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佛教基金會 徵 才的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦郭磊寫的 義相大師:海東華嚴初祖 和石彥豪的 經典手工香皂聖經:解構、重組、再進化!手工皂職人的朝聖之旅【隨書附贈首刷紀念版手工皂】都 可以從中找到所需的評價。

另外網站台灣就業通暨全國大專校院聯合線上就業博覽會-慈濟科技大學也說明:台灣就業通求職網提供求職者多元化職缺、就業新聞、徵才活動訊息、產業、分眾與計畫 ... 財團法人中華文化社會福利事業基金會附設新北市私立翠柏新村老人安養中心.

這兩本書分別來自經典雜誌出版社 和麥浩斯所出版 。

臺北市立大學 中國語文學系碩士在職專班 郭晉銓所指導 李坤錫的 智永書學與佛學之實踐-以《真草千字文》為例 (2020),提出佛教基金會 徵 才關鍵因素是什麼,來自於智永、佛學、書學、真草千字文、魏晉玄學、大乘佛教。

而第二篇論文佛光大學 宗教學研究所 姚玉霜所指導 魏婉茹的 福智式有機農業的宗教實踐─以里仁公司為例 (2019),提出因為有 福智團體、有機農業、日常法師、菩提道次第廣論、里仁公司的重點而找出了 佛教基金會 徵 才的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了佛教基金會 徵 才,大家也想知道這些:

義相大師:海東華嚴初祖

為了解決佛教基金會 徵 才的問題,作者郭磊 這樣論述:

  在韓國佛教史上,義相是與元曉齊名的新羅時代的高僧,被譽為海東華嚴初祖,一個華嚴的踐行者,華嚴三祖法藏尊其為「海東新羅華嚴法師」。     雖曾於前往大唐途中成為階下囚,義相仍不捨初衷,   以勇猛心,排除萬難,孤身渡海,入唐求法。   跟隨華嚴二祖智儼大師學習華嚴奧義,受到智儼印證。   學成後,返國弘傳華嚴,培養佛教人才,開創新宗門。   義相於講席之餘,精勤修行,三衣一缽之外別無長物;   少欲知足、嚴持律儀,體現眾生平等,深受國主敬重。   凡弟子請益,無不觀機逗教,隨疑釋結;   門下十大弟子傳承,於韓國延續漢傳華嚴法脈。   著作雖寡,仍被尊為「海東華嚴初祖」,盡顯宗師本色。

    「天台」與「華嚴」為漢傳佛教之「雙璧」,開創出有別於印度佛教思想之深廣精微的教觀體系。     西元七到八世紀中葉,在新羅歷史上大放異彩的正是義相(六二五~七〇二年)赴唐跟隨華嚴二祖智儼大師學習後、回到新羅所創立的華嚴宗。不同於元曉大師著重於平民教化和思想著述,義相則更加關注培育人才和發展教團。高麗、朝鮮時代華嚴宗日漸衰落;時至今日,雖然海東華嚴宗的外形已經不復存在,但禪(禪宗)教(華嚴)融合的佛教思想早已成為韓國佛教的傳統。     義相及其十大弟子、徒孫等師資相承,延續華嚴法脈,輩出眾多華嚴學僧,使得海東華嚴成為韓國佛教歷史上非常重要的一個宗派。其所著《華嚴一乘法界圖》,於千載後

的今天,在韓國佛教儀式裡,仍是以持誦《法界圖》中的〈法性偈〉作為迴向,可見其重要性。     如果說中國佛教的特質在於禪,日本佛教的特質是密(唐密),韓國佛教的特質則是教(華嚴),可說華嚴思想是韓國佛教思想的基礎。     就此而言,義相大師,功不可沒!   名家推薦     中韓兩國佛教的交流已有一千五百年歷史,很多高僧為了兩國的佛教文化發展做出了貢獻。義相是新羅佛教裡出類拔萃的佼佼者之一;他不僅將中國佛教引入新羅,還讓許多中國已經佚失的佛典在新羅得以保存,對中國佛教的貢獻可謂至偉。為義相立傳,就是要將他於中韓兩國的佛教、對世界文化的貢獻等悉數寫出來,讓更多的人瞭解這一段歷史,讓古老的中韓兩

國文化交流煥發出新的活力。──黃心川(中國社會科學院榮譽學部委員)     郭磊博士編撰的義相大師傳記,能很好地揭示出義相所具有的文化特性。……這本書在二十一世紀這個人類的新時代具有特別的意義,期待這文化交流之光明能擴散到華語圈乃至世界。──鄭炳三(淑明女子大學校名譽教授)

佛教基金會 徵 才進入發燒排行的影片

本集主題: #油畫&大漆展 王雯專訪
 
人心與意識的交織
 
  「須彌納芥子,芥子納須彌」王雯以油彩與大漆為媒材、孔雀與人作為象徵,展現觀察萬千世界所得哲理、傳達正面與美的意象。
   
▶耳濡目染的童年◀
  不笑一臉酷酷,笑起來又十分可愛,這樣反差出現在創作者王雯身上,同時她的作品總是充滿幸福彩虹般的色彩也令人感到好奇。
  採訪時聊到她的老家在宜蘭蘇澳、家裡經營民宿,到她的工作室拍攝時有幸一窺裡外都充滿藝術氛圍的民宿,每一間房都以藝術家作命名,還有許多金屬工藝品,王雯父親手做工業風家具。王雯從小耳濡目染受到父親的影響,自小開始動手創作,她說小時候常拿著一把父親送的小鋸子,自己跑去竹林裡取材做成玩具,就這樣玩過許多媒材,到了國中升高中時班導介紹她報考美術班,因此而進入美術班,才慢慢接觸正規平面繪畫教育,大學則就讀文化大學美術系。
  
▶有別於傳統油畫創作◀
  近期,王雯的創作媒材以油畫與漆畫為主,兩者皆為大學所接觸到的媒材,油畫創作上,她以「點」與「線」進行組織,特別的是使用刮除的方式來增加作品的層次,作品中人體的立體感、孔雀的線條展現,皆是在上完底色等顏料乾了之後,再上一層,並在乾掉前以自製的工具進行刮除、推開顏料,劃出線條,顯露底色,與傳統油畫展現厚度、沉重的質感相反,表現出輕盈、飄然的氛圍。而一筆一劃的刮除過程十分費工。
  在作品的象徵性符號中,王雯認為「點」是自然萬物的起始,它在作品的畫面中有著無限的可能性,延伸呈「線」,其中幾乎所有的線條皆為曲線,常是有規律地排列成針織狀的符號,代表著複雜、繁複的任何有形與無形的事物。「線」延伸為「面」後,再以繽紛的色彩統合這些點、線、面。她在色彩的運用上,嚮往迷幻、脫離現實且美好的色澤作為呈現。
  
▶大漆的美妙之處◀
  在王雯大學接觸到漆畫後,她就對這個特別的媒材感到著迷,除了油畫,這次展覽也特別展出幾件大漆(天然漆)作品。說到「漆」大眾對於日本的漆器較為印象深刻,其實漆畫淵遠流長,創作過程繁複、費工,也有條件的限制與困難度,其中一項就是創作者必須對於生漆不過敏。
  除了因為王雯對生漆不過敏之外,主要讓她熱愛此媒材的因素,在於漆畫創作過程許多外在因素常會讓成果出乎意料,例如作品陰乾當中,溫度與濕度都會使顏料的色彩有所變化,許多工法與製作步驟、像是嵌顏料、鑲嵌進去等技法,多變的創作方式,與顏料的堆疊、再行打磨,總是會有意想不到的效果。而打磨拋光之後,漆畫光亮的表面令人賞心悅目,王雯形容這種光亮就像是名車烤漆一般的光澤!
  
▶孔雀&人的象徵◀
  在王雯的油畫與大漆作品中,以「孔雀」與「人」為主角,畫中人物五官祥和、臉龐福態,相似於佛祖的外貌,象徵「神」或「看不見的力量」,可代表命運、因果與未知的力量。在畫面中,常見色彩華麗、線條繁複的孔雀仰望著人,對王雯來說反而孔雀代表著人,或是世俗所追求的美好事物,孔雀仰望的動作象徵對力量與因果的欽羨與折服。
  為何選擇以孔雀來創作?王雯認為現今社會氛圍低迷,大家為生活奮鬥、年輕人對於未來感到茫然,希望藉由作品傳達予觀者和社會正面能量,在孔雀之前,她其實嘗試畫過多種鳥類,像是台灣藍鵲、金雞甚至是火雞…等,而孔雀除了華麗、同時也具有吉祥、正面的意義,最為接近東方瑞鳥鳳凰,同時也是她童年美好記憶的一部份。特別的是,王雯選擇綠孔雀為參考,不同於台灣常見的藍孔雀,綠孔雀頸部羽毛呈現鱗狀分布,在筆法的表現上更能呈現特色。另外,雌雄綠孔雀的外貌差距與藍孔雀比較起來差距甚小,可謂生物中兩性平權代表之一。
  在孔雀的外型描繪上,王雯喜愛東方水墨中對物體與形象的表現方式,通常經過創作者本身的演繹、包含動物或是樹木呈現的姿態,不以寫實為標的,因此在創作上她不執著於物像原本的色彩,孔雀的形象則經過她的吐納、賦予自身語彙。
  
▶作品傳達宗旨與目標◀
  在創作上,王雯欽佩日本傳統工藝的嚴謹態度,她舉例日本漆畫髮刷的清洗上,手勢與角度都有一定的要求與規定,從小地方可見其堅持與傳承,她覺得十分值得學習,也期許自己以「職人」態度為目標進行創作。
  在作品的意念表達上,王雯引用大乘佛教《維摩詰經.不思議品》:「須彌納芥子,芥子納須彌」的內涵,融洽「職人態度」,即是由大見小,由小見微,化微塵觀,遍地皆世界。王雯認為「現實是可瓦解的,但始於積累,而在積累之前源於起心動念。實與虛的倒影,倒影是華麗且美好的,影射為外在與內在,內在是擁有著無限可能,甚至使外在昇華與幻化。」以純粹的心去創作、去追求自我,傳達正面能量與美,希望觀者在生活中反思與回歸自我。
  
王雯-以油彩與大漆為媒材、孔雀與人作為象徵,展現觀察萬千世界所得哲理、傳達正面與美的意象,希望觀者在生活中反思與回歸自我。
 
 
王雯簡歷:
文化大學美術系,碩士班
獲獎:
2014 /《鳳凰》油畫作品 / 北京台灣會館收藏,北京,中國。
2014,1 /「宜蘭美展」入選 / 宜蘭縣政府文化局,宜蘭,臺灣。
2012,10 /「第十五屆聯邦美術新人獎」入選 / 聯邦文教基金會,台北,臺灣。

智永書學與佛學之實踐-以《真草千字文》為例

為了解決佛教基金會 徵 才的問題,作者李坤錫 這樣論述:

本文以《智永書學與佛學之實踐-以《真草千字文》為例》為題,旨在呈現智永書藝之中書學與佛學的內涵。除了緒論與結論之外,本文以〈智永與其《真草千字文》在書史上的評價與影響〉、〈真、草書淵源與其它書體的關係〉、〈智永相關書學實踐之探討〉、〈智永相關佛學實踐之探討〉……共四章作為主要架構。第二章主要在論述智永與其《真草千字文》在書史上的評價與影響,包括《真草千字文》版本的討論,是否智永寫《真草千字文》如同後來的禪宗在樹立傳承的「衣缽」?對佛教的抄經事業有何幫助?由於智永的《真草千字文》是由二種書體:楷書(真書)與今草所組成,因此第三章介紹此二種書體的簡介、淵源,以與其他書體──特別是行書之間的關係。

在第四章,闡述智永身在老、莊、《易經》之三玄為主流的魏晉南北朝,其腦海中的書學有可能亦深受玄學所影響。然而有王氏子孫、書法家和佛教僧人……三重身份的他,可能在表現書法藝術之時帶有某些宗教哲思,尤其魏晉自兩漢以來不斷探討一些二元對立與融合之思想,引申至書學,例如:法與意、形與神之間的互動,是否在智永筆下也產生激盪?何況智永長期不被史料或學界所重視的僧人身份。在舶來品的大乘佛教傳入中國之後,逐步融入中國人的血液中,像是《般若經》傳達的「性空」與《法華經》傳達的「唯心」,包括「禪」與「退筆塚」的關係、大乘菩薩行與《維摩詰經》和「鐵門限」……等佛學之間的關連,皆在第五章論述。

經典手工香皂聖經:解構、重組、再進化!手工皂職人的朝聖之旅【隨書附贈首刷紀念版手工皂】

為了解決佛教基金會 徵 才的問題,作者石彥豪 這樣論述:

〔隨書附贈首刷紀念版手工皂2只,口味隨機贈送〕[手工皂的真相與謊言][五大做皂系統,44款經典手工皂介紹][專業調香學,教你配出最具個性化的香氛][深入探討手工皂創業成本與產品定位][五大動物油製皂測試報告]石彥豪,從16萬創業金翻轉成千萬工作室的手工皂業傳奇。從路邊攤賣到Bellavita,從社區大學教到中央研究院,九年前創立台灣最大的手工皂推廣協會,至今已培育超過千人以上,全台灣有一半的手工皂老師都曾是門生。沒有一本手工皂書籍,會教你計算成本與認識產業前景,當然也不會告訴你原料的真相。會教你做手工皂的老師,通常不會教你賣皂,會賣皂的人通常也不會教你做皂。用生命做皂13年

,從一無所有到衣食無缺,從地獄走到天堂,從商人變成職人,這本書不僅要教你一門「技術」,也要教你如何做「選擇」。將手工香皂設計、製作、銷售經驗總集結,這是一本最敢言、最完美的手工皂工具書,也是手工皂迷、製皂職人一定要收藏的聖經。

福智式有機農業的宗教實踐─以里仁公司為例

為了解決佛教基金會 徵 才的問題,作者魏婉茹 這樣論述:

本論文旨在分析福智有機農業與佛教信仰呈現高度相關的社會現象,並以里仁事業股份有限公司為研究對象,探究福智團體如何將不同於世俗的有機農業文化與佛法教義結合,並藉由教理成立企業,進而將其商業行為聖化為教義的實踐過程。不同於過去有機農業文獻以政策法令、生產技術、產銷通路等等的角度為論述主軸,本文致力於闡釋「宗教實踐」在臺灣有機農業發展史中所起的作用。透過有機的推廣與商品銷售,福智學員成立了一個類似「教會」的宗教信仰組織,並且從中實踐教義完成修行。涂爾幹學派認為聖之所以為聖並非是在俗之外而是在俗之上,透過世俗的實踐才得以達聖,而且聖與俗的觀念在於意樂上的轉換,而非空間或行為模式的改變。在里仁公司,原

本歸屬於世俗的銷售行為在此處卻成了神聖的象徵。福智學員以共同的方式來思考有關神聖世界及凡夫世界的關係問題,並且把這些共同的表象轉變為共同的實踐。他們成立了福智法人事業體,並設置了各種基金會以及里仁公司,藉由這個「教會」作為基礎實踐其宗教修行的場域,此時被視為世俗的商場已全然被聖化為修行道場,從里仁公司的營運模式中可以發現福智團體是透過發展有機農業及銷售無添加劑產品在世俗中實踐神聖。福智團體在有機農業發展中不留痕跡的加入了佛教信仰,以業果法則為中心達到員工自我管理的目的,並善巧融入了當代環保、健康等議題,輔以成立里仁公司確保農友生計無虞,生產者銷售者消費者三者誠信互助,賦予有機農業獨特的使命與願

景。透過意義的轉化和賦予,以利他為出發點而產生自利的經營模式,讓佛教教義與有機農業理念巧妙接合,並達到其宗教實踐的目的,展現出不同於一般的福智式有機農業。