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究竟涅槃 — 魏朱淑薇書法《心經》創作論述

為了解決般若波羅蜜多心經word的問題,作者魏朱淑薇 這樣論述:

書法是中華文化的瑰寶,散發著無窮的藝術魅力,在傳統的美術品類裡,實有著很重要的位置。書法源自文字,隨著文明進展由實用功能轉進藝術情趣。在形式與內容高度統一之中,書者以一管之筆,表現出宇宙觀、人生觀、生命哲學,這在世界的藝術殿堂裡具有相當的特殊性,它具體呈顯了漢文化的美學特質,也表現了無盡的心象世界。所以漢字書法被形容為「無言的詩,無行的舞,無圖的畫,無聲的樂」。 書法是藝術的哲學,更具有豐富的美學思想。歷代書法名家正是以其敏銳的心,觀其形、思其理、練其技,以獨特的生命情感去駕馭筆墨,締造高妙深閎的書法藝術,創造各種不同的美感風貌,同時也開展出廣闊生動的藝術天地,許多傳世名跡至今

仍熠熠生輝,令人吟詠讚嘆。 本論文以書法《心經》為題,由形而上的理論研析至形而下實務創作,探賾索隱,然《心經》傳世名品甚多,為避免論述過於寬泛,本論文以王羲之、虞世南、歐陽詢、蘇軾、趙孟頫、文徵明、董其昌、何紹基、溥儒的書法論述、心經書蹟、書法藝術及影響等,進行系統性的探討。全文共分五章,第一章緒論,敘明研究動機與目的,研究範圍與方法,名詞定義﹕究竟涅槃、《心經》和《心經》法書。第二章為《心經》般若於美學思想之影響,內容含括《心經》內容與出處,《心經》釋經題「般若」, 和《心經》般若的美學思想及文藝哲思。第三章《心經》名家法書名作舉隅。以名家之生平事蹟與書法理論、書寫淵源、書風發展、書體

特色、創作樣貌、藝術成就帶給後世之影響,依次作出論述。第四章為筆者《心經》書法創作作品之分析與解說。第五章結論,包含研究心得回顧和後續發展前瞻。

一貫道開荒渡眾模式初探:以寶光組呂 建德老前人在客家聚落奠基為例 (1949-1958 年)

為了解決般若波羅蜜多心經word的問題,作者詹有騏 這樣論述:

開荒是一貫道傳播道務的一種模式,自西元 1946 年開始,大道開荒至寶島臺灣,以家庭佛堂為基礎,遍地開花,留下許多珍貴的人文脈絡與歷史見證。為探索一貫道來台初期之開荒脈絡與模式,以中部客家聚落之道場為例,透過文獻分析、田野調查、口述歷史之方式,分析一貫道初期如何在偏遠山區進行傳道路徑之開發、人才培育和道務經營,以期解析及溯源當年開荒者之歷史脈絡與人文資料,作為未來開荒研究之參考。以現有資料整理發現,自 1948 年於臺中豐原設立本堂作為道務運作中心,並從 1954 年開始,逐漸往鄰近淺山之東勢、苗栗和卓蘭大湖一帶及苗栗以北做道務開荒工作;在當時有兩條路徑,其一為以苗栗中山路天泉本堂為中心,由

陳粿點傳師負責開荒,另一路徑以東勢寶德佛堂為中心北至大湖卓蘭,南至豐原,由當時道職還是辦事員的邱耀德及林再錦,為負責之開辦人員,由開荒路徑調查發現,為使傳播順利和經營長久,均有設立佛堂為根據地;在傳播人力上則指派外地傳道者,以 2-3 人為一組,一個月兩次巡迴,透過步行方式巡繞山區各佛堂,進行開荒傳道、講課和關懷。而當地的一貫道親則會事先成全親朋好友,待傳道者抵達後進行點道或道義宣講。由於山區開荒時間不定,因時因地且無特定住宿地點。希冀藉由臺灣較偏遠山區的開荒渡眾模式、路徑之研究,剖析並深入了解一貫道初期來台之人才培育、道務經營特有模式,以深化宗教信仰者的「古道仁風」,做為未來傳道與開荒歷史脈

絡之研究參考。