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另外網站門神的由來(下) | 生活圖解 - 賣厝阿明也說明:114 年國土計畫全面上路!四大功能分區一次看. 2023/05/07 ...

南華大學 宗教學研究所 徐福全、李建德所指導 李冠潔的 梓官蚵子寮通安宮廣澤尊王信仰研究 (2021),提出門神功能關鍵因素是什麼,來自於蚵仔寮、廣澤尊王、聖公杯、啞巴轎、翻白眼。

而第二篇論文國立屏東大學 中國語文學系碩士在職專班 嚴立模所指導 林政賢的 屏東縣的關帝廟調查研究—以屏東市聖帝廟與車城鄉鎮安宮為例 (2021),提出因為有 關公、文化遺產、聖帝廟、鎮安宮、屏東的重點而找出了 門神功能的解答。

最後網站除舊布新!張貼門神「1禁忌」千萬別犯專家:祂會被鬼魅當塑膠則補充:柯柏成提醒,在春節前門神的張貼可以配合春聯,差別在於清除前要合掌跟門神說一聲,就可以把舊的清除。「最近有些Q版的門神,說實在的不太符合門神的功能 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了門神功能,大家也想知道這些:

將軍站門

為了解決門神功能的問題,作者陳素宜 這樣論述:

  祭拜門神是中國人特有的信仰之一,每位門神各具特色,也各有其職守。誠心的供奉,以祈求祂們護祐一家平安。傳說在很早以前,其實具有門神功能的只是一塊普通的桃木而已。而開始供奉門神的傳說到底是怎麼一回事呢?這是一個很精采的故事喔!

門神功能進入發燒排行的影片

【台南散步】#向眾神致敬─#宮廟藝術展 | 從在地文化轉進當代藝術 / 李長潔 🙏
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其實台南偽出國小旅行的最大目的,是台南美術館的「向眾神致敬─宮廟藝術展」,我還是很本土的好嗎?(氣什麼XD)或者說,我非常迷戀台南充滿廟宇的宗教氛圍,那種日常中暈染開來的神聖性,是我一直在追求的精神世界觀察。
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在台南辦「宮廟藝術展」,再適合也不過了。從7月到11月,幾乎有半年的時間,請你務必闔家來南美館觀賞這個兼顧傳統與當代、生活與藝術,跨越宗教表達與藝術展演的展覽。
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▓ #同時體察傳統宗教工藝儀式與當代藝術展演
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本展最有趣之處,是在於藝術家運用、挪用、創新、解構傳統宮廟的工法、技術、儀軌、概念,重新構成當代藝術作品的部分。宗教聖物與藝術作品對照觀看,頗感深意:一直以來,宗教就是藝術的起源。那些人類在原初社會,對自然神的崇拜,透過樂音、讚頌、舞蹈、繪畫,試圖進入到自然與人意識上的統合中。藝術,也同樣有著這樣的精神性功能。
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▓ #畫咒形儀醮的五大展演
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「向眾神致敬—宮廟藝術展」分為五個主題,我自己是分為畫、咒、形、儀、醮,策展規劃理解起來也非常簡單清晰:
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#畫中有神—門神・雕樑:以門神的描畫延伸出一系列的神像繪畫藝術,可以見到筆觸技法的轉換,與表現方式所形成效果的差異。
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#以文會神—籤版・符篆:以「咒文」為主題,用一整間展覽室,設計一個巨大的裝置,是我一個很喜歡的藝術家侯俊明的作品《符籙蒐》,用符咒化解 / 承認人的慾望,周圍則展示各式清代籤版,是的,上面也是滿滿的慾望喔!
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#形以傳神—立體造形藝術:這一塊區域,多以雕塑造形藝術為主題,藝術家運用了神像雕刻、宮廟屋簷等材料、技法,重新塑造出新的宗教形象。

#敬之以儀—移動的神聖場域:第一次細看宮廟「聖物」的細節,那些在日常中使用的儀軌道具,原來是這們細膩精美。同時,這裡也探討了女性家將性別思考。

#築廟起醮—建起當代觀點的廟:最後一個主題,是拚場藝術撞擊團隊的〈起醮〉。運用一整個大型場域作為空間互動的場域,作品以「起醮」為核心概念,重新詮釋廟宇文化,並紀念為台灣爭取民主自由的前人們。如果作品場域可以更加開放,讓民眾步入廟宇結構中,一定能招喚心中政治的禁忌與神聖。
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總體而言,這是一個很親民的藝術展,展覽時間也長,就挑個空閒去感受神明與藝術的恩澤吧~

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📌#宮廟藝術展官網:https://www.tnam.museum/news/388

梓官蚵子寮通安宮廣澤尊王信仰研究

為了解決門神功能的問題,作者李冠潔 這樣論述:

  本文主要在探討被漁民從海上拾獲的廣澤尊王所建廟,祂在蚵子寮既非歷史最久、規模最大的廟宇。如何在眾多角頭廟環伺中成為當地大家心服口服的境主廟?  廣澤尊王在南安詩山祖廟時,神格特性是什麼?來到台灣,尤其來到梓官一百多年來,祂的信仰功能產生那些階段性的變化,以滿足信眾的需求?  梓官蚵子寮通安宮廣澤尊王的信仰有何特色的神蹟?如何藉立筊警示神意?如何以聖公杯及觀神轎來顯示神意?如何與友宮,尤其是舊城城隍爺,合作掃除妖氛?必要時如何展現翻白眼神蹟?  以上各種問題都是本論文探討的重點,並獲得一定程度的答案與說明。

屏東縣的關帝廟調查研究—以屏東市聖帝廟與車城鄉鎮安宮為例

為了解決門神功能的問題,作者林政賢 這樣論述:

  關公既是中華民族重要的神明,也是跨宗教、教派敬拜的大神;另外,在臺灣地區不少行業也奉牠為主神。整理祂的成神起源及發展,發現祂來自民間社會及朝廷政治兩個脈絡,在傳統漢人神譜的研究中,祂是一個重要的「文化資產」。  關公既是戰神,也是財神;既是帝君,也是護法;既是凡夫,也是神尊。歷史上很難找到像關公一樣,一身兼具多重信仰型態的多樣神格。且迭經歷史的變遷,而聲望愈加崇隆。凡華人地區,幾乎皆有關帝信仰的足跡,臺灣亦不例外。  臺灣的民間信仰興盛,寺廟數眾多,當然廟會活動也十分蓬勃,最普遍的神誕祝壽及相關活動外,這類型多元的廟會活動,與各類型的神祇信仰信仰、寺號,都構成臺灣漢人社會中相當重要的常民

文化內涵。  廟會的活動除了本身既有的宗教信仰重要意義之外,也兼具有凝聚、整合聚落內信眾的功能,此即「以社會民」的酬神賽會之「社會」精神所在。而從寺廟的創建及祀神的發展,以及廟會活動的變遷,也可瞭解漢人族群三百多年來臺灣的移民過程,以及信仰,民俗文化的在地特色。  臺灣傳統宗教文化中的神像、寺廟建築等,雖然無法和這些世界頂尖的宗教作品相提並論,然而由於臺灣傳統宗教文化的內容豐富,除了源自遠古時代的自然崇拜與巫術信仰外,更有儒教與道教、佛教的巨大影響,面貌十分多元化。  本論文探析屏東地區縣內具代表性的地方寺廟:屏東市「聖帝廟」及車城鄉「鎮安宮」為研究主軸,對於關帝的信仰與宗教文化內涵,也隨著各

族群、地域的不同而各自呈現出其特殊的文化形貌,在這些信仰文化資產更讓寺廟建築為主的有形文化顯得生動,也讓人瞭解傳統民間社會的宗教信仰意涵與民間文化中豐沛的生命力。