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刑事訴訟法（5版）

為了解決生命電視台節目表的問題，作者李美寬蘇銘翔 這樣論述：

　　★常會有一種法條每個字都看得懂，但整句讀起來就是不知其意？ 　　★白話六法系列就是將法條再用白話的方式呈現，懂法條的內涵才能正確運用！ 　　法律用語的艱澀難懂足以使一般民眾望而生怯，並阻礙法治教育的推廣普及，本書一來透過較為平易通順的文字解釋刑事訴訟法，使法律「平民化」；二來運用較為充足的篇幅，對於刑事訴訟法及其重要理論、制度進行完整闡述，以供欲進一步研習的讀者入門之用。 　　全書針對刑事訴訟法此一法規，以簡易白話的方式，逐條說明其意義，並輔以實例說明，以利讀者盡快了解相關法條內容。   作者簡介 李美寬 　　現職 　　王東山聯合法律事務所合夥律師 　　學歷 　　國立臺灣大學

法律系司法組畢業 蘇銘翔 　　現職 　　大學講師、補習班法律講師 　　主持人、唱跳歌手、演員、通告藝人 　　學歷 　　國立台灣大學法律研究所碩士 　　國立台灣大學法律系法學組學士 　　台北市立建國高級中學市長獎 　　教學經歷 　　國立嘉義大學通識教育中心演講教師 　　國立台北護理健康大學通識教育中心業界專家 　　淡江大學公共行政系、經濟系兼任講師 　　真理大學法律系兼任講師 　　德明財經科技大學行銷管理系兼任講師 　　致理技術學院資訊管理系兼任講師 　　北台灣科學技術學院財經法律系兼任講師 　　實務經歷 　　司法院 　　臺灣台北地方法院 　　台英國際商務法律事務所 　　電視、電臺經

歷 　　國立教育廣播電台「超級公民GO!」主持人 　　台視、三立電視台「超級偶像7」外景主持人 　　台視、三立電視台「超級偶像6」第8強 　　中國泉州電視台「唱歌拼輸贏」主持人 　　觀天下電視台「U-BIKE趴趴GO」主持人 　　觀天下、紅樹林電視台「法律追追追」主講人 　　觀天下電視台「生活法律教室」主講人 　　台灣「綜藝大熱門」、「大學生了沒」、「爸媽冏很大」、「歡樂智多星」、「政經限時批」、「今晚誰當家」、「小宇宙33號」、「愛情敲敲門」、「真的了不起」、「11克拉女王」、中國廈門衛視「雞蛋碰石頭」、浙江衛視「我不是明星」等電視節目表演嘉賓 　　著作     　　生活法律刑不刑（原「

生活與刑法」；書泉） 　　新白話六法－刑法（書泉） 　　新白話六法－刑事訴訟法（與李美寬合著；書泉） 　　圖解－刑法（五南） 　　圖解－刑法（考用） 　　民法概要（五南） 　　宗教取財與詐欺罪之研究（臺灣大學法研所碩士論文） 　　主編 　　家事訴訟實戰（五南） 　　不動產訴訟實戰（五南） 　　智慧財產權訴訟實戰（五南） 　　認識大法官解釋的第一本書（五南） 　　修訂 　　新白話六法－強制執行法（書泉） 　　我要買房子（新自然主義） 　　住戶權益手冊（新自然主義） 　　粉絲團：www.facebook.com/lawboy0730.tw   出版緣起 羅 序 楊 序 李 序 蘇 序 凡

例 緒 論 第一編 總 則 第一章 法 例 第二章 法院之管轄 第三章 法院職員之迴避 第四章 辯護人、輔佐人及代理人 第五章 文 書 第六章 送 達 第七章 期日及期間 第八章 被告之傳喚及拘提 第九章 被告之訊問 第十章 被告之羈押 第十一章 搜索及扣押 第十二章 證 據 第十三章 裁 判 第二編 第一審 第一章 公 訴 第二章 自 訴 第三編 上 訴 第一章 通 則 第二章 第二審 第三章 第三審 第四編 抗 告 第五編 再 審 第六編 非常上訴 第七編 簡易程序 第七編之一 協商程序 第七編之二 沒收特別程序 第八編 執 行 第九編 附帶民事訴訟   序

李美寬 　　本書自1997年7月初版以來，迄今已經超過20年，曾有委任本人處理訴訟案件的當事人表示看過本書，亦有讀者因看到本書而寄來電子郵件諮詢本人法律問題，獲得如此熱切地討論，讓我深感訝異，因為我一直以為法律是艱深、孤僻的學科，一般民眾應該不會有多大的興趣，沒想到本書出版後，反應竟超過我的預期，一路走來，也已經過了20幾個 　　年頭，這代表著一般民眾對於應如何保障自身權益的重視，同時也讓我體認到如何讓有如有字天書的刑事訴訟法，變成淺顯易懂的法律條文，並藉此提升法治觀念，是身為法律人的重大責任。 　　近年來刑事訴訟法可說是修改較為頻繁的法律，再版速度往往不及修法得快，感謝讀者的包容。

蘇銘翔 　　筆者先後任教於國立臺北護理健康大學、淡江大學、真理大學、德明財經科技大學、致理科技大學、台北城市科技大學等學校講授法律科目，深切瞭解法學用語的艱澀難懂足以使一般民眾望而生怯，並阻礙法治教育的推廣普及，從而將法律「平民化」，使其更容易被讀者接受，一直是筆者努力的目標。 　　為了達成這個目標，筆者前曾著有《生活法律刑不刑》，透過具體案例及模擬法庭劇向讀者介紹刑事訴訟制度。這樣的寫作方式尚受歡迎，不過由於該書的體例及篇幅有限，使筆者不能全面性地將刑事訴訟法條文及相關理論、制度進行完整說明，因此難免有失其周延之憾。 　　《新白話六法—刑事訴訟法》的出版，足以彌補前述缺失，本書一來運用

較為平易通順的文字解釋刑事訴訟法，使法律「平民化」；二來運用較為充足的篇幅，對於刑事訴訟法及其重要理論、制度、修正條文進行完整闡述，因此本書已足以提供欲進一步研習刑事訴訟法的讀者入門之用。 　　俗話說「大孝揚親」，筆者的父親蘇德濱先生及母親楊玉秀女士原本出生於宜蘭鄉村，為了使子嗣能有較好的生活環境，當年不辭勞苦移居臺北，使筆者得以接受教育、長大成人。無奈筆者才疏學淺，至今尚無任何足堪稱道的成就來顯揚雙親，為此常感孝道有虧、自羞慚愧。 　　人活得愈久，愈覺得自身渺小，今後唯有持續秉著「散發光與熱，直至生命盡頭」的信念，把愛、歡樂與知識帶向人群，回饋社會，方勉能報答父母養育栽培之恩及上帝蘊生造

化之情。 　　讀者們如有興趣，亦可連結至Youtube網站或臉書輸入關鍵字「蘇銘翔」或「蘇哥哥」進行搜尋，即可瀏覽筆者在電視節目中的相關影片。   緒論 一、刑事訴訟法在法律體系中的定位法律依其性質及規範內容的不同，可以大致區分為民事法、刑事法及公法等三大領域。我國法院審判制度，基本上即採此三分法，將民事事件劃歸普通法院（地方法院、高等法院、最高法院）的民事庭審理，將刑事案件劃歸普通法院（地方法院、高等法院、最高法院）的刑事庭審理，並將行政訴訟通常程序事件劃歸行政法院（高等行政法院、最高行政法院）審理。 三大領域的法律，均可再區分為實體法及程序法二部分。民事法領域的實體法部分（簡稱民事實

體法），主要包含民法及商事法，例如：公司法、票據法、海商法、保險法、證券交易法等，內容多在規範私人與私人間（平等地位）的權利義務法律關係，例如：民法規定房東有向房客請求給付租金的權利、票據法規定執票人有向發票人請求給付票款的權利，其中房東、房客間，執票人、發票人間，都是立於私人間平等的法律地位。 民事法領域的程序法部分（簡稱民事程序法），主要包含民事訴訟法、強制執行法、非訟事件法等，內容多在規範：私人與私人間（平等地位）的權利義務法律關係，應遵循何種法律程序始能加以實現，例如：民法規定，房東可以向房客請求給付租金，但當房客不付租金時，房東不得自力強制取交，仍須依民事訴訟法的規定，向地方法院提出

起訴狀並經三級三審判決確定後，才可依強制執行法向法院聲請執行債務人的財產。由此可知，民事實體法所規定的權利，須遵循民事程序法的規定才可加以實現。 刑事法領域的法律，也可區分為實體法及程序法二部分。刑事法領域的實體法部分（簡稱刑事實體法），主要包含刑法及特別刑法，例如：貪污治罪條例、毒品危害防制條例、兒童及少年性交易防制條例等，內容多在規範何種行為會成立犯罪，以及犯罪後的法律效果為何，例如：刑法第320條規定竊取他人動產者，成立竊盜罪，其法律效果為得處五年以下有期徒刑、拘役或500元以下罰金。

順理成章：希望，給生命力量-講理就好7

為了解決生命電視台節目表的問題，作者洪蘭 這樣論述：

　　洪蘭說了這樣一個故事： 　　「我在唸高中時，有一部電影《我愛西施》非常轟動，是奧匈帝國皇帝約瑟夫與皇后伊莉莎白相戀的故事，電影中的男主角英俊，女主角美麗，不知羨煞多少有情人。 　　「一九八一年，男主角卡爾．波恩受邀上一個德國的綜藝節目，節目中特別來賓和主持人針對各種「不可能的任務」打賭。那天賭的是坐在電視機前的觀眾有三分之一的人願意捐出一馬克來幫助世界上最窮苦、最無助的人，如果賭輸了，卡爾?波恩就得親自到世界上最窮困的地方體驗貧苦的滋味。結果那天晚上共有一千八百萬人收看這個節目，但是只收到一百五十多萬馬克，不到三分之一，他輸了。雖然在節目結束後民眾仍然繼續捐款，但卡爾認為輸了就是輸了，

不可食言，於是就帶著錢到因長期內戰，人民顛沛流離的衣索比亞。他不是蜻蜓點水的把錢花掉了事，而是長期住下來，實際動手幫助這些可憐的難民，興建學校、開闢農田，讓老百姓有飯吃。他的義舉贏得許多人的感動，二十年來一共募得了一億七千五百多萬歐元，全數投入衣索比亞的建設。 　　「二○○三年三月，卡爾．波恩七十五歲生日，德國電視台為他製作了一個特別節目，表揚他對衣索比亞的貢獻。在電視上，他已垂垂老矣，無復當年的英姿，但是卻更令我感動。二十五歲的卡爾?波恩吸引我的地方是因為英俊瀟灑，七十五歲的他卻是因為品德高尚、無私奉獻。」 　　洪蘭把她的感動化成行動，在字裡行間大聲疾呼，為偏遠地區學生出錢出力。這個世界並不

美好，所以才需要有能力的人來奉獻。每個人都可以留下比個人生命更長久的事──那就是創造希望！人一生一定要做一件對別人有益的事，我們可以從今天開始，付諸行動，讓世界不一樣。 　　『人窮志會短，但是教育給我們遠見，使我們跳脫目前的窘況，看到出了困境後的未來。畢竟不景氣是暫時的，人生是長久的，只要能撐過去，即使現在看起來是山窮水盡，也會有柳暗花明的一天。人民能撐得過今天，國家就會有明天。這本書的副標題「希望，給生命力量」用意就在此。 　　現在政府既然已經舉債發放消費券來對抗不景氣，何不再多舉一些債用在教育上，多請優良老師來輔導學生，改善教育環境，通盤發展教育呢？「酒肉穿腸過」──消費券吃完一宵就回歸到

塵土了，「教育心中留」──提昇教育、開啟孩子的心智才是國家長久之計。』──洪蘭 作者簡介 洪蘭 　　加州大學河濱校區實驗心理學博士，曾在加州大學爾灣醫學院神經科作博士後研究，於聖地牙哥沙克生物研究所任研究員，並於加州大學擔任研究教授。一九九二年回台，先後任教於中正大學、陽明大學，目前為中央大學認知神經科學研究所所長。近年來有感於教育是國家的根本，而閱讀是教育的根本，前後去過台灣大大小小超過一千所的中小學作推廣閱讀的演講。除積極投身科學生根及閱讀推廣工作，十多年來致力於譯介心理學、生命科學等領域書籍，已翻譯三十多本書，並於各大報章雜誌發表文章，相關寫作專欄集結成十一本書，並曾獲選為金石堂書店年度

出版風雲人物。

日本聲優風潮在臺灣之受容與現況

為了解決生命電視台節目表的問題，作者楊雅婷 這樣論述：

　　從大正時期「無聲電影解說員」、戰前盛行的「廣播劇演員」、戰後替外國電視影集「重新配音的演員」，到近代最廣為人知的「動畫配音員」，這些以聲音來詮釋並賦予作品生命力的功臣，在不同的時代裡，都各自擁有廣大的支持者，而他們的人氣使「聲優」一職受到注目。其中，1977年上映的《宇宙戰艦大和號》劇場版，除了締造動畫的新里程碑外，更引領「聲優」跳脫幕後，以聲優為中心舉辦舞台劇、見面會等活動掀起空前的熱潮。這種透過3次元的演員演出2次元人物所產生的跨界現象被稱作「2.5次元」現象，而2.5次元的關鍵在於與虛構作品中「角色」的聯結。例如：經過配音後的動畫、僅以動漫角色的聲音演出的電視廣告、改編自動漫原作的

真人版電影等（藤津亮太，2015）。　　而「聲優」不僅只是配音，其領域更拓展至舞台、歌唱甚至是文筆活動。在臺灣方面，從2000年起至今已舉辦超過百場的日本聲優相關活動（楊雅婷，2016.01），每次總能吸引眾多聲優迷前往消費，報章雜誌更是對聲優的來訪及所造成的風潮有大篇幅的報導，可見聲優市場在臺灣具有不容小覷的潛力。然而聲優為何在日本成為一種受歡迎的職業？為何聲優被視為2.5次元文化中的一環？而日本聲優是如何打入臺灣的御宅市場、吸引到大批的臺灣聲優粉絲？　　本研究透過資料收集來分析歸納2.5次元文化以及日本聲優的發展史，以問卷調查探討臺灣動漫愛好者對於聲優的看法、聲優活動參與狀況、日本動畫與電

玩配音選擇之視聽習慣等問題，再以臺日合作布袋戲作品《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》為例，解析日本聲優的特質是如何透過此作品與傳統布袋戲文化結合。並透過參與觀察，實際參與在臺舉辦之聲優活動，以解析聲優文化在臺發展之樣貌。最後再以個人專訪的方式，從臺灣聲優粉絲的角度來探討「聲優偶像化」之問題點。