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另外網站「102年度電影短片輔導金」獲選名單出爐也說明:為培養電影新銳人才,並鼓勵輔導短片攝製,財團法人國家電影資料館受文化部影視及流行音樂產業局補助,辦理「102年度電影短片輔導金」徵選。

國立交通大學 客家學院傳播與科技學系碩士班 魏玓所指導 張文馨的 本土恐怖類型電影實踐之分析:以《紅衣小女孩》系列電影為例 (2019),提出長片輔導金名單關鍵因素是什麼,來自於本土類型電影實踐、系列電影、紅衣小女孩、恐怖、類型、魔神仔宇宙。

而第二篇論文國立臺北大學 公共行政暨政策學系 丘昌泰所指導 陳胤錚的 我國電影製片產業財務政策工具之研究 (2017),提出因為有 政策工具、電影製片產業、輔導政策、群眾募資、文化創意產業的重點而找出了 長片輔導金名單的解答。

最後網站112年度國產電影長片輔導金則補充:112年度國產電影長片輔導金 · 主管單位. 文化部影視及流行音樂產業局 · 計畫目標. 文化部影視及流行音樂產業局(以下簡稱本局)為培育基礎電影長片製作人才,鼓勵產製內容 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了長片輔導金名單,大家也想知道這些:

長片輔導金名單進入發燒排行的影片

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#刻在你心底的名字 #抄襲爭議

【 製作團隊 】

|企劃:力寧、虎斑
|腳本:力寧
|編輯:土龍
|剪輯後製:憨吉
|剪輯助理:憨吉
|演出:志祺

——

【 本集參考資料 】

→ 中央社|「刻在你心底的名字」劇本傳抄襲爭議 瞿友寧:絕對不剽竊:https://bit.ly/3jyccbp
→ 噓!星聞|澄清「刻在」劇本抄襲風波 瞿友寧深夜吃媽媽煮的麵淚崩:https://bit.ly/3zAZTRd
→ 自由時報|認收10萬比行情低!《刻在》原編劇發聲強調「已放下」:https://bit.ly/3mY3h4S
→ 蘋果日報|《刻在》風暴擴大!瞿友寧被爆「過河拆橋」 原編劇只拿10萬還原爭議始末:https://bit.ly/3jxRiJh
→ ETtoday新聞雲|《刻在》故事有三版! 前劇本曝光「角色名、關鍵戲」全保留:https://bit.ly/3t1ELRD
→ 柳廣輝 — 臉書貼文:https://bit.ly/3BxMyJJ
→ 鄭心媚 — 臉書貼文:https://bit.ly/2WMvGQK
→ 文化部影視及流行音樂產業局 — 105年度國產電影長片輔導金辦理要點:https://bit.ly/38ur6Jj
→ 遠東譯像|105年度第2梯次國產電影長片輔導金獲選名單:https://bit.ly/3gLrQhN
→ 《帶我去月球》導演造假 800萬輔導金GG了:https://bit.ly/3zBgdkL
→ 被控抄襲不忍了!盧廣仲「刻在」創作者痛心揭真相:https://bit.ly/3mOWz14
→ 中央社|「刻在我心底的名字」創作者駁斥抄襲 談爭議如刺心之痛:https://bit.ly/3jvX2mX
→ 華視新聞|""刻在""奪金曲獎 吳宗憲批抄襲西洋老歌:https://bit.ly/3jyspgx







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本土恐怖類型電影實踐之分析:以《紅衣小女孩》系列電影為例

為了解決長片輔導金名單的問題,作者張文馨 這樣論述:

2015至2018年三年期間,本土恐怖類型系列電影「紅衣三部曲」在台灣「市場」上獲得成功,製作團隊瀚草影視/紅衣小女孩公司提出的相關「類型」電影製作、「本土恐怖」文本世界觀建構、IP經營策略等各式論述及實踐成果,更備受肯定與推崇。基於前述背景,本研究自「產業」及「文本」二方面切入,以「類型電影」、「恐怖類型」、「本土恐怖元素」三部分理論基礎,深入檢視、探討「紅衣」團隊的論述基礎及實踐過程。本研究發現,於產業面,「紅衣」製作團隊挪用主要來自好萊塢電影產業的商業「類型」電影概念,建立「紅衣」操作模式的正當性,並扣緊「本土」與「恐怖」兩個元素,仿照好萊塢商業類型電影的工作方法、綜效與IP策略,創造

出可行的當代台灣恐怖類型電影生產模式。於文本面,《紅衣》系列電影以「紅衣小女孩」、「人面魚」等台灣知名都市傳說,結合在地神怪「魔神仔」及「虎爺」等,逐步逐集建構出一個「人、神、魔」的本土恐怖「紅衣小女孩/魔神仔宇宙」,亦在恐怖類型傳統的基礎上融合在地特色與生活場景,打造出獨特的台式恐怖電影美學。

我國電影製片產業財務政策工具之研究

為了解決長片輔導金名單的問題,作者陳胤錚 這樣論述:

電影產業屬於高資本高風險的產業,在籌資時普遍面臨財務資訊不對稱、產業獲利模式不穩定,以及資產難估價等問題,往往不亦獲得足夠資金之挹注。本研究探討電影製片產業的財務政策工具,包括電影長片輔導金、電影產業稅式支出、電影投融資、創櫃板和群眾募資五種財務政策工具。關於五種電影製片產業財務政策工具之分類法,本研究設計兩種財務政策工具的分類法,第一種為財務政策工具的成立時間,以2012年美國政府推動JOBS法案為基準,分成「傳統的財務政策工具」和「新興的財務政策工具」;第二種為按照市場或政府主導程度區分三種政策工具的類型,分別是「政府導向的政策工具」、「混合導向的政策工具」,以及「市場導向的政策工

具」。最後將兩種分類法與學者Howlett & Ramesh依據國家機關涉入政策工具的程度採取「政策工具光譜」的分類方法進行比對。 本研究以政策方案可行性分析作為製片產業財務政策工具的政策指標,提出「行政可行性」、「經濟可行性」和「業者可行性」三個可行性分析,透過「深度訪談法」和「文獻分析法」探討製片產業財務政策工具之可行性。 最後歸納製片產業財務政策工具之類型,以及政策可行性分析的結果,本研究認為目前混合性工具/混合導向的財務政策工具(電影產業稅式支出、電影投融資機制)未能彰顯其政策效果,若文化部將「全國電影票房資訊」的分析報告與「無形資產鑑價機制」健全化,解決資訊不對稱和尚未建立「

無形資產鑑價的會計準則」的問題,有助引進金融機構的融資資金、營利事業與專業管理公司的資金挹注,提升混合性工具/混合導向財務政策工具的政策效果,擴展電影製片產業在資金籌措的可行性。