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寶島素描簿

為了解決清心 刺繡的問題，作者陳義仁 這樣論述：

畫出台灣人情味，尋找生活中的幸福。 品嘗人生的鹹、酸、甜。                                                   　　《寶島素描簿》以親切不造作的文字、簡鍊的畫筆線條，勾勒出鮮活的台灣人日常，一文一畫的脈動，如樂曲般地，譜出台灣人淳樸樂觀的性格，寶島肥沃的風土也滋養、孕育了島上每一個子民。   　　本書精選陳義仁牧師百張素描畫作，相較於舊版《寶島素描簿》，新版增添修訂了許多篇幅，創作文字是你我熟悉的母語，作者溫厚、感恩的心，將這塊土地的人文、歷史，形塑在我們眼前，為台灣留下美麗的見證。

清心 刺繡進入發燒排行的影片

台灣傳統漢字設計之研究

為了解決清心 刺繡的問題，作者郭旭姬 這樣論述：

摘要 漢字設計是以漢字為對象，將漢字字體的形式與結構之美，運用特殊的設計手法，將其形態、視覺美感與內涵呈現出來的設計。台灣傳統漢字設計運用各種不同的設計手法來表現優美的漢字造型與意涵，呈現出漢字的社會性、文化性、機能性和審美性。本研究蒐集整理漢字設計相關之文獻、民間漢字設計的表現類型，運用符號學理論，加以詮釋、分析、比較、整理與歸納，配合實地的田野調查，佐以蒐集整理而來的台灣傳統漢字設計資料與圖片，如台灣的建築裝飾、生活器物與圖文書寫印刷設計中之漢字設計，做為文本資料，分析台灣傳統漢字設計造型、種類與應用現況。將台灣漢字設計手法及表現形式予以歸納分類成1.嵌畫字2.添飾字3.組畫成字4

.組字成畫5.巧借筆畫6.複合字7.適合字8.壓縮字等八種類型。 本研究探討台灣傳統漢字設計，並作成系統性的整理，將前人的傳統漢字設計手法之分類方式，在本研究中做修正、重新分類與定義，使分類更趨於完善。希望藉此研究發現台灣傳統漢字設計的特質與設計手法，並汲取前人漢字設計的智慧、創造力與想像力，應用於現代的漢字設計當中。研究成果有1.了解台灣傳統漢字設計手法如何轉化成為生活中之應用。2.整理出台灣傳統漢字設計的表現形式與歸類。3.藉由研究台灣傳統漢字設計，彰顯台灣的文化特色。4.本研究之成果，可以供未來漢字研究與設計者之參考。

父親的帽子

為了解決清心 刺繡的問題，作者森茉莉 這樣論述：

野人十周年特別鉅獻森茉莉誕辰110周年紀念日文文壇戰後10大女作家之一三島由紀夫口中最性感的女人散文家俱樂部得獎作品《父親的帽子》首度在台上市 　　我把和爸爸的回憶裝進一只漂亮的箱子裡上了鎖，珍惜地揣在心裡。 　　這話蘊藏著些許感嘆，又像是帶有幾分自豪，因為我深信自己和父親的情感是美麗的。 　　很喜歡穿上軍服的父親。略顯寬鬆的軍裝領口，微微露出一圈白襯衫的領子。曬得黝黑的父親有著明顯的顎線，犀利的眼神射出銳光，稜角分明的脣邊剃得淨爽，彷彿仍散發著哈瓦那雪茄的菸香。當他盤坐的時候，軍服前襟的鈕釦之間會在胸前鬆敞開一個個口子，幼小的我滿懷的眷戀和信賴，盡皆寄託在這個胸膛裡。「爸爸」。這聲呼喚，代表

的是我全心全意的託付；而父親的心懷，同樣永遠接納我充滿愛慕的幼小心靈，將之暖暖地裹在他的心裡。就在那身令人懷念的軍裝底下，他的胸膛藏有我稚幼的愛意，以及母親對他的情意。 作者簡介 森茉莉 1903.1.7~1987.6.6 　　生於東京，父親為日本大文豪森鷗外，是森鷗外與第二任妻子所生的長女。森鷗外於東京大學醫學院畢業後擔任軍醫，並派往德國留學四年，深受歐洲文化薰陶，使得森茉莉自小便是在非常西化且優渥的家庭長大。十六歲出嫁，十九歲前往巴黎與留學中的夫婿會合，卻在短短數月後便接獲父親病逝的噩耗，從此無緣與父親相見。對父親的懷念在其辭世後更加深刻，因此寫下隨筆散文《父親的帽子》一書，描寫自己與父親

、原生家庭之間的諸多情感糾結，也細膩忠實地呈現了女兒跟父親之間微妙的情感。此書也獲得日本散文家俱樂部賞，是森茉莉立身日本文壇的最重要代表作。 　　森茉莉的一生極富戲劇性，從小時的家境闊綽到晚年的窮困潦倒，豐富的感情生活到最後的落寞荒涼，書評者以她不僅書寫傳奇，她的一生就是傳奇來作註腳，亦有評論家談及如果只有張愛玲可以體現上海十里洋場的風光，那也只有森茉莉才能細繪出明治維新的遺風。以日本的張愛玲這樣的稱號來呈現森茉莉在日本的文壇地位。 　　森茉莉一生都為尋覓父親的影子作為自己尋覓愛情的基礎，無奈卻只是換來一次又一次的絕望與嘆息。五十歲之後進入寫作的高峰期，她的小說充滿奇想與情感、絢麗而迷幻，故有

永遠的少女、大人的童話之名，亦是日本耽美文學的創始者。因自幼家學淵源之故，文字刁鑽隱晦，行文辭意難解，因此對日文譯者而言均視為翻譯的一大難題，作品鮮少引進台灣。 　　森茉莉是三島由紀夫口中最性感的女子，曾盛讚她的小說精煉度與技巧的幹練在當代小說家中出類拔萃，是日本戰後十大女作家之一。 譯者簡介 吳季倫 　　曾任出版社編輯，選書精準，現專職譯述，譯有《無家可歸的中學生》（繁體版大賣文化、簡體版上上海譯文出版社）、《CROSSROAD2 那一天的約定》、《爆走青春》、《日本經營群雄列傳：一百人的奮鬥》（大賣文化）、《奢侈貧窮》、《東京下町古書店系列》（以上野人文化即將出版）等書。 譯者序 在父親

的帽簷下蛻變 　　一幀相片。一位倚牆坐於床上的老婦姿影，占據了相片大半的右側。她穿了件一字領的白底黑灰橫條細紋的短袖上衣，還以金褐底帶銀灰橢圓色塊的亮緞絲巾，摩登地繫裹在頭上，幾絡斑白的亂髮就這麼張狂地竄披於額前，嘴角的淺淺笑意中，仍是掩不住幾分羞澀。一張黑茶色的座墊擺在老婦的右手邊，上面安然躺著一只淺灰色的絨毛玩具狗。她細心地為狗兒蓋上一面米黃色的毛巾當作被毯，彷彿擔心小寶貝著涼了。影中的老婦，正是森茉莉，時年七十九歲。 　　相片中的玩具狗贈自知名的主持人、作家黑柳徹子。詩人白石加壽子也曾送給森茉莉一只海豹絨毛玩偶。在日本世田谷文學館的藏品中，還有另一只她當年同樣愛不釋手的淡褐色絨毛狗，則是

來自演技派演員赤木春惠贈與的禮物。從眾多好友默契十足的贈禮擇選，不難窺見森茉莉在朋友的眼中始終是個童心未泯的女孩，這恰恰與她的自嘲不謀而合：在這副日漸老朽的軀體下，藏著一顆永遠的少女心。 　　森茉莉一直是文豪父親掌心的明珠，十六歲時嫁給了一位文質彬彬的法國文學家，在豪門富家過著嬌貴的生活。父親驟逝的五年後，二十四歲的她捨下兩子，離開了第一任丈夫，三年後，她再度結束了短暫的第二段婚姻。這段期間，她開始翻譯一些法國戲劇與小說，也嘗試寫些隨筆和劇評，日子過得還算愜意。直到父親的作品超過了著作權保護期限，頓失版稅收入的她不得不賣掉了上等的和服、碩大的鑽戒，甚至是父親遺作的森鷗外全集，搬到了破舊公寓的一

室，捉襟見肘的家用每天至多只有三百圓，而當時的物價是一顆蛋十圓，澡堂的入浴費是十六圓。 　　沒有其他謀生能力的她，左思右想只能賣文為生，至於題材，就從最熟悉的兒時回憶寫起。當時在世的四個森家兒女中，森茉莉是最後一個述文緬想父親的孩子。甚至可以說，若非生活所逼，恐怕不會有作家森茉莉的誕生。一九五七年，她初試啼聲的散文集《父親的帽子》榮獲第五屆日本散文俱樂部獎，五十四歲的森茉莉從此正式躋身日本文壇。 　　在她後半人生的清苦歲月中，完美的父愛化為一道抵禦現實世界入侵的護城河，使森茉莉得以用文字興築出一個綺麗的幻想王國，縱情耽溺其中。她選擇用記憶的甜蜜糖衣裹住生活上的苦惱，重新形塑出父親偉岸的英姿，以

及昔時繁華的幸福圖景。華麗的和服衣飾，豐美的食物盤皿，繽紛的庭院花草，喧囂的人潮街景──童年的種種見聞，在她攝影般的驚人記憶力下逐一重現。她寫出了比刺繡還要細膩的勾描，比點描更為綿密的摹繪。尤其是紛呈的色彩與光影的變化，不但是她人生不可或缺的至愛瑰寶，更頻頻出現在許多作品當中，成為至關重要的靈魂元素。 　　相較於另一位年紀和背景相仿的女性作家幸田文（小說家幸田露伴的次女）以精準的文字堆砌出作品，森茉莉細緻而豐麗的寫實功底下，走筆行文間經常顯示出跳躍式的思惟，這或許與她孩提那段孤單的日子裡養成的浮想嗜癖不無相關。不同於時下的暢銷作家於腸枯思竭之際，紛紛拿兒女權充著書的材料，獨居斗室的森茉莉初始雖

以回憶父親的素材步入文界，隨後的著作即透過多采的文字表現，呈現其獨特的美學意識，進而以充滿戲謔的幽默感，對世俗的觀念價值展開犀利的抨擊，一次次攀越自身的文學高峰，脫胎換骨成一位真正意義上的創作者。 　　在傳統日本社會底下的西化環境成長與婚後的歐遊經歷，加上其任性又隨興、甚至稱得上自我主義的思想性格，使森茉莉發展出一套和洋合璧的特殊文體，散發出獨具魅力的濃厚語感，幻惑了多少讀者為之痴戀與著迷。相對地，這座語言文字的巴比倫塔，卻也成為譯者最為艱鉅的考驗。疊嶺層巒的唯美詞藻裡面，不乏偏僻的古字甚或杜撰的用法，還有諸多精工雕琢的舊時生活樣態，時至今日於資料的考據和不同語系的轉換上，再再增加了不少困難度

。這些方面，承蒙著名翻譯家與作家邱振瑞先生給予若干改進意見，使譯文能有更為妥貼的呈現，謹此致上由衷的感謝。 　　至於，森茉莉如何在困頓的生活中，打造一方介於現實與虛幻間的天地，那又是另一個故事了──一個在貧窮中享受奢侈的故事。 吳季倫　二○一三年四月 兒時記事我想提筆寫下兒時回憶，卻不知道該從何寫起，唯有昔日某個世界的一幕幕，驀然在心底盪漾開來。座落在千駄木町的家，冬天隱身於靜謐的樹叢裡，夏天則籠罩在暴雨般的蟬鳴之中。青翠的樹蔭攔下了射進內廳的陽光，母親纖細的手指幫我分出髮線，繫上蝴蝶結。上野廣小路 的十字路口。那裡掛著可以開合的玩具扇子，扇面的朱紅、燦金、豔紫在陽光下閃著光芒，被風掀得劈啪

作響。微暗而透明的鏡子，映出了後方的綠葉，也映出了母親的臉龐。衛戍醫院的廊道旁，還有從陸軍省的大門到醫務局的那段路，同樣夏樹成蔭。深秋，華燈初上，仲見世 的來往雜沓中，傳來戲院的小型宣傳樂團的演奏和悲戚的歌聲。櫻田本鄉町的雪地沐著夕陽。天金炸餚餐廳 的包廂。這些都是我對明治時代的回憶。遠遠地，上野的山丘宛如皮影戲裡的淡影，浮現在我的眼前。煤煙色的暮空下，長年受著風雨而變得古舊的精養軒飯店、博物館、音樂學校、美術館、低矮的茶坊，在樹梢間若隱若現。廣小路的鬧騰猶如亡靈的聲音，汩汩湧現……。入夜後，廣小路沿街亮著黃色的照明，在電車駛過時撼動地面的一陣陣轟鳴之間，可以聽見叫賣晚報的搖鈴聲、人力車的喇叭

聲，還有樂團震耳欲聾的吹奏與如泣如訴的歌聲。在熙熙攘攘中，我瞥見了勸工場 裡燈火通明，宛如樂園一般，賣場裡面萬頭鑽動，看得我十分入迷。我抬起頭來，望向母親，她的側臉在黑鴕鳥羽毛披肩的映襯下，顯得益發白皙。母親旋即明白了我的意思，低下頭來看著我，問道：「茉莉想進去勸工場嗎……？」店裡有各種玩具、裝有紅糖甜點的玻璃盒、金紙、銀紙、玻璃珠，每一樣都閃閃發亮，還掛著軍刀、軍用背包、飾有紅白雙色羽毛的軍帽、喇叭等等，我站在店門前，指著圖畫書或玩偶，母親便會鬆開我的手，從腰帶裡掏出錢包來，扭開銀色的鎖釦，取出錢幣或是鈔票付帳。離開了溫暖的店裡，街上熱鬧的燈光、電車震動地面的噪音，以及人力車的送往迎來，似乎

都比方才來得冷清一些了。遠遠望去，上野的樹林一片漆黑，灰暗的山影巨大又高聳。母親牽著我的手，穿越了廣小路，往山麓的方向走去。我把母親的手握得更緊，一雙小腳丫幾乎得用小跑步的，才能趕得上母親加快的腳步。母親的手有些冰涼，戴的鑽戒摁得我的手心既硬又痛。直到接近山邊，我才鬆了一口氣，心想，「啊，終於可以坐車了。」山坡下停了五、六台人力車，等著載客。黑暗中，我看到有個穿著防寒棉褲的車夫，冷得拿髒汙的客用暖腳毯從頭頂裹著身體，縮坐在腳踏台上。母親快步走上前去，冷不防，有輛無聲無息的自行車驀地從我們面前打橫疾駛而過。「哎呀！好危險哪！」母親趕忙抓住了我，兩隻手把我的肩頭揪得發疼。母親身上那套藍灰色和服的膝

腿和胸口的部分，隱隱散發著清心丹 的氣味。輪到載客的車夫看到母親和我要搭車，馬上掀掉頭上的暖腳毯，站起身來。