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殺人驚嚇館

為了解決台北灣江南大宅評價的問題,作者綾辻行人 這樣論述:

新本格推理經典中的經典! 綾□行人「館」系列最新力作! 密室殺人真相的背後, 隱藏著一個受詛咒的家族祕密, 或者,這其實不過是惡魔的詭計?   曲辰:「綾□將所有的遊戲成分凝縮成玩具般的驚嚇館,在上面鋪陳出一個有著少女恐怖漫畫細緻質地的過往,並藉由『時間』的介入,讓讀者感受到混合著戰慄、痛苦、惡意、瘋狂以及純然的極端。」   余小芳:「住在角色們腦中的過往、十年前密室殺人案的真相、濃密的不安及詭譎氛圍,組織成一本小而美的館系列之作。」   陳國偉:「綾□行人獨特的詭譎魅力,透過被死亡記憶規訓的驚嚇之館,將汨汨流出血色殺意,異化為純白的驚悚美學。」   屋敷町的古屋

敷家,是一棟被鄰近小孩稱為「驚嚇館」的洋房,相傳房子裡有「很嚇人的東西」,但誰也不知道那究竟是什麼。   三知也在偶然的機會下認識了洋房主人古屋敷先生的孫子俊生,但當他愈深入了解,就愈對洋房裡的一切心生疑懼:古屋敷先生怪異的言行、俊生對家族往事欲言又止的態度、洋房?詭異的構造......還有,那個讓人不寒而慄的「梨里香」——以俊生死去的姊姊命名的腹語人偶。   就在這種不安的氣氛下,耶誕節的夜晚,古屋敷先生竟然被人刺死在房間中,而且命案發生時,房間完全是密室狀態,除了古屋敷先生的屍體外,只有人偶「梨里香」!   這樁離奇的命案一直未能偵破,而在隨著時間的流逝逐漸被人遺忘之際,三知也

又再回到了這棟洋房。塵封內心多年的往事再次浮現眼前:那個驚恐的夜晚、那個古屋敷先生倒臥的密室,還有,其實當年他早已看見了真正的兇手...... 作者簡介 綾辻行人   一九六○年十二月二十三日生,日本京都人。京都大學教育學系畢業,並取得京都大學博士學位。   一九八七年,他還是研究所的學生時,即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角,掀起一股「新本格派」推理小說的旋風,成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續發表的「殺人館」系列不僅深受讀者喜愛,更奠定了他在推理文壇的地位。一九九二年,他並以《殺人時計館》得到第四十五屆日本推理作家協會獎。   除了「殺人館」系列外,他的「殺人方程式」系

列、「殺人耳語」系列,以及恐怖小說「殺人鬼」系列等作品,也都博得了很大的迴響,其中《童謠的死亡預言》更榮獲《周刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名!他另著有精采的單篇作品《推理大師的惡夢》、《眼球特別料理》、《怪胎》等,以及結合本格推理和恐怖驚悚的完美傑作《最後的記憶》,和最新的怪奇小說《深泥丘奇談》(皇冠即將出版)。   一九九八年他親自撰寫劇本,並兼任導演,完成電腦遊戲「惡夢館」。一九九九年,他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍,成為史上第一個拿到「麻將名人」的推理作家。 繪者簡介 七戶優   一九五九年生於青森縣,武藏野美術大學造型學部建築系畢業。經過三年的上班族生活後,成為

自由插畫家和畫家。主要作品有《康潘尼路拉》(天沼春樹撰文)、《箱少年》、《醫生遊戲》,並為多本書繪製封面。 譯者簡介 張筱森   輔大日文系畢業,現於日本某國立大學以留學之名行囤積推理小說之實。譯作有《動機》、《Lush Life》、《ZOO》。

戰後日本之中國研究系譜

為了解決台北灣江南大宅評價的問題,作者邵軒磊 這樣論述:

當代「日本中國認識」1945年二次大戰結束面臨一次重大轉折。戰後開始的「中國研究」主要受到日本對於自身認同重建的看法;以及冷戰國際架構的影響。本文藉由「系譜學方法」,回溯戰後半世紀以來,日本對中國的研究角度經過什麼樣的變化?中日研究群體如何開展及互動?本文發現日本當地中國研究的典範演變,最初是因應西方現代學科的需要,以建立歷史理論與史觀。戰前以東洋史學與區域調查為主要典範。此兩種團體延續到戰後成為史學與區域研究兩種系譜。戰後初期(1945-54)佔有主要論述空間的是左派革命史觀研究群體,主要學術產出是實態調查、社會史方面的資料。第二階段(1955-64)是馬克思主義者對近代化論者,延續戰爭責

任論爭中的研究主體問題。第三階段(1965-74)是隨著日本自身發展與文革演進,研究者依照對文革態度而分裂,自此主流是對經濟、政治、國際關係的研究。第四階段(1975-84)民國史觀強調社會主義中國與傳統中國以及中國與周邊國家的「雙重連續性」,這兩個思考脈絡最後集成為溝口的基體論與濱下的體系論。另外出現以近代化(民主化經濟發展)短暫的成為主要論述,之後隨著前兩者理論對西式近代的否定,開始找尋「亞洲價值」。第五階段(1985-94),面臨昭和年代與冷戰結束兩個重要分期,日本學界提出新亞洲學,強調區域多元性以及混成亞洲統合兩大觀念。新亞洲學中,不可避免的也繼承了戰前亞洲學的基本要素。綜觀而言,本研

究不僅能提供對中國研究途徑更多的參考面向,也能為台灣的中國大陸研究學界提供更多元的研究方法,更能有助於對當代東亞局勢的瞭解。