚職業婦女在勞動分工與家務責任雙重困境中的工作後果、職業婦女的勞動分工與家務責任對整體國家安全形成的影響提出探究分析。

蘿絲瑪麗的嬰兒：經典恐怖電影《失嬰記》原著小說

為了解決台中公托候補的問題，作者艾拉‧萊文 這樣論述：

她是瘋了嗎？ 為什麼每個人似乎都想奪走她的寶寶？ 　　史上最具影響力的恐怖小說之一 　　某天凌晨四點十五分，蘿絲瑪麗發現自己在廚房裡嚼食滴血的雞心。她瞥見自己映在烤麵包機上的晃動身影，然後看看自己的雙手，以及尚未吃完、拎在指上滴血的雞心。一會兒後，她走過去把雞心扔進垃圾桶，打開水龍頭洗手，然後任水兀自流著，身子在水槽上一彎，開始嘔吐。 　　紐約的布朗佛大廈，每個人都爭相想住進去，以至於忽略了過去懸宕未決的食人事件、魔鬼崇拜、自殺和殺嬰等案件。不會有事的，這可是現代，人們不會受過去的蠢事干擾。年輕的蘿絲瑪麗和不得志的演員丈夫蓋伊，便如此搬進了這棟惡名昭彰的公寓。這棟老公寓的房客大都是年邁

的老人，兩人才剛搬來不久，住在同樓層的鄰居魯曼和蜜妮‧卡司堤瓦夫婦前來表示歡迎，打探虛實。蘿絲瑪麗對這對老夫婦的怪異行徑，以及不時聽到的奇怪聲音雖心存疑慮，但蓋伊卻與他們分外投緣。不久，蓋伊在百老匯爭取到絕佳的角色，蘿絲瑪麗也很快傳出身孕，卡司堤瓦夫婦對她更加呵護備至。不過蘿絲瑪麗非但沒有懷孕婦女應有的光芒，反而被不明的疼痛折磨到氣色日漸憔悴，既蒼白又瘦削，有如活屍一般。病懨懨的蘿絲瑪麗被日益孤立，她開始懷疑卡司堤瓦這幫人別有他圖…… 名人推薦 　　楚門．卡波提（Truman Capote）史蒂芬．金（Stephen King）恰克．帕拉尼克（Chuck Palahniuk）高度讚賞推薦

作者簡介 艾拉‧萊文 (Ira Levin, 1929-2007) 　　萊文是土生土長的紐約人，畢業於郝勒思曼中學（Horace Mann School）及紐約大學，主修哲學及英文。大學畢業後，他開始寫軍教片及電視劇本。萊文首部獲演的劇本是《從軍樂》（No Time for Sergeants，改編自麥克．海曼的小說），描述一位鄉巴佬被徵召加入美國空軍的喜劇，該劇讓安迪•格里菲斯（Andy Griffith）步上星途，且於一九五八年改拍成電影，由安迪長期以來的好友及螢幕搭檔唐恩．諾茨（Don Knotts）擔任配角。一般認為，《從軍樂》是《美國海軍陸戰隊上等兵戈瑪派爾》（Gomer P

yle, U.S.M.C）的前身。其他劇本包括極受歡迎的喜劇《評論員精選》（Critic’s Choice）、音樂劇《見鬼！那隻貓！》(Drat! The Cat!)（芭芭拉‧史翠珊的經典歌典〈He Touched Me〉即因此劇而生），以及百老匯歷來上演時間最久的驚悚劇《死亡陷阱》（Deathtrap）。 　　萊文的第一部小說《死前之吻》（A Kiss Before Dying）掀起廣大回響，使他獲得一九五四年愛倫坡最佳處女作獎。《死前之吻》後來兩度改拍成電影，分別於一九五六年及一九九一年上映。《死亡陷阱》則是萊文最著名的劇本，創下驚悚喜劇在百老匯演出的最長記錄，並為萊文帶來第二座愛倫坡獎

。一九八二年，該劇改編成電影，由克里斯多夫．里夫（Christopher Reeve）及米高．肯恩（Michael Caine）主演。 　　《蘿絲瑪麗的嬰兒》是萊文最著名的小說，改編成電影《失嬰記》，由米亞．法羅（Mia Farrow）及約翰．卡薩維蒂（John Cassavetes）分飾男女主角。羅絲．高登（Ruth Gordon）的演出榮獲奧斯卡最佳女配角獎；編劇兼導演的羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）則被提名最佳改編劇本獎。萊文其他改拍成電影的小說，包括有一九七八年的《巴西來的男孩》（The Boys from Brazil）、一九七五年及二○○四年的《複製嬌妻》（The

Stepford Wives）、一九九三年的《銀色獵物》（Sliver）等。 譯者簡介 柯清心 　　台中人，美國堪薩斯大學戲劇研究所碩士，現任專職翻譯。著有童書《小蠟燭找光》；譯有《鄰家女孩》、《噩夢之後》等數十部作品。 序 　　《蘿絲瑪麗的嬰兒》跟開創恐怖小說類型的《科學怪人》，創造長生不老、最具代表性人物的《吸血鬼德古拉》，以及史上最受歡迎的恐怖小說家史帝芬．金的成名作《魔女嘉莉》，可並列為史上前六大最具影響力的恐怖小說。但艾拉．萊文常說，《蘿絲瑪麗的嬰兒》的缺點就是，小說和精彩的改編電影引發出一股驅魔者、凶兆、魔子的旋風現象，也造就了一票粗糙低劣的模仿者。 　　萊文提到《蘿

絲瑪麗的嬰兒》時寫道：「談論《蘿絲瑪麗的嬰兒》刺激神祕主義復甦的功過是一回事，但我在過去幾年（寫於一九九○年），承認《蘿絲瑪麗的嬰兒》的有過又是另一回事，這項指責也許太真實、太沈重了。」 　　萊文發現：「當受過教育的人們在搖滾樂和肥皂上，覺察到遠古的惡魔訊息時，恐怖小說與電影的優勢就出現了。」 　　萊文並非信奉者─他不相信任何宗教組織、惡魔崇拜、巫術、神話或引發崇拜的真實人物。事實上，他希望自己的小說能激發出更多的懷疑，就像他自己一樣。結果《蘿絲瑪麗的嬰兒》不僅造成轟動，飆上暢銷書首榜，更忠實地被改拍成電影，賣座驚人，成為一九六○年代少數被一再重看的恐怖電影，至今未休。 　　好萊塢導演是

出了名的善於簽下小說做為電影基礎，然後將原著改到面目全非，連作者都認不出來的。但羅曼．波蘭斯基（Roman Polanski）並未這麼做，他近乎偏執地遵循作者的故事，在書上作記，固定與萊文會面，努力提問，如：「你覺得這一場戲，蘿絲瑪麗的衣服會是什麼顏色？」「蓋伊．伍郝思在哪一期的《紐約客》上看到他想要的那件襯衫？」這對作者來說真是受寵若驚，萊文根本不知該如何回答。一九六八年的鉅片《失嬰記》的腳本，便是由這位聰慧過人的導演執筆。米亞．法羅（Mia Farrow）飾演一名少婦，她漸漸相信自己的丈夫（約翰‧卡薩維蒂〔John Cassavetes〕飾）參加了一群住在他們公寓大樓裡的巫師團。 　　艾

拉．萊文（一九二九至二○○七）是位天才橫溢的作家，其傑出的首部小說《死前之吻》（A Kiss Before Dying，一九五三）獲得愛倫坡獎的美國神祕作家最佳初作獎。萊文的作品產量不大，第二部作品是《蘿絲瑪麗的嬰兒》（一九六七），接著是反烏托邦的驚悚科學小說《完美的一天》（This Perfect Day，一九七○），之後又寫了一部《超完美嬌妻》（The Stepford Wives，一九七二），再來是最紅的暢銷書《巴西來的男孩》（The Boys from Brazil，一九七六），最後以兩部分量較次的《銀色獵物》（Sliver，一九九三）和《蘿絲瑪麗的兒子》（Son of Rosemar

y，一九九七），終結他小說的創作生涯。除了《完美的一天》和《蘿絲瑪麗的兒子》外，所有小說至少都被改拍過一遍。 　　萊文的劇作成就與小說並駕齊驅，或超越其上，特別是改編麥克．海曼（Mac Hyman）作品的舞台劇《從軍樂》（No Time for Sergeants），該劇讓安迪‧格里菲斯（Andy Griffith）步上星途。他還幫音樂劇《見鬼！那隻貓！》（Drat! The Cat!，一九六五）著書填歌詞，但真正讓他享有最高盛譽的是一九七八年的精彩好戲《死亡陷阱》（Deathtrap），該劇獲得東尼獎提名，贏得愛倫坡大獎，成為美國戲劇史上演出時間最久的驚悚劇，於四年半中演出一千八百零九場。

　　事業如日中天！年紀方二十三，大部分剛畢業的大學生都還住在家裡，努力釐清自己想做什麼，萊文卻已經寫出史上最偉大的神祕小說了。兩年後，他寫出賣座的百老匯劇，為芭芭拉‧史翠珊的招牌曲〈他碰觸我〉（He Touched Me）填詞。萊文在寫了幾部電影劇本後（Lights Out、The U.S. Steel Hour），又寫出一部百老匯賣座劇，然後是恐怖小說終結作品，這時他連四十歲都還不到。 　　雖然晚年有些遁世，但艾拉．萊文跟想像的不同，實則是位愛笑、善於聆聽他人故事的友人。有一年我們剛好參加同一場聖誕派對，萊文極為親和。不過他覺得有點困擾，因為派對在美國最偉大的喜劇推理小說家威斯雷克（D

onald E. Westlake）的家中舉行，想當然爾，在場作家與出版界人士雲集。萊文的《巴西來的男孩》已是十五年前寫的了，他說聽到眾人談話，發現其他人最近都在出書或正在寫書，讓他自覺是個冒牌貨。萊文回家後幾個月便寫出了《銀色獵物》，小說也一如往常，登上暢銷書榜。 　　萊文應該很清楚自己不是冒牌貨，而是道道地地的作家，沒有一個心智正常的人會認為他名不副實。萊文所涉足的每個文學領域，都有傑出表現，其語句建構精準，以清晰利索的節奏，補足過度成熟的散文會有的隱晦與藻繪過甚，絕無贅字。他很以自己的成就為榮─但《蘿絲瑪麗的嬰兒》或許例外，因為它催生出許多其他的小說及電影。萊文曾寫道，對這部小說，他覺

得「好像有個孩子固定會寄錢回家，而我卻開始懷疑孩子的錢是不義之財」。對於「《蘿絲瑪麗的嬰兒》造成全球愚昧度飆高」，令他十分沮喪。不過就像收到孩子寄回家的錢，他從不覺得自己得把錢還回去，他也不該那麼做。萊文讓有幸讀到這本經典作品的讀者獲得一場饗宴，而我們永遠也不想退還這場經驗。 蘿絲瑪麗和蓋伊．伍郝思簽下了第一大道上，某間幾何型白屋中的五房公寓租約後，卻接到柯特茲太太通知，說布朗佛大廈有間四房公寓空出來了。布朗佛大廈是棟古老黝黑而宏偉的公寓大樓，有高聳的天花板、壁爐和維多利亞式風格，十分搶手。蘿絲瑪麗和蓋伊結婚後便去排隊候補了，但最後還是放棄了。蓋伊將話筒貼在胸口，對蘿絲瑪麗轉述消息。

蘿絲瑪麗發出哀吟：「不會吧！」一副快要哭出來的樣子。「太遲了。」蓋伊對著電話說，「我們昨天才簽好約。」蘿絲瑪麗抓住老公的臂膀問：「我們不能解約嗎？跟他們謅點理由什麼的？」「請等一下好嗎？柯特茲太太。」蓋伊再次遮住電話問：「要跟他們說什麼？」蘿絲瑪麗心煩意亂，無助地揚起手說：「我不知道，就實話實說吧，說我們有機會住進布朗佛大廈了。」「甜心，」蓋伊說，「人家才不在乎哩。」「你一定會想出辦法的，蓋伊，我們先去看看行嗎？跟柯特茲太太說我們會去看房子，求求你，趁她還沒掛斷。」「我們租約都簽了，小蘿，沒辦法脫身了。」「求求你！她會掛電話的！」蘿絲瑪麗嗚嗚裝哭，一邊拿起蓋伊胸上的話筒，試圖湊到他嘴邊。蓋伊哈

哈笑著，任電話擠在唇邊。「柯特茲太太嗎？其實我們還是有機會解約的，因為還沒簽妥真正的合約，當時他們表格用完了，所以我們只簽了同意書。可以先看一下公寓嗎？」柯特茲太太指示他們十一點到十一點半間，到布朗佛大廈找米克拉斯或傑洛美先生，並跟對方說是柯特茲太太叫他們來看7E公寓的，然後再打電話給她。柯特茲太太把自己的電話電碼給了蓋伊。「你很能編嘛，」蘿絲瑪麗穿上絲襪和黃鞋，「你真是個說謊高手。」蓋伊照著鏡子說：「天啊，有一顆痘子。」「別擠它。」「可是只有四個房間，沒有嬰兒房。」「我寧可住布朗佛的四房公寓，也不要住在那個─白色水泥塊的整層樓裡。」蘿絲瑪麗說。「妳昨天不是還很愛嗎？」

想像主體的轉換：1970-1990年代政治論述的歷史社會學考察

為了解決台中公托候補的問題，作者魏龍達 這樣論述：

本研究運用William H. Sewell Jr.的事件理論，從結構與事件的辯證以及意識形態結構的概念，探究形塑1990年代以降民主化、族群政治、民族主義等政治變遷的結構因素。具體而言，本研究考察1970年代外交危機如何鬆動中國想像主體，以及1980年代務實外交如何確立台灣想像主體，以解釋1990年代國會全面改選如何可能，為什麼發生以族群為分歧的選舉衝突以及具公民民族主義內涵的總統公民直選。本研究首先分析1970年代初期外交危機的影響。作者發現外交危機鬆動過去的中國想像主體，對於國民黨的統治正當性與政治體制造成挑戰。而1975年出刊的《台灣政論》可看出以台灣做為想像主體的政治論述已然成形。

首先，對於中央民代代表性的質疑，從原先的時間轉移到空間，要求在台灣的地理範圍內選出自己的代表；其次，在台灣的框架中質疑按省籍分配的機會差異；第三，建構以公民民族主義為藍圖的台灣民族主義。本研究其次考察1980年代的主流報紙以及各種立場的官方、黨外雜誌，在政治論述場域中進行中國與台灣想像主體的鬥爭，並分析中國想像主體如何逐漸沒落。作者發現中華人民共和國自1970年代開始步入國際社會而成為「一個中國」的具體指涉對象，在此艱困局勢下，眾多政治菁英於1980年代晚期普遍捨「漢賊不兩立」而就「務實外交」。務實外交的非預期結果終於使得台灣想像主體作為主流意識形態結構。本研究最後論證務實外交導致台灣想像主體

成為主流，對於1990年代政治變遷的重大影響。第一，台灣想像主體的確立使得台澎金馬的地理疆界被認為是具合法性的政治單元，自此資深國代繼續過去以「捍衛法統」、「打擊台獨」為名要求留任的主張再也不具正當性，因此民意反彈在1990年達到頂點並導致三月學運。本研究認為1989年務實外交的非預期結果確立台灣想像主體，是長達數十年的萬年國會爭議得到解決的關鍵因素。第二，在想像主體由中國轉向台灣的過程中，各族群必須重新調整與他群的關係，定位我群在新共同體中的位置。這種「世界觀」的轉換所導致的認知失調，是使得「大家都知道不該動員／被動員族群鬥爭」，然而族群衝突而依然發生的結構原因。第三，想像主體於1989年前

後確立為台灣，是使得總統直選主張得以浮現，壓倒委任直選制的原因。而想像主體的轉換過程，形塑了台灣民族主義以空間界定共同體成員的自由主義／公民民族主義性格。透過上述論證，作者提出四個命題：（1）中國與台灣二重想像主體的辯證，是理解台灣1970-1990年代政治變遷不可或缺的分析概念；（2）想像主體從中國轉換為台灣，是台灣能夠民主化的重要前提；（3）想像主體轉換的過程誘發台灣族群政治的衝突；（4）想像主體的轉換促成台灣民族主義的確立，並形塑其公民民族主義的內涵。