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別再說你不會畫！３步驟快學素描練習帖

為了解決水性原子筆的問題，作者山田雅夫 這樣論述：

　　不用花錢買素描簿，一本邊學邊作畫！ 　　1天15分鐘，30天就能學會的超基礎素描課。 　　從直線、橫線到弧線……有好老師帶，簡單插畫其實不需要天分！ 　　隨手素描追求的是風格，而不是絕對相似，把重點畫出來，就有80分！ 　　如果你是自認不會畫圖，卻常想著要畫些什麼的人，只要照著本書動手畫，每天15分鐘，依3步驟練習，不用１個月就能隨心所欲地畫出動人的風景。不管是酸甜的草莓、午後香醇的咖啡、平溪的天燈、阿里山的日出、菁桐的三毛貓、倫敦大橋、巴黎鐵塔、京都的金閣寺，甚至是讓人怦然心動的女孩倩影等，隨身一枝筆和一張紙，想畫什麼都可以不留遺憾地記錄下來。 　　人人都可以輕鬆享受繪圖之

樂！給初學者的3步驟快學： 　　STEP1 觀察素材 → STEP2 注意焦點 → STEP3 試著臨摹 　　這樣做，讓左右對稱的畫看起來不死板： 　　對於初學者來說，左右對稱的物品十分容易描繪。只要背景富含變化，整張畫就能吸引目光。 　　這樣做，讓素描成品呈現真實感： 　　只要確實地畫出細節，真實感立刻浮現！比方說，描繪公園台階時，將石塊的接縫畫出來，即能增添魅力。   作者簡介 山田雅夫 　　15分鐘隨筆繪名人、都市設計師、建築家、技術師，並於NHK文化中心青山教室與朝日文化中心新宿教室傳授輕鬆快學素描，是極受學生喜愛的超人氣講師，經常巡迴各地倡導15分鐘素描技法

，矢志為眾人找回筆繪的純真與感動！ 　　1951年出生於岐阜縣，東京大學工學部都市工學科畢業，曾擔任1985年科學萬國博覽會的會場設計，之後獨立創業。參與過東京臨海副都心開發、橫濱未來21的開發計畫競圖等。兼任慶應義塾大學研究所政策‧媒體研究科特別研究助理教授、日本建築學會情報系統技術委員會委員、東濃研究學園都市新都市計畫統籌等職。現任山田雅夫都市設計網絡董事長、自然科學研究機構˙核融合科學研究所客座教授、慶應義塾大學研究所政策暨媒體研究科講師。 　　已出版《15分鐘快寫素描系列》《15秒插圖＆30秒素描隨手畫》《完全圖解：一個人的城市散步素描》《1分鐘素描》《15分鐘旅行明信片速寫》

《5分鐘快寫素描》《15分鐘速寫練習本》《15分鐘快寫素描˙色鉛筆篇》《別再說你不會畫！3步驟快學素描練習帖》……著作等身。 譯者簡介 裘鎮寧 　　台灣大學心理學系輔修經濟學系，心理學研究所工商心理學組碩士。現職為自由譯者。主要譯作包括：《圖解原來金融商品是這樣設計出來》《讓孩子們盡情地玩遊戲吧！》《別再說你不會畫！3步驟快學素描練習帖》等。   進入課程之前     本書的使用方式     素描用具的相關須知     Part1●直線與30度右上斜線的素描練習 Lesson 第1天（之一）    徒手畫直線 Lesson 第1天（之二）    徒手畫直線 Les

son 第2天（之一）    徒手畫直線 Lesson 第2天（之二）    畫斜線的預備練習     Lesson 第3天（之一）    30度右上斜線的基礎技法 Lesson 第3天（之二）    30度右上斜線的基礎技法 Lesson 第4天            以30度右上斜線技法畫蜂蜜蛋糕     Lesson 第5天（之一）    畫橢圓形要慢慢地來     Lesson 第5天（之二）    試著畫咖啡杯     Lesson 第6天            用同一題材表現出不同的景深 Lesson 第7天（之一）    用同一題材表現出不同的景深 Lesson

第7天（之二）    透視消點，以傳達景深     Part2●觀察階梯與人行道作畫線條的練習 Lesson 第8天（之一）    畫正方形格紋的技法     Lesson 第8天（之二）    透視消點畫出條紋禮盒     Lesson 第9天（之一）    以人行道為題，練習畫水平線 Lesson 第9天（之二）    以人行道為題，練習畫水平線 Lesson 第10天（之一）    以階梯為題，練習畫水平線 Lesson 第10天（之二）    以階梯為題，練習畫水平線 Lesson 第11天（之一）    透過箱子來理解表現線條的基本技法     Lesson 第1

1天（之二）    改變俯瞰的角度畫出兩種橢圓形     Lesson 第12天            用柱狀容器練習畫橢圓     Part3●食材與左右對稱物品的素描練習 Lesson 第13天（之一）    從外形來掌握蔬菜的特徵     Lesson 第13天（之二）    利用雙重線來表現況味     Lesson 第14天（之一）    用線條畫水果的技法 Lesson 第14天（之二）    用線條畫水果的技法 Lesson 第15天（之一）    以火柴盒為題，畫出不同構圖的練習 Lesson 第15天（之二）    以火柴盒為題，畫出不同構圖的練習 Less

on 第16天（之一）    練習畫兩個重疊的火柴盒     Lesson 第16天（之二）    兩個首飾盒兩種不同構圖的練習     Lesson 第17天（之一）    練習畫左右對稱的素材 Lesson 第17天（之二）    練習畫左右對稱的素材 Lesson 第18天            附有文字的素材要這樣畫     Coffee Break　            為什麼素描多為「橫長型構圖」？     Part4●構圖設定與人物的素描練習 Lesson 第19天            有效地運用邊框來描繪場景 Lesson 第20天            有

效地運用邊框來描繪場景 Lesson 第21天（之一）    從風景來理解什麼是容易畫的構圖 Lesson 第21天（之二）    從風景來理解什麼是容易畫的構圖 Lesson 第22天（之一）    各別畫出箱子與人偶再加以整合 Lesson 第22天（之二）    各別畫出箱子與人偶再加以整合 Lesson 第23天（之一）    各別畫出箱子與人偶再加以整合 Lesson 第23天（之二）    透視構圖，線條會延伸到看不見的背面     Lesson 第24天（之一）    建築群在看不到的地方仍有線條連結著     Lesson 第24天（之二）    畫人物前，先記

住人的各種姿態     Lesson 第25天            將人物融入風景的素描練習     Lesson 第26天            鎖定兩種人的姿態並仔細地練習 Lesson 第27天            鎖定兩種人的姿態並仔細地練習 Lesson 第28天            用簡略畫法來表現遠景的大批人潮     Lesson 第29天            從正面來描繪四平八穩的建築物與門徑     Lesson 第30天            最後，描繪街景來驗收練習成果    前言 進入課程之前 　　本書共設計了30堂課程，是便於各位在3

0日內集中練習的素描練習帖。只要花一個月的時間，就能讓您確實掌握「3步驟快學素描」所需的基本線條繪法。在此列舉出本書的三大特點： 　　全書由4個Part構成。請注意，務必將Part 1的練習，當成是「基礎中的基礎」。雖然不用尺規，徒手畫直線和橢圓等的練習往往讓人覺得乏味，但卻能藉此鍛鍊出用線條描繪事物的基礎實力，千萬不可小看。此外，Part1也針對各種基礎練習設計了合適的主題。 　　由於左右對稱的物品和景致說起來確實有些普通，因此，這類題材多半讓人無聊。但我十分肯定左右對稱所帶來的穩定感和均衡之美。最重要的是，對初學者來說，左右對稱的物品非常容易描繪。此外，即使是把焦點放在左右對稱的物

品上，只要背景富含變化，整張素描就會充滿魅力。 　　在描繪建築物等街景時，站在主體物件的正面會比較好畫，因此本書也刻意採用了這類題材。 　　書中每一個主題，都會列出畫草稿的概略步驟，讓大家易於掌握要領。草稿線就是輔助線，跟正式下筆畫的線條不同，全都可以用橡皮擦擦掉。話雖如此，但草稿線也各自有著不同的功用，某些是中心線、視線的方向，也有些是為了大致掌握形狀所畫。如果能在正式下筆畫之前，先參考「起草順序」欄位，並且用鉛筆畫出輔助線的話，比較不容易搞錯位置。 　　另外，當熟悉到一定程度後，就可以直接下筆作畫而不用另外打草稿。請各位以此為目標多多努力。 為了編出一本每一頁都能讓讀者滿意的

練習帖，編輯部的四本恭子小姐和業務部的上原正己先生對本書的選材和構成貢獻良多。藉此也慎重地表達對兩位的感謝之意。   ◎素描用具的相關須知   素描時，實際上會用到的工具非常少。舉例來說，像是畫草稿用的鉛筆，就不需刻意挑選特殊種類。墨色濃度選用HB就好。所以，就算不添購一套新的用具，也能進行「3步驟快學素描」的練習。話雖如此，在此還是為大家稍作說明。  原子筆：   最重要的素描用具，就屬黑色的原子筆了。不會太粗的黑色水性原子筆，都可以拿來作練習。我個人平時用的素描筆，是NOUVEL HIGMA筆芯0.3耐水性的水性筆（黑色），或是HOLBEIN生產的PRO COLORⅡ（黑色水性顏料），

粗細為0.5。在線條的粗細上，如果說輪廓使用比較粗的線條描繪，其他部分就用較細的線條，這樣就完成中規中矩的素描了。此外，也可藉控制運筆的速度來調整線條粗細，因此只要準備好0.1、0.3、0.5這三種粗細的筆，大概就萬事俱備。話說，打算用水彩上色的話，可從一開始就用油性筆來畫線條。不過，水性筆中也有耐水性的筆，實際上並不會造成妨礙。  鉛筆：   主要是用來畫草稿。只要在完成的素描作品中，用橡皮擦擦掉草稿線就好，並不會留下痕跡。保險起見，最好選用筆芯較軟的鉛筆。雖然HB不錯，但如果下筆太用力會留下痕跡。所以，最理想的濃度是2B。由於我平常素描幾乎都不打草稿，因此這邊就只單純列出我比較推薦的鉛筆：

三菱uni的2B，以及Caran d'Ache生產的GRAFWOOD 775。橡皮擦挑選一般的就好。   上色用具：本練習帖的重點在於熟習素描中線條描繪的技法。雖然書中沒有針對上色多作說明，但在前幾頁仍列出以色鉛筆著色的範例。請各位也試著用色鉛筆為素描上色。雖然色鉛筆放很多年也不會壞掉，但若是時間太久，仍可能因為變質而影響到著色的觸感，所以最好避免使用太老舊的色鉛筆來畫。  素描用紙：   讀者可以直接用本練習帖來畫素描，所以根本不用另外花錢買素描本。必要時，甚至可以使用一般的圖畫紙充當素描。如果打算用水彩著色的話，專門的素描用紙的確比較能表現深度。Muse生產的素描簿「Picture15」不

僅能發揮水彩獨具的暈染效果，運筆的觸感也很流暢，我很推薦各位使用。

水性原子筆進入發燒排行的影片

中性原子筆之開發設計

為了解決水性原子筆的問題，作者游健添 這樣論述：

中性原子筆結構元件包含筆蓋、筆頭、筆尖、筆芯、筆桿和筆尾共六個元件組成。 此設計參數為分析筆尖之幾何形狀，由幾何形狀來計算出筆尖構造組合及其值大小，且根據牛頓黏性方程式，推導出中性原子筆之壓差與出墨量之流動手恆方程式，並且以壓差與出墨量之關係進而推導出正向力與出墨量之關係方程式，且利用EES(Engineering Equation Software)軟體模擬中性原子筆，模擬數值與實驗量測數據相比較，誤差皆小於5%。 探討中性原子筆之七個參數(分別為鋼珠座內徑(d1)、鋼珠座直徑(d2)、鋼珠直徑(d3)、鋼珠座出口內徑(d4)、鋼珠座中心與鋼珠球心偏移量(e)、書寫速度(Vp

en)和墨水黏度(μ))， 對數學模型之影響。在相同書寫正向力之下，出墨量較大，墨水水頭高下降較急遽則需：鋼珠座內徑(d1) 越大、鋼珠座直徑(d2)越大、鋼珠直徑(d3)越小、鋼珠座內徑(d4)越大、鋼珠座中心與鋼珠球心偏移量(e)越小、墨水黏度(μ)越小；相同書寫正向力之下，書寫速度(Vpen)不影響出墨量大小，但書寫速度(Vpen)越大，墨水水頭高下降較急遽。

古事記：甜美憂傷與殘酷童話的七段航程

為了解決水性原子筆的問題，作者銀色快手 這樣論述：

所有的詩句都刻劃傳說，所有的回憶都是詩 　　每一首詩，都是航向未知的冒險旅程　　每一個讀詩的人，都將成為神話的舵手 　　本書收錄詩人銀色快手2001年以來未收錄、甚至未發表過的作品，從翻閱書頁，透過文字去探索詩的本質、揭露愛情的神話面紗、刻畫心底的掙扎與苦痛、人生旅程的迂迴曲折，生命中那些曾經遺落的事物，都妥適的藏在詩句裡。 　　為傷逝者和幽暗心靈發聲，述說那些無人知曉的故事，不欲人知的秘密，那些不曾被訴說的神話是為──古事記。 　　我喜歡黑暗。　　因為所有傷痛與淚水，　　所有的喜悅、愛和夢境，　　都藏匿在黑暗中，　　我不會出租給任何人。　　因為找不到比這更幸福的地方。 ─摘自《古事記》103

頁 　　《古事記》取其古老蒼涼而神秘的意象，用冬日的老樹枯枝作為主視覺，帶領讀者踏涉文本未竟之地，在那極致荒蕪的雪地中，總有些思緒一度被湮沒又重新復活，當春天來臨前，我們都有過熬過寒冬的心理準備，也同時用成長的煎熬，練就一雙天使的翅膀，要飛向那個屬於自由的天堂，當所有悲傷都跨越過去，生命又展開新的一頁，註寫屬於我們的古事記。 作者簡介 銀色快手　[email protected] 　　台北人，1973 生於永和，活躍於網路。　　擁有文學評論者、絕版書商、出版人多重身分，　　從事地下運動，經常夢遊，愛喝番茄汁，　　崇尚神秘學、妖怪學、耽美主義，　　心境偏淡紫色，有中年危機。 　　他的

文字輕描淡寫，總能牽動讀者的心，　　給人溫暖而感性的力量，令人忍不住咀嚼、低迴　　如幽微之光，點亮旅人腳前的燈，　　追尋生命中已然消逝的魔幻時刻。 封面攝影者簡介 攝影師　YUN HSIEH 　　1977年生。台灣苗栗人。女生。　　從小和相機一起長大。現在和相機一起活著。每天都需要餵食一些照片。　　喜歡傳統機械相機和傻瓜相機，也就是底片機愛用者。　　喜歡光。喜歡氣。喜歡樹。喜歡花。喜歡可愛的小孩和動物。　　甫獲法國 PX3 國際攝影展非職業組銅牌獎　　入選作品 " Bombing the Dragon" 序詩　印刷術 卷一　致波赫士 卷二　神話學 卷三　我的靈魂跳過火圈 卷四　病孩子 卷五　

如果時間倒轉 卷六　航向世界盡頭 卷七　啟示錄 跋　詩本身即是美德 序詩　印刷術 卷一　致波赫士 有人 寫信 相遇 未竟 流向 裂縫 失去 文明 卷二　神話學 天使 絕楚 井之湄 養粽子 私奔 奧菲麗亞 卡珊德拉的復仇 垂滅之眼 陰翳禮讚 這樣的夜晚 最初 卷三　病孩子 更悲傷的事 雨夜雜感 他需要治療 多重人格 櫻島和吸毒的女子 睡前不該看波赫士 盲目書店 列寧銅像 可否給我一點你的勇氣 卷四　我的靈魂跳過火圈 秋刀魚之味 那棵白楊木 蔚藍成海 水男孩 象的消失 眼看烏雲就要過去 我的靈魂跳過火圈 把毛怪丟進洗衣機 裝置藝術 寂寞敲門 消波塊成形的風景 卷五　如果時間倒轉 拾級而上 蔣介石

當我心有所愛 摟著你的髑髏跳舞 我的父親誕生於一九三○年 未完成的風景 死後第七天 在天安門撿到一具屍體 如果時間倒轉 卷六　航向世界盡頭 我們去環遊世界 流浪在異國 日暮里概念音樂Ａ面 日暮里概念音樂Ｂ面 沙漠觀光指南 五月盛放 我帶你航行 透光的樹 幸福和悲傷的兩種天氣 你也會說愛斯基摩語嗎 冬夜，一個旅人 卷七　啟示錄 來說預言的 愛元素 夢的廢墟 世界末日的某個角落 每次當我想起你 尋找各各他的女人 憂傷藍眼女子 默默地，我相信天使 所有蘑菇都是我的信徒 跋 / 詩本身即是美德 跋 詩本身即是美德　　 　　親愛的，記得我曾跟你說過在網咖瘋狂寫詩的事嗎？ 　　照例是睡不著的夜，索性決

定不回家了，遊蕩台北街頭一整晚也不是辦法，徒步走到南海路，走過我曾經浪擲青春的時光，隨便找一家包整晚的網咖走進去，付了錢買時間，還有泡麵和一包淡菸，無比骯髒的鍵盤，很不人體工學的椅子，我當作是沙發，獨自陷入沉思。 　　然後我心焦煩躁，思緒如亂馬奔騰，無視於身旁戰火連天打打鬧鬧的連線遊戲，打開網上的留言板開始寫詩，霹靂啪啦敲著鍵，如混沌初始孕生萬物，打算寫到地老天荒也無所謂，沒洗澡也沒刷牙漱口簡直像個瘋子。幸好周邊有結界保護，好兄弟連番照應看顧，任何妖魔外道百毒不侵，心存一念，唯有寫詩。 　　洋洋灑灑寫了廿多首，鬼也是這樣畫著符，直到身旁的戰士們統統倒下，直到外面天色由黑轉白，連櫃檯服務生都恍神

打瞌睡，忘了該沖水洗馬桶，牆上第四台頻道閃爍黑白雜訊，我正收拾細軟打算去對面永和豆漿吃一頓早餐，像吸血鬼一樣搭早班公車回到像棺材般的小套房沉睡一整天。 　　那時候深愛的人已不在身邊，還沒有找到值得愛的女性，內心的寂寞和無以名狀的黑洞已啃蝕我幾乎體無完膚，唯獨詩是飲鴆止渴的愛情靈藥，撫慰我缺乏光澤的心臟，短暫的安定我漏電的魂魄，詩本身即是美德，你別想從它身上撈到任何好處，某作家如是說。 　　想起詩如泉湧，幸福到發了瘋那個夜晚，就覺得不寫詩真的很對不起列祖列宗，雖然我筆下胡亂組合的句子也未必能建成祠堂供人瞻仰，又或許會有鬼懂得欣賞，在無名墳塚吟誦走唱，把詩當作超渡的經文，未嘗不是一種值得鼓勵的消費

行為，若是陰間大肆流行起來，也是一絕。 　　這個年代的人都不讀詩了，　　幸好還有路過的孤魂野鬼願意傾聽，　　我迴向給他們殘留這世間純粹美好的聲音。 文∕銀色快手 ＜寫給未曾謀面的你＞我想寫信給誰你是我想要傾訴的對象嗎你是那個面貌始終模糊的收信人你會不會收到我晾在屋簷下的那些信曾經，我用水性原子筆把我的心思意念工整地謄抄在一張張信紙上，但並沒有寄出去信封上沒有署名也沒有貼上郵票晾在風雨中的信，一字一句隨時光褪去它的字跡，一點一滴會不會字多褪去一些你的心裡就多了一行句子是我想對你說而沒有說出來的話當字跡完全褪去的那天我會不會遇見你或許這封信是寫給街道不會有人撿起裡頭藏的心事或許這封信是寫給路人下

一個轉角旋即被拋棄、遺忘只有雨能體會那種漸層藍這樣的一封信，寫給未曾謀面的你

閱讀記憶-楊素月創作論述

為了解決水性原子筆的問題，作者楊素月 這樣論述：

「閱讀」，不只是閱讀一本書、一幅畫作、一首音樂、一場美景、或是一種無可名狀的情緒。 「閱讀記憶」創作論述分為「喧囂」、「心靈地圖」兩大系列，從瘋狂的圈到延綿的線之重覆的連續性(Repetition Continuity)。研究方法依序漸進為，資料收集法、分析法、自我創作的論述、「行動研究法」，藝術創作研究是以自我作為研究主題，以作品為觀察對象的創作過程與結果，研究者即是行動者，並於過程中配合論述的探究，進而分析與呈現個人創作。閱讀作品的形式，透過觀看與翻閱，進入另一個精神空間；不再是方框裡的畫作欣賞，而是像小品系列作、一本書、或是以水墨捲軸的概念為形式。蒐集關於「閱讀」、「記憶」、「存

在」、「孤獨」、「時間」、「焦慮」等學術理論，作為創作的基礎。研究作品、閱讀經驗，從個人生活的生命體悟敘說，釐清創作的內涵；透過作品分析，體現藝術生命裡的另一個自我。 「喧囂」(Noise，Samota)，「過於喧囂的孤獨，在外面反而迷失了自我。」這個世界給予的氛圍，繽紛卻令人格外的孤獨；存在，存在裡的孤獨性。選擇成為真實的自己，唯有不斷的閱讀自我底層的聲音(真實的自我)，生命才會深刻。