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第一推動叢書：物理系列（套裝）

為了解決形式意味的問題，作者（美）布萊恩·格林（英）保羅·戴維斯（英）彼得·柯文尼（美）斯蒂芬·溫伯格（英）B.K.里德雷（美）斯蒂芬·溫伯格（美）弗蘭克· 這樣論述：

《第一推動叢書》是中國大陸最早的引進版科普叢書，一套由當代世界卓越科學家撰寫的、倡導科學精神和科學思想的科普佳作，已經走過了輝煌25年，成為了經得起時間檢驗的經典！   本次推出《第一推動叢書》物理系列的新合集（共計14冊），重新設計成套推出，便於廣大讀者購買，更值得收藏。   《宇宙的琴弦》是當今世界著名的弦理論家布萊恩‧格林的成名之作。 “自《時間簡史》的空前成功以來，還沒有一本科學讀物引起如此的轟動”。出版至今，還沒有任何一本弦理論科普書能超越它。   布萊恩‧格林十分精妙地把科學思想與寫作融合起來。本書撩開了弦理論的神秘面紗，揭示了一個十一維的宇宙。那裡

，空間的纖維撕裂了又自己縫合起來，一切物質——從最小的夸克到巨大的超新星——都在微觀的小能量環的振動中產生。本書榮獲2000年安萬特科學圖書獎。格林竭盡所能，運用許多的例子和類比，將極其複雜的理論用簡潔而優美語言展示在讀者面前，讓普通人也能讀懂。本書的才情令人眩暈，也沒有哪本書像它那樣啟迪思想，愉悅讀者。它真是一部科學的傑作——一次愉快清心的現代物理學旅行，讓我們比以前離宇宙更近了……   《上帝與新物理學》 愛因斯坦曾說：沒有科學的宗教是盲目的，沒有宗教的科學是跛足的。《上帝與新物理學》作者以優美流暢、引人入勝的文筆，介紹了新物理學對宇宙創生和終結、時間、生命的本質、意識、自我、

自由意誌等一系列問題的研究進展。 這本優美的科學與宗教交融、充滿哲思的書會讓你直呼過癮。文科理科生都適讀。 新物理學說，沒有上帝，我們也可以解釋宇宙的創生。   《時間之箭》論證了現代科學理論關於時間的普遍觀點。時間就像一隻箭，射向未知的前方，把過去永遠留在後面。作者回顧了三個世紀的科學史，大膽地對牛頓力學、愛因斯坦的狹義相對論和廣義相對論、量子力學以及最近的混沌理論進行了重新解釋。作者引導讀者瀏覽了所有企圖解開時間奧秘的重要科學理論。他們探究時間的物理理論——牛頓力學，愛因斯坦的相對論，量子力學——以及考查更廣泛的時間奧秘：時間如何出現在詩、化學以及生物學中——從"馬維爾的雙

翼戰車"和"生理時鐘"到造成旅行時差和星期一早晨沮喪心情的原因。   《終級理論之夢》講的，是一場偉大的理性的歷險，去找尋大自然的終級理論。終級理論的夢想激發了今天許多高能物理學的研究，雖然還不知道那終級理論會是什麼樣子，也不知道還要過多少年才能找到它，但我們相信已經開始模模糊糊地看到了它的身影。 在《終級理論之夢》中，諾貝爾物理學獎獲得者、《最初三分鐘》的作者溫伯格講述了對自然的統一理論的偉大追求――一個能解釋從原子內部的聯結到太陽與地球的吸引等不同的力的理論。全書令人眼花繚亂卻清澈透明，引導著我們從相對論和量子力學走到今天的超弦以及可能與我們同在的別的宇宙。   《時間

、空間和萬物》幾乎囊括了物理世界裡的所有大問題，從時間和空間到狹義相對論，從質量到廣義相對論，從概率到量子論，作者用幾點筆墨，白描寫意手法，讓一個個物理學概念像小說角色那樣自然出現，活脫脫地呈現在讀者眼前。作者引用了許多古典文學作品的片斷，那些句子還原物理學的藝術本色，增添讀者閱讀的樂趣。不管是希望成為通才的人文學科的大學生，還是發願走進物理學的高中生，或者是各級物理老師，它都是很好的讀物。   《亞原子粒子的發現》是諾貝爾物理學得主斯蒂芬‧溫伯格的作品。這是一位科學大師的平易近人的作品。如果你對20世紀物理學中的重要發現感到好奇，不需要科學背景知識就可以閱讀本書。在作者帶領下，你不但

能領略眾多物理學家例如托馬斯、盧瑟福、密裡根、玻爾的風采，還可以感受物理聖地英國劍橋大學卡文迪許實驗室的濃濃文化底蘊。在本書中，溫伯格講述了一個關於發現原子結構的引人入勝的故事，展示了亞原子粒子的發現歷史與當今物理學前沿工作之間的聯繫。本書以亞原子粒子，包括電子、質子和中子等的發現為主線，遵循歷史​​的輪廓，讓讀者直接進入20世紀物理學的一系列關鍵的時刻。如果你想挑戰自我，那麼附錄中的經典物理學知識及推演，將讓你受益匪淺。   《存在之輕》 幾乎在不知不覺中，我們對自然界深層次實在的理解在過去的四分之一世紀裡已經有了重大改變、現在我們己非常接近於長期尋求的突破：自然界基本力的大統一

。作為一位深受歡迎的物理學家，諾貝爾獎得主弗蘭克?維爾切克一直在這片新天地的舞台上扮演主角。通過超舊的物質和空間觀念，他詮釋了一個全新的發現：物質是由幾乎無重量的單元構造的。純能量是質量的最終之源，維爾切克把這個發現稱為“存在之輕”但他向我們展示的遠不止這些、空間從不是單純的容器，不是空無一物和被動的它是一種動態的網格——一種現代意義上的以太，網格要比任何“基本”粒子更基本；其自發活動產生並消滅著粒子這種對物質和“虛空”的新認識解釋了引力為什麼那麼微弱，並使自然界所有力的大統一圖像變得格外清晰。   　　本書是探索這些革命性概念的意義的第一本著作，維爾切克向我們展示了迷人宇宙的全新圖像

，並憧憬了基礎物理學新的黃金時代。   《不同的宇宙》是一本真正具有啟智意義的書，它向我們證明，為什麼我們對基礎物理學的一切認識都有待改變。 在這個超弦理論和大爆炸宇宙學時代，我們習慣於認為未知世界離我們日常生活極其遙遠。但在《不同的宇宙》一書中，諾貝爾獎獲得者羅伯特?勞克林卻認為科學前沿就在我們腳下。他沒去尋找終*理論。而是在思考世界的突現性質——就是晶體保持其形狀和硬度的那種性質，它起源於大量原子的自組織——並且向我們展示了為什麼說物理學的基本規律事實上也是突現性的。   《物理學的困惑》 這是一本破天荒的書，著名物理學家斯莫林在書中指出作為所有其他科學的基礎的物理

學迷失了方向。為什麼物理學突然陷入了困境？我們能為它做些什麼？ 在斯莫林看來，一個主要問題出在弦理論：一個野心勃勃的“萬物之理”的藍圖。想要解釋自然的所有粒子和力，解釋宇宙的起源和演化。弦理論憑它新奇的新粒子和平行宇宙抓住了公眾的想像力，也贏得了很多物理學家的心。但這是理論的陷阱：弦理論沒有一點曾被證實，也沒人知道如何去證實它。實際上，理論出現了無限多個形式，意味著沒有實驗能否定它。作為一個科學理論，它失敗了。但是因為它吸引了大量的資源，招攬了優秀的頭腦，嚴重傷害了在其他路線上追求的年輕物理學家，所以它也拖累了其他物理學的前進步伐。   《宇宙的結構》 如果說《宇宙的琴弦》是在

相對論和量子論的框架下具體地介紹弦理論及其物理學結果。那麼《宇宙的結構》則是從更高的角度來討論時空和宇宙的物理學。《宇宙的結構》第一部分從“實在性”討論時空，特別是量子時空；第二部分講時間的方向性，從經典與量子的角度討論時間箭頭：第三部分講時空和宇宙學，涉及了一些新內容，比如暴脹宇宙和相關的宇宙學問題；第四部分講大統一的起源，即從弦和膜的觀點來討論宇宙學問題；第五部分講實在與幻想，談一些新實驗（比如引力波和基本粒子的新實驗），也談時空旅行和時間機器，還展望了弦理論的未來。   《量子之謎》 只讀一本書了解量子力學，我會推薦你讀《量子之謎》。這是物理學教授專為普通人寫的量子力學的書，

因此，它既有*威性而又通俗易懂。本書描述了一些無可爭議的實驗事實以及量子理論對它們的公認解釋，借助於風趣的故事和量子理論創立者們的趣聞軼事，用非專業術語淺顯明了地闡述了現今各種各樣的解釋以及每一種這類解釋如何遇到意識上的困境，同時介紹了近年來對量子力學的基礎和奧秘的研究和應用的最新進展。 簡言之，這是一本由資深專家用平實的大眾語言撰寫的，融親身經歷和當今理論前沿、技術前沿為一體的不可多得的枕邊書。   《尋找希格斯粒子》 神秘也重要的粒子被發現，這是一個多麼激動人心的時刻！這個粒子究竟是什麼？它為何讓那麼多科學家為之“神魂顛倒”？希格斯玻色子被視為自原子結構揭示以來我們對宇宙認

識的最大突破。它是理解“為什麼存在質量”和“原子如何是可能的”等問題的關鍵。在人類投入了90億美元，付出幾十年的努力建的大型強子對撞機成功運行後，經過6000多研究人員的辛勤工作，難以捉摸的希格斯玻色子終於被發現了。 2013年諾貝爾物理學獎授予發現希格斯子的三位物理學家。 《尋找希格斯粒子》不僅解釋了希格斯玻色子的重要性，而且詳細介紹了大型強子對撞機這一有史以來建造的*大機器。加州理工學院理論物理學家卡羅爾對這一項目的緣起和進展都做了繪聲繪色的描述。這是一個講述有關人類如何在渴望理解宇宙的推動下做出我們這個時代偉大的科學成就的故事。   《完美理論》 愛因斯坦提出廣義相對論已

經過去100多年，這100年多年來，它一直被許多人認為是完美的理論，它被用來對宇宙的運行進行預言，而且這些預言均已得到觀察的證實，包括如今炙手可熱的引力波。作者用優美而又生動的筆觸向我們描述了了愛因斯坦之後，廣義相對論探索的波瀾壯闊圖景，一群性格迥異的偉大人物正陸續登場……。   《原子中的幽靈》 量子力學讓人著迷，讓人困擾。連愛因斯坦都不相信它，連玻爾都為之感到困惑。 《原子中的幽靈》是一本讓你搞懂什麼是量子力學的書。本書由BBC轟動全英的科普節目改編而成，八位科學家對有爭議的問題提出各自的看法，這是一場精彩紛呈的科學真人秀。   《原子中的幽靈》是《第一推動叢書》物理系

列其中之一，這是一本了解量子力學的入門書籍。首版三十年，仍歷久不衰。    

形式意味進入發燒排行的影片

水墨機器人虛擬實境創作研究

為了解決形式意味的問題，作者王瑋名 這樣論述：

東方美術以水墨畫最具代表性。水墨畫起源甚早，漢代水墨畫已有相當成熟 作品，如西漢馬王堆的 T 型帛畫（西元前 168 年）距今約 2 千 2 百餘年。水墨畫 影響甚大，中國文化影響所至的東方國家無不在其中，包含日本、韓國、新加坡、 越南、、等。而水墨畫運用在動畫上最早於 1960 年的中國上海美術電影製片廠， 首支水墨動畫《小蝌蚪找媽媽》即有非常精彩演出，並獲許多國際大獎。本研究目的，創作出水墨動畫運用在 VR 虛擬實境電影上，藉而研究東方美 學的虛實陰陽在虛擬空間的實踐。研究方法採創作設計研究，個案研究法及文獻 分析法，首先進行 VR 虛擬實境科技的發展與技術研究，水墨的美學精神及水墨 動

畫發展上 2D 和 3D 重要影片作品相關文獻蒐集、分析及整理，討論水墨畫之 美學特質、線性特質表現、空間表現，個案研究則以中國藝術家楊泳梁作品為分 析對象，並嘗試以作者於西元 2012 年起，以機器人為題材創作的水墨畫作品， 結合製作成 VR 虛擬實境水墨風格的電影，以水墨畫的線性和墨韻元素運用，將 水墨創作帶入虛擬世界中，擬造一個水墨視覺立體化的水墨風格動畫，為水墨藝 術帶入新的創作思維與美學觀，並積極推動ＶＲ藝術為目的。本研究結果以創作《PRAJNA PARAMITA 般若波羅密多》VR 水墨動畫影片， 在 2020 年 1 月台中市立大墩文化中心展出，且透過國際影展比賽，國際學術發 表

中得到研究的成果驗證。

呂冰富貴吉祥圖

為了解決形式意味的問題，作者賈德江 主編 這樣論述：

古人論畫︰“畫如其人，文如其人，自古皆然。”呂冰質樸性靈，通達仗義，有士人之氣；于人于事，至真至誠，有友善之舉；于書于畫，執著真誠，有儒雅之風。他的畫風正和他的品格一樣，瀟灑不失淳厚、大氣不失蒼潤、樸拙不失靈動，筆墨狂放而氣韻流暢，情景交融而鋒芒內斂，透出的是一種俠腸義膽的人格志趣，揮灑的是一種氣吞萬里的豪筆壯墨，抒發的是一種光明磊落的坦蕩情懷。他的大寫意花烏世界，給我們帶來的是一片絢麗，一片燦爛，一片生機；同時也帶來了富貴吉祥的祝福，幸福安康的祈願。 他畫國色天香之牡丹的大富大貴，他畫千年結實之桃的大齡大壽；他畫五德皆備之雞的大吉大利，他畫縴塵不染之荷的大潔大雅，他的畫以氣勢奪人，

如“大風大聲”，骨力雄強、筆飽墨厚、氣足韻豐，畫家繼承了文人寫意畫的筆墨精神，又克服了明清文人畫氣弱韻稀的弊端，成功地將唐宋繪畫所崇尚的堂皇風神融入筆墨之中，以獨到的美的發現、美的解析、美的理念，遵循理法，根據自然，展開想象，力求大寫意花烏“不似之似”的一種“重、厚、雄、茂”的壯偉之象，追求一種大開大合、大虛大實、大氣大勢的新格局。在他一幅幅謳歌自然生命的背後，發出的是一聲聲對人生、人性、人情的慨嘆。這慨嘆雖有文人情感的自我宣泄，但更多地還是立足于傳統花烏畫的現代轉換，以體現一種天機天趣的大美。呂冰的花烏也因此更為立意開闊、氣象萬千；磅礡大氣而不失精微，生機勃勃而意蘊無盡。放眼望去，這些畫作宏

大、豐厚、瑰麗、樸真，激蕩著一股強烈的視覺j中擊力，這樣的視覺效果，正顯示出現代花烏畫在圖式、色彩與筆墨語言等方面的新的審美特色。 中國畫中的主要表現手段就是筆墨技巧。筆墨技巧推崇的是以書入畫、書法用筆，以達到還原、起伏跌宕與暢神達意的筆墨韻致。表面上看，呂冰的筆墨沒有遠離前人的筆蹤墨跡，皆以點線、墨色構成，在強調線的韻律節奏、墨的層次氤氳中，融入了書法用筆的美感，題款的匠心安排及題詩的暗示性與鈐印的形式意味，構成了詩、書、畫、印四者整一的精到組合；實際上，呂冰剛以一種大家風範的大手筆、大氣魄、大境界抒寫他對花鳥世界的大感覺、大印象、大精神，呈現的是大筆之美、大墨之美、大化之美、大象

之美。這種從嚴謹向自然的轉變，從微觀向宏觀的轉變，從魅力向震撼力的轉變，改變了傳統的審美觀，改變了傳統的程式化法則，成就了畫家所預期的藝術目標。蘊含在呂冰花鳥畫中的生命意味與精神指向，與文化相接通，更有一種深厚沉雄的現代藝術的精神。在構思上說，是觸景生情；從意境上說，是別開生面；從筆墨上說，是借古開今；從審美上說，就是涵蘊著一種最廣大、最無限的宏觀美感，顯示在作品中的技巧與格局、形式與內涵，是東方的情韻、東方的藝術精神、東方的抽象意識，飽含著鮮明的民族性。 看了呂冰大量的花鳥畫作，我們不僅驚嘆于他獨具風采的藝術創造，也能體會其追求“繪畫性”時的獨到用心，這特別體現在他對畫面經營的一氣

呵成和對水墨語言表現的追尋上。或許，正是時時不忘來自于傳統的警勵，同時又總是付諸于發乎內心的情愫，畫家的功底和天賦才獲得了巨大的發揮空間，仿佛藝術道路的前方總有神明相助，在給予呂冰以特別的點化和召喚。 呂冰，1960年生，陝西延安人。自幼臨摹寫生，臨池不輟。及齡，求學于西安美院，後在古都長安，臥薪數年，潛心靜修，遍研諸家名作，受益匪淺；再就讀于北京中國藝術研究院研究生部，寫意技藝日益精嫻，遍汲眾長，不囿範疇，獨闢蹊徑，不以物喜，不以己悲，不憂和寡，不憂僻壤，恆頑其願，厚積薄發，不惑之年，鋒芒畢現，終在中國寫意畫界踞得一席之地。 擅大寫意花鳥畫，其荷花，空靈清遠，雅致清涼；

其牡丹，風骨綽約，姿容俊朗；其雄鷹，大氣渾成，傲岸臨風︰其梅花，虯干蒼岣，催寒蘊春；其群雞，鷹爪勾喙，獨步庭園︰其春桃、秋菊、小品亦不拘泥于古，容個性于筆墨、意象于紙端，平和中求突變，不復于前人。讀其畫作，如品茗飲酒，個中滋味，綿長悠遠，空靈飄逸，而又蘊含欣然奮發之氣，意境深長，彌久愈遠。 1990年始，相繼在北京、成都、陝西、甘肅等地舉辦個人畫展。多幅作品被日本、新加坡等國和中國港、澳、台地區藝術團體、各界人士珍藏。畫作收錄于《中國當代畫風》《中國名家書畫集》《中國杰出人才作品集》，並在港、澳美術大賽中屢獲殊榮。2005年作品《月色》入選中國畫首屆大寫意展覽。曾被國家人事部授予當代

中國畫杰出人才獎。出版有《中國當代名家畫集‧呂冰》《呂冰花鳥畫集》《實力派精英‧呂冰專集》《中國美術家大系‧呂冰卷》等。 現供職陝西銅川書畫院，高級美術師，專職畫家。 紅粉天然 沉醉東風 德勤圖 豐肌弱骨新妝 藏倉者壽 長安三月花似錦 富貴花將墨寫神 富貴韶光 如花巧笑玉娉婷 牡丹花開真國色 名花傾城兩相歡 醉賞濃舂 含香帶露情無限 五德高標圖 荷塘天趣 國色天香 富貴吉祥圖 長壽圖 獻壽圖 五德歌 太平年 勝似春光 露花濃 報天曙 千嬌萬態破朝霞 鳴時節 姚黃一枝開 高潔圖 醉東風 乘春芳 臥叢無力含醉芳 報春曉 映葉多情隱羞面 白花冷淡無人愛 春酣 倚朝暉 盛

世太平 梅鶴報春 大吉圖 天香 不羨姚魏負勝名 香球簇寶 爭舂 五德圖 陽春 封面畫/長安三月花似錦（局部） 封三畫/素練風霜起蒼鷹 封底畫/荷風送香

「土地悲歌」－陳志華油畫創作論述

為了解決形式意味的問題，作者陳志華 這樣論述：

　　本論文「土地悲歌」，敘述台灣的土地議題作為此論文的主題。土地議題是近這十年台灣所注重的問題，特別是我的故鄉臺東地區的農民面臨威脅受到社會所關注，同時宜蘭地區的農地問題也是一樣。　　我們生活在資訊發達的社會裡，人們對於自我的生活品質或是休閒生活逐漸的越來越有新的觀念、新的視野、新的角度、新的看法。我們的生活領域不斷的從都市中心蔓延到偏鄉地區，以至於農地也逃不過被人們利用、開發的殘酷場面。筆者根據小時候對於農家生活，以及長大之後大環境的改變而對此有所感觸，並且也以此為創作主題。從2007～2017年這十年間關於土地議題的文獻、文學、電影，全盤梳理、總和、歸納為創作的依據以及研究的方法。土地的

消失、也因人們為了休閒需求、為了退休生活到偏遠的鄉村地區買農地，因此農地的土地表面一年一年地逐漸湧起了一棟棟的休閒渡假村、民宿、大樓或是個人別墅。這十年以來「土地」變成台灣環境中一直所受大眾關心的一個重要議題，農民在原本土地上生活的權利被剝奪，同時當地的民族文化也將因此逐漸消失，是此創作的主要核心。　　將近四年的創作中我歸納所得到的創作心得，真實感受到土地的擴大發展及蔓延帶來了生活品質，但是也影響到了農民的生活；土地與生活文化兩者之間的關係是密不可分的，因此我們應該關心以及思考保留這土地的人文，而非建構新的土地面貌。除此之外，也表達對於土地的感情以及自我身分的認可。